Nacho Vegas - El Manifiesto Desastre: Primeras impresiones

Desde ayer ya está a la venta el nuevo disco de Nacho Vegas ese Manifiesto Desastre que no es, pese a su título, un desastre manifiesto ni mucho menos. Mucho ojo con las primeras impresiones que nos llevamos de este disco, porque pueden ser más erróneas de lo habitual.

En unos días, Natxo volverá a traer el disco aquí, para una crítica mucho más reposada. Esto son sólo notas o sensaciones después de unas cuantas escuchas. Por ahora, mi impresión es que Nacho Vegas ha recuperado parte de su mejor esencia, ésa que no aparecía más que a cuentagotas en cosas como El tiempo de las cerezas o Verano fatal.

No estoy de acuerdo con Sisa989, quien ayer decía por aquí que para él esto es un disco de 9’8. para mí, Vegas tiene mejores discos que éste, pero sí es cierto que ha sabido mantener el listón. Si me preguntáis por algo parecido a una nota académica, yo de momento le daría un ocho. En cualquier caso, hay razones de sobra para disfrutar con él y también algunos de los mejores temas de Nacho Vegas. Un par o tres gloriosos.

Dry Martini S.A.: No sólo es una gran canción, sino que además es el single más claro de toda la carrera de Nacho Vegas, con un estribillo pegadizo (mal, lo has vuelto a hacer fatal), con una melodía de piano muy fácil de seguir y uno de esos lalalás que a Nacho siempre le funcionan.

Según Nacho, “probablemente ésta sea la única canción de amor del disco. Probablemente no, definitivamente”. Sexo anal y Dry martini: amor al estilo Vegas.

Detener el tiempo:

Vegas tiene aquí una gran letra, lejos de sus obsesiones habituales con drogas y crímenes, pero aun con todo muy de su cancionero. Tempus fugit:

No me convenció y fui hasta el reloj de la pared.
“Si no le doy cuerda, entiendo,
lograré parar el tiempo.
Se lo comenté a mi hermano

y él mirándome
“¿para qué?”, me dijo,
“¿para qué?”

No obstante, musicalmente se hace un poco larga para ser sólo cuatro minutos. La referencia al Blonde On Blonde de Dylan en la letra no es casual, ‘Detener el tiempo’ adopta la forma de las canciones-río de aquel, con bastante menor fortuna.

Junior Suite:

Nacho afirma que es el “villancico oscuro” de El Manifiesto Desastre y es verdad que los angelicales coros de Christina Rosenvinge dan esa impresión. El problema es que ‘Junior Suite’ a veces me parece buena y otras no tanto: da la sensación como si la canción prometiese algo, una explosión, que no acaba de aparecer al final. Ya digo que depende del momento en que me pillé y no va a ser la primera vez que piense algo así.

Marc y Lole (un amor teórico):

Ya desde antes de escucharla estaba claro que iba a ser una de las canciones sorprendentes del disco, con ese título. Ahora, ¿para bien o para mal? Pues lo cierto es que el toque glam de este amor teórico no le pega nada a Nacho Vegas (no, esta banda no es T. Rex ni mucho menos) y sí, como comentaba ayer Bydiox por aquí, quedaría mejor en Verano Fatal. Aquí, en medio del Manifiesto Desastre, suena desubicada, fuera de lugar.

El diálogo entre Christina y Nacho es muy divertido, incluso con esa frase final:

Estoy de acuerdo contigo en teoría, pero en teoría funciona incluso hasta el comunismo, en teoría.

El tercer día:

La segunda gran canción del disco, después de la inicial, y desde luego una de ésas donde Nacho se desnuda en relación a sus adicciones. Todo el tema habla de la dificultad de llegar al tercer día sin tomar nada cuando estás enganchado. Por mucho que el personaje que Nacho ha fomentado pueda disgustarnos o no, hay frases que provocan escalofríos:

Puso en rojo los nombres de aquellos que resultaron heridos.
Su apellido figura una vez de cada cinco o seis
en un rojo tan vivo que al mirarlo dolía

Aquí, al contrario que en otras, los segundos pasan muy rápido. Un gustazo.

Nuevas mañanas:

Versión transformada y Vegas dramatizando, especialmente en la voz, desde el primer momento. Quizás sea que la anterior y la siguiente me gustan mucho, pero no dejo de verla como un simple ejercicio de estilo, escorándose hacia el country y sin demasiada chicha. De nuevo, tiene mucha importancia el órgano de Abraham Boba, quizás el cambio más notable en la banda que nace tras el adiós a Las Esferas Invisibles.

Crujidos:

Fabulosa. Nacho asegura que estuvo a punto de quedar fuera porque no pegaba, pero alivia tenerla ahí, rompiendo al dinámica del disco y dando una mayor paleta de sonidos al disco. La segunda canción que podría venderse del disco: single clarísimo y otra vez el tiempo y los errores propios como tema argumental. Los arreglos brillan a mucha altura; Una maravilla.

Mondúber:

‘Mondúber’ lo tenía difícil, porque corta por lo sano con el desarrollo de ‘Crujidos’. El título hace referencia a un monte de Gandía. En esta canción, Nacho insiste en los contrastes calama-electricidad que ha utilizado desde su primer disco cuando quiere hacer una canción épica. Brilla mucho cuando empieza la parte que dice “Y tú, sólo tú eres el único culpable”, pero parece hecha con retales de otras.

Un desastre manifiesto:

Si damos por hecho que Nacho es sincero cuando canta y no todo es ficción (que yo no lo creo), aquí estaría haciendo una recopilación de todas sus excusas para ser un “desastre manifiesto”. Revisita los paisajes más desérticos de la Americana. Notable.

En lugar del amor:

Pues parecerá una tontería, pero la ranchera le cuadra a Nacho. En el fondo, quienes han seguido su obra saben que siempre le gusta dejarse caer por otros estilos y por autores y músicos que a él le gustan. Es su manera de salirse de sus propios límites: a veces funciona y otras no. En ‘En lugar del amor, lo hace.

Morir o matar:

¿La mejor canción del disco? Puede. Digamos, al menos, que es la más escalofriante de todas, la que recupera la épica que desprendía ‘El Salitre’ o la tragedia a tragos largos de ‘El ángel Simón’. El Manifiesto Desastre no podía soñar mejor final.

En ella está el fragmento más estremecedor del disco, ésa que sí te la crees Nacho Vegas empieza a dar miedo:

Y mezclé en una cuchara el polvo blanco y el marrón y con la sangre aún resbalando te llamé desde ese hotel: “por favor entiende que algo no funciona en mí muy bien”. Y al otro lado te oí llorar y yo seguí y no colgué y me suplicaste: “Déjame de una vez”

Más en Hipersónica | Nacho Vegas