Discográficas

La familia Marxophone ha aumentado con la entrada en escena de los madrileños Lüger, que debutarán con el sello que crearon recientemente I’m An Artist, la agencia de contratación, producción y management dirigida por el ex Vancouvers Juan Santaner, Raül Refree, Nacho Vegas y Fernando Alfaro.

El quinteto, que apareció casi de repente en 2010 con un espéndido álbum homónimo, lanzará en abril, en comandita con Giradiscos, Concrete Light. El disco ya lo han terminado y comenzarán mañana 5 de marzo a presentarlo en su primera gira por los Estados Unidos con fechas en Brooklyn, Nueva York, Boston, New Jersey, Philadelphia, Washington y en el festival texano SXSW.

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Por fin tiene fecha de salida: Upside Down, la película documental sobre la historia del sello Creation Records estará en todas las tiendas el 9 de mayo. El film, dirigido por Danny O’Connor pasa revista a los años de existencia de esta discográfica independiente creada por el músico y productor Alan McGee junto a Dick Green y Joe Foster.

Entre 1983 y 1999 un montón de bandas pasaron por las manos de Alan McGee, que bautizó a su compañía de discos con el nombre de una de sus bandas favoritas, The Creation. Oasis, Primal Scream, The Jesus And Mary Chain, Adorable, Super Furry Animals, My Bloody Valentine, Saint Etienne, The Pastels, Teenage Fanclub o Ride formaron parte de su roster en este periodo.

Danny O’Connor dice que la película “es una loa de Creation, no un análisis crítico o una revisión, una loa sobre su arrogancia y actitud”. En Upside Down podremos ver entrevistas con el propio Alan McGee, Noel Gallagher, Bobby Gillespie o Andrew Innes. Es posible que se estrena en los cines a finales de la primavera o principios del verano. Sinceramente, Upside Down promete.

Vía | NME
Vídeo | YouTube

El conglomerado bancario Citigroup se ha hecho con el grupo EMI, una vez que la sociedad de capital riesgo Terra Firma, dirigida por Guy Hands, no ha podido hacer frente a una deuda de 4.000 millones de euros. Esto implica que los sellos EMI, Capitol, Virgin, Blue Note, Astralwerks, y lo que es lo mismo, los destinos de Coldplay, The Beatles, Rihanna o Kylie Minogue vuelven a estar en las manos de la banca.

Malos tiempos para la lírica, pues Citigroup no ve en EMI más que a un marrón del que intentará desembarazarse en lo que canta un gallo, aunque ha prometido no desprenderse del grupo en seis meses. De hecho, el presidente de Warner Records, Edgar Bronfan Jr., heredero de la corporación de bebidas canadiense Seagram y un pésimo hombre de negocios, ya tiene como objetivo el hacerse con EMI.

Pero no vamos a adelantar acontecimientos, Citigroup no hará cambios en la dirección de EMI y para tapar agujeros le ha traspasado 350 millones de euros, que se irán poco más que en pagar sueldos y royalties. ¿Salvarán el año a la discográfica los buenos de Coldplay con su nuevo disco que sale en mayo?

Vía | Pitchfork
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En una época en que las grandes discográficas no hacen más que lamentar la caída del antiguo modelo de negocio, quienes de verdad se encargan de que la música siga viva, los músicos, encuentran grandes oportunidades para seguir adelante. Así lo han sabido ver Wilco, quienes abandonan Nonesuch (filial de Warner Music) para montárselo por cuenta propia a partir de ahora.

El nombre elegido para su sello es dBpm Records, y contarán con el apoyo de ANTI- para las cuestiones de distribución. Por esta vía publicarán todos sus discos a partir de ahora, así como otros proyectos que encuentren interesantes. De su gestión se encargará el representante de la banda, Tony Margherita, y su sede ha quedado emplazada en Easthampton, Massachusetts. Esto es lo que el vocalista Jeff Tweedy ha comentado sobre el valiente paso:

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La industria musical ha cambiado rádicalmente en los últimos diez años. Si a finales de los 90 llegó a su punto álgido, vendiéndose más millones de discos que nunca, en los 2000 hemos vivido la etapa de la explosión de aquella burbuja y el inicio de una crisis que, si hacemos caso a los sellos, no cesa. Quizás, en el fondo, sólo sea una reconversión.

La música, la industria y el público han cambiado muchísimo en estos diez años, a veces de manera temporal y otras de manera estructural, para siempre. Por ejemplo, Napster fue un motor del cambio fundamental, pero ya sólo existe como residuo: lo que ha perdurado es el hábito que se creó con él.

Hoy en Hipersónica aprovechamos para hablar de algunos puntos en los que la música no volverá a ser igual (¿o sí?)xq. Modo gurú on:

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No os engañéis, que la historia de vale music termine aquí es por la piratería descontrolada que tenemos en internet.

Con esas palabras despedía el año David Bisbal en su Twitter. Entre fotos de calzoncillos de John Galliano y de su bebé había un mensaje claro en contra de la piratería con el que parecía anunciar el cierre de la discográfica Vale Music.

Hoy desde JNSP unen cabos para preguntarse sobre si el cierre de la discográfica afiliada con Universal en 2006 está cerca o aún queda un tiempo para que esto ocurra. Por lo pronto, David Bisbal ya ha hablado en su Twitter y en su foro oficial, donde ha dedicado unas palabras a “su amigo” Ricardo Campoy, presidente de Vale Music. En dicho mensaje el cantante español habla de que a la discográfica “solamente le quedan unas horas de vida“.

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Hoy nos despertábamos con la noticia de la muerte, tras una larga y penosa enfermedad, de Mario Pacheco, fundador en 1982 junto a su mujer, también desaparecida, Cucha Salazar y su cuñado Paco Salazar, de la discográfica Nuevos Medios. Es triste que a este importantísimo fotógrafo, suya es la foto de portada de esa joya del flamenco que es La Leyenda del Tiempo de Camarón, productor y mecenas musical se le va a empezar a reconocer su labor a partir de ahora.

Porque Mario Pacheco, cuya relación de amistad con el musicólogo y productor Joe Boyd (Hannibal), Tony Wilson (Factory) y Manfred Eicher (ECM) le permitió traer a este país músicas y tendencias musicales, no nos olvidemos que fue el que publicó y distribuyó en España el catálogo de la británica Rough Trade, con The Smiths a la cabeza, el de la argentina Discos Melopea, con Adriana Varela como artista a seguir, el del prestigioso sello ECM, el de Ryko, compañía que publicó el catálogo de Galaxie 500, o la exclusiva discográfica de jazz Dreyfus, donde grabó el pianista Michel Petrucciani. Como sentido homenaje le queremos recordar con 10 discos, podían ser más, que publicó con Nuevos Medios.

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Era predecible pero las previsiones han superado a la realidad. The Beatles han vendido más de dos millones de canciones desde que su catálogo se puso a la venta en la plataforma iTunes el pasado 16 de noviembre. En una semana además los Fab Four han vendido además 450.000 álbumes.

El álbum más vendido ha sido hasta el momento Abbey Road y la canción más descargada ‘Here Comes The Sun’, al menos en Estados Unidos según revela Billboard.com. Sus álbumes oficiales y las recopilaciones oficiales se acompañan todas de material extra.

Vista el éxito de esta experiencia, resulta extraño que Appel Inc, The Beatles’ Apple Corps y EMI no autorizaran hasta la fecha a iTunes la comercialización de la obra de los cuatro de Liverpool porque las cifras en los primeros seis meses podrían traspasar cualquier predicción más optimista.

Vía | NME

Durante esta semana nos enterábamos por su propio blog, que la agencia de representación The Windish Agency, responsable de los bolos de gente como Justice, Animal Collective, Hot Chip, The XX, Crystal Castles o Cut Copy (¿se ha hablado por aquí de estos grupos, no?) había llegado a un acuerdo con Artica (la filial promotora de conciertos de Mushroom Pillow, discográfica de los valencianos) para la programación de una gira americana del grupo en marzo de 2011. Sin duda, un empujón más al debut del grupo, Getting Down from the trees, y también un plus a la creciente reputación de la discográfica española, tras exportar a Delorean y, en menor medida, a We Are Standard.

No obstante, ¿qué es lo que debemos interpretar desde aquí? ¿Significa esto que lo están petando en los States? ¿O, simplemente, como maniobra a largo plazo, interesa ir curtiéndolos como teloneros del amplio catálogo de artistas de la promotora americana? ¿O ha sido la promotora la que ha visto el suficiente potencial en el grupo como para contratarlos, y esto puede suponer un punto de inflexión en su carrera?

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