15 años de Jabalina Música. Entrevista a Tanis Abellán

Las discográficas independientes españolas se hacen mayores. Tiempo ha desde que a finales de la década de los 80 comenzase a generarse aquel movimiento denominado ‘indie’ y tiempo ha desde que los primeros proyectos de gente como Jesús Llorente de Acuarela, Luis Calvo de Elefant y Tanis Abellán de Jabalina Música comenzasen a andar. Precisamente las tres discográficas están de celebración. Acuarela cumplió 15 años en 2008, Elefant cumple los 20 en este 2009 y Jabalina se unió a los 15 también el pasado año.

Tres sellos que se han diferenciado en diferentes estilos y que han publicado referencias indispensables para la escena musical española. En el último caso, en el de Jabalina Música su especialización estuvo en el indie pop debido al gusto de Tanis Abellán por tal género. En 1993 el sello madrileño publicó su primera referencia. Iluminados fueron el grupo elegido con un EP, Disco de Papel.

A partir de entonces, hasta hoy en día, Jabalina Música ha contado con grandes grupos como los propios Iluminados, Dar Ful Ful, Apenino, Souvenir, Polar, Ama, Zola… y ahora nuevos talentos de la mano de Uke, Nadadora y Klaus&Kinski. Tanis Abellán es quien nos da su punto de vista y analiza los 15 años de su sello.

Apenino – El deseo tuerce la flecha (YouTube)

¿Cómo sienta cumplir 15 años en la industria?

Primero no sabes si celebrarlo o no, tampoco es una cosa que te importe. Te llama la atención cómo fueron los inicios y las perspectivas que tenías, donde no pensabas cuánto se podía prolongar toda la aventura. Pero sí, te resulta curioso que la fecha es bastante redonda y te animas a celebrarlo. Tampoco le doy mucha importancia, aunque de algún modo la tiene, ya que es muy difícil llegar, aún no habiendo conseguido grandes logros (vender muchísimos discos…), pero para lo que nosotros nos planteamos en un inicio, todo lo pensado se ha multiplicado por mil.

¿Cómo surgió Jabalina Música?

Yo no he sido músico nunca, siempre fan, comprador de discos, habitual de conciertos… De alguna manera es apoyar desde el otro lado a los grupos que te gustan. En un momento de mi vida que no tenía otra perspectiva laboral que llevar a cabo y con un dinero ahorrado, decidí lanzarme a esta aventura porque ya conocía a Luis Calvo de Elefant Records a la gente de Siesta que habían empezado un poco antes con proyectos que a mí me emocionaban, y me dije, esta es la mía para intentarlo a mí manera. Entonces empezó Jabalina Música pero sin pensar en lo que podría durar todo esto porque si no a lo mejor no lo haces. Estás haciendo algo que te gusta y que no sabes cuánto va a durar.

Tratas de aprender, es algo de lo que no hay ningún manual sobre cómo hacer una discográfica independiente entonces vas aprendiendo y dándote golpes, y así es como día a día, disco a disco, va evolucionando todo hasta 15 años después.

Desde un principio Jabalina se vinculó al indie pop español. ¿Cuáles fueron las razones?

Básicamente es porque es una música que me gusta. También había grupos bastante dispares, ya que me gusta muchas cosas. Me podían gustar Bob Dylan y los Sex Pistols o Marvin Gaye y Siouxsie and the Banshees. Trasladado esto a la manera de buscar grupos que te gusten es lo mismo. Siempre música pop pero la música pop entendida de una manera muy amplia. La música pop es prácticamente cualquier cosa. Entonces no hay unas fronteras establecidas. Siempre me he opuesto a que se dijese que estábamos en un coto bastante reservado.

Al tener pocos grupos, todos ellos españoles…

Jabalina siempre ha sido, básicamente, yo solo quien lo ha movido, con gente que me ha ayudado y las posibilidades, tanto económicas, como para manejar las situaciones no te permiten abarcar grandes cosas. Aún así, me extraña haber conseguido tanto.

En más de una ocasión ha habido posibilidades de hacer lo mismo con grupos extranjeros, pero nunca me ha convencido la idea. Nunca se ha llevado a cabo porque es muy complicado. Ya es complicado mantener una relación normal, fluida y sin problemas con los de aquí, pues imagínate con los foráneos. Si a eso unimos otro tipo de inconvenientes como el idioma es más difícil.

Para mí lo fundamental es que los grupos entiendan la idiosincrasia del sello, las limitaciones del sello, mis propias limitaciones, porque sino no tiene sentido. En la mayoría de las ocasiones los problemas vienen por ahí.

Jabalina Música se creó justo cuando la escena independiente española estaba empezando a coger forma. ¿Cómo afectó esto al sello?

Me siento afortunado porque si no habría sido demasiado complicado. Meterte en algo cuando ya está todo rodado, sobre todo cuando tienes que aprenderlo, y empaparte en una experiencia que no conoces, es difícil, desde el punto de vista empresarial. Todos al fin y al cabo, Elefant, Siesta, Grabaciones en el Mar y las que surgieron después, como Acuarela, hemos ido aprendiendo. Surgir un poco después hubiese sido complicado.

Tal vez por eso pocas han fraguado, a no ser que tengan otro tipo de planteamientos que no teníamos nosotros. Entre las primeras, nos diferenciamos bastante en los objetivos pero teníamos una misma base que no era económica.

Dar Ful Ful

Hablamos entonces de planteamientos económicos frente a los puramente musicales.

Desde luego en Jabalina, lo que menos ha importado siempre es el dinero, porque tampoco lo había, o lo ha habido contado, había que apañarse con lo que había, incluido yo. Por lo que si el planteamiento es económico, es mejor dedicarse a otra cosa porque aquí no lo vas encontrar. Tiene que gustarte lo que haces y creer en lo que estás haciendo. Que luego llega una estabilidad económica y más medios para que los grupos puedan grabar y hacer las cosas en mejores condiciones pues es un objetivo importante, pero no el primero.

Hubo la posibilidad de que entrases en RCA Records antes de formar Jabalina.

Sí, pero al final no me admitieron. Yo trabajaba en un banco donde estuve dos años. Estudié Derecho, hice un máster en economía y dirección de empresas, incluso en el máster, el proyecto fue una revista-discográfica que lo copaba todo. Luego tuve la posibilidad de entrar en RCA y no cuajó aquello. Tampoco quería repetir la experiencia de trabajar en un banco o algo parecido y preferí iniciar algo por mi cuenta.

Me apoyaron algunos amigos, que luego se fueron desvinculando para entrar otros, pero todos un poco apoyándome económicamente en un momento puntual, y luego ya nada. Siempre he sido yo quien he tenido que seguir.

Dar Ful Ful – La belle âge (YouTube)

Los primeros fichajes de Jabalina fueron Ojos en Daphne e Iluminados.

Al principio no te llegan maquetas porque no eres un sello, es lo que escuchabas en la radio: Iluminados, Alias Galor y estaban en el proyecto de La Fábrica Magnética y tenían una especia de asociación con RCA Records para crear un sello, Virus Records que era supuestamente independiente pero que estaba bajo la tutela de RCA, sólo que con el funcionamiento parecido a una independiente, como La Fábrica Magnética. Servando Carvallar, de Aviador Dro, pero aquello no cuajó.

Tenían muchos grupos con los que no contaban. Hablé con él, me interesaban Iluminados, Alias Galor. Él no estaba interesado en ellos y los fiché yo. Empezamos por ahí.

Sobre Ojos en Daphne. El estudio donde íbamos a grabar era en Almanzora, Castellón, era de Juanma Mas Saborit y él era el líder de Ojos en Daphne. Ahí grababan Usura, llegaron a grabar Automatics, un montón de grupos, sobre todo de Elephant. Loopside también grabaron el primero, Venas Pluton… Sólo que Ojos en Daphne fue un álbum nada más.

¿Y el fichaje de Venas Plutón?

Usura, que era de Elefant, se disolvió y Alfonso y Ana, que eran los jefes, se marcharon a Londres, y los que se quedaron aquí montaron Venas Plutón. A través de Pere Serrano (del estudio Grabaciones de mentira) de Alias Galor, que eran de Vilanova i la Geltrú, Barcelona, conocí a Loopside…

Loopside sólo tuvieron un álbum y un maxi.

Sí, publicaron ambas referencias y se separaron también. Xavi Font entró en Dar Ful Ful con Marco (Apenino), cuando ya estaba hecho por Marco.

Buena parte de los grupos de Jabalina han tenido un periodo de corto de actividad. ¿A qué crees que se ha debido?

Todo el mundo quiere hacer cosas diferentes. En aquella época estudias, trabajas, te cambias de ciudad, en caso de Xavi Font estaba trabajando en Lleida, en su ciudad donde estaba en Loopside, se tuvo que marchar. Muchos grupos están formados por parejas que se separan y se rompe el grupo. Gente que quiere hacer otra cosa, dejar de lado la música… Son historias que se mezclan con lo personal.

Souvenir – Accident à Londres (YouTube)

La dificultad de dedicarse a la música será una de las principales razones.

Ni antes ni ahora la mayoría de los grupos se pueden dedicar a la música. Puedes aspirar a conseguirlo, pero si se es un poco realista… Hay que tenerlo muy claro que te quieres dedicar a eso, luchar, esforzarte muchísimo y renunciar a muchas cosas. Sobre todo, ser muy bueno y diferenciarse de los demás. Pese a ello, es muy complicado.

Justo también cuentas en Jabalina con dos ejemplos opuestos. Polar y Souvenir con largas carreras musicales.

Para ellos la música es su pasión en la vida. Pero hay otro tipo de planteamiento que también les permite afrontar su carrera de forma más tranquila. Existe gente que se quema pronto porque quiere vivir de algo que es casi imposible. La manera con que Polar y Souvenir se toman su carrera les permite estar relajados y compatibilizar su vida con la música y tienen unos objetivos, pero no son económicos.

La estabilidad que han tenido, y tienen, se debe también a que han formado un grupo de gente que son como hermanos, como una familia. Para ellos, en vez de irse a tomar vinos el domingo por la mañana, se van a ensayar. Y Souvenir son una pareja, Jaime y Patricia.

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