Especial Nacho Vegas: Seis canciones desde el norte y Miedo al zumbido...

Nacho Vegas siempre se ha caracterizado por cuidar mucho no sólo los lanzamientos de sus discos, sino también los singles o eps de acompañamiento. Casi se puede decir que Vegas se ha ido construyendo una carretera secundaria en su discografía gracias a esos “discos pequeños”, donde otros meten material de derribo o tomas demo de sus canciones.

Eso hubiera sido lo fácil, pero Nacho Vegas no es precisamente un vago de la música. Por eso hemos decidido dedicar parte de este especial a hablar de sus eps. En este caso, trataremos los que se ubican en la época que va de Actos Inexplicables a Cajas de Música Difíciles de Parar. Es decir, un momento en el que el asturiano ya era alabado por la crítica pero aún no había conseguido ni de lejos el público ni el nivel de exposición mediática con el que hoy cuenta.

En 2001, los sellos Acuarela y Limbo Starr publican de manera conjunta un EP compartido por Aroah y Nacho Vegas. Lo llaman Seis canciones desde el norte y, pese a ser un split grabado en Gijón, ambos artistas apenas se mezclan: Aroah pone los coros en dos de las tres canciones de Nacho Vegas y éste toca la slide en el último de los temas de la cantautora.

Por lo que respecta a Nacho, Seis canciones desde el norte continúa con el trayecto iniciado en Actos Inexplicables. Sigue mostrándose como un músico folk de raíces muy anglosajones y aún no quiere darle entrada del todo al rock. Por ejemplo, en la inicial ‘Las manos dentro del agua‘ (youtube), Vegas se muestra cercano a gente como Will Oldham, con una letanía minimalista que te acaricia durante casi seis minutos.

Pero, claro, a Nacho Vegas siempre le ha gustado jugar con su música y sus obsesiones, así que en el segundo de los temas incluidos en el EP se pone por montera al escritor Barry Gifford y le dedica un tema a uno de sus personajes. En ‘Baby Cat Face‘ (youtube) no se hace difícil ver al mismo músico que hasta Esperanza tocó en Manta Ray. De hecho, la canción podría haber formado parte de Score, el concierto que el grupo dio para el Festival de Cine de Gijón.

Y para culminar la aventura con gran nota, ‘Noches de verano en la casa gris‘ (Goear), mi tema favorito del EP y una emotiva muestra de que Vegas también sabe buscar la épica con una guitarra acústica. La letra de iniciación adolescente al sexo (”tanta carne y yo tan tímido“) está entre lo más directo, lo más crudo y lo mejor de la carrera del cantautor.

Por su parte, Miedo al zumbido de los mosquitos sirvió como aperitivo para el segundo disco de Nacho Vegas. Su estela como músico había ido creciendo, se había hecho algo más internacional (Francia le recibió con buenas críticas) y tocaba la reválida. Vegas la superó con creces, sobre todo por incluir como canción estelar del EP y single de adelanto del disco la tremenda ‘En la Sed Mortal‘, que instantáneamente se convirtió en una de sus más alabadas canciones.

Seguramente Natxo Sobrado hablará de ella con más profundidad cuando le toque analizar Cajas de música…, así que a nosotros nos toca quedarnos con los otros tres tema del EP, que empiezan a dejar bastante claro que Nacho Vegas va a utilizar los EPs para algunas de sus canciones más apesadumbradas. Entre ellas destaca ‘Añada de Ana La Friolera’, donde Nacho vuelve a echar mano de esa capacidad literaria para crear personajes de cuento, pero de cuento para adultos. Leyenda de amor trágico y, como no, de fracaso vital, ‘Añada de Ana La Friolera‘ (Goear) tiene todo para provocar escalofríos.

Por contra, la aproximación a Bob Dylan de ‘Hay algunos hombres unos años más tristes que yo‘ es bastante más normal y se queda en un simple y largo ejercicio de estilo. De lo más prescindible de la carrera del asturiano. Tampoco ‘Brujita‘, pese a tener un texto muy cálido, logra traspasar la frontera y convertirse en un clásico. Habrá mejores canciones en la carrera posterior de Nacho y, desde luego, bastante superiores en el disco que estaba a punto de llegar. En todo caso, dos de cuatro sigue siendo una buena media teniendo en cuenta la incontinencia creativa que Nacho Vegas empezaba a mostrar.

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