Carrera inestable y tumultuosa la de Matchbox Twenty. A pesar de iniciar su andadura con el más que decente Yourself or Someone Like You y de publicar una continuación que los confirmó como una banda con posibilidades y regularidad, el tercer disco no terminó de cuajar como los anteriores. Le faltaron quizá temas con la autenticidad de lo que habían mostrado en sus dos predecesores, y tras él, llegó una necesaria pausa que, por desgracia, se ha alargado más de lo que todos esperábamos.

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Cuando Bob Mould dejó Hüsker Dü, no nos tiró al arroyo, sino que se mantuvo fiel a lo que mejor sabe hacer: canciones enormes. Así fue como en apenas dos años publicó con Sugar dos discos y un EP que merecen mucho la pena. No son la simple anécdota de alguien que ya ha servido sus mejores canciones en el grupo con el que hizo Historia de la Música (con mayúsculas), sino historia viva también, discos de los engancharte y cambiarte la vida. Ahora, Merge acaba de anunciar que va a reeditar toda la obra de Sugar.

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Al final y como sucedió con la diva del disco 70’s Donna Summer la semana pasada, Robin Gibb sucumbió ayer al cáncer, primero de colon y luego de hígado, que padecía desde hacía tiempo. A mediados de abril cayó en coma después de diagnosticásele una neumonía y todo hacía presagiar un inminente desenlace, pero se despertó y consiguió asombrarnos a todos por su vitalidad. El miembro de los Bee Gees, el trío de hermanos ingleses criados en Australia que se mantuvo en las listas de éxitos durante cuatro décadas, tenía 62 años y no pudo ver el estreno de su último trabajo, The Titanic Requiem. Como homenaje a su carrera repasamos cinco canciones emblemáticas.

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Lo mejor que les pudo pasar a los Flaming Lips es tener éxito suficiente (en ventas bueno, pero en crítica absoluto) y, sobre todo, haber encontrado la manera de que todos los festivales quieran tenerlos en su programación. ¿Por qué? Porque eso parece haber dado rienda suelta a sus locuras. El grupo es ya tan conocido, tan cultura pop, que da igual cómo y cuándo quieran desbarrar, que lo van a hacer. Siempre han sido así, de hecho habría que hacer una recopilación de todas sus locuras, pero ahora las hacen más a menudo. The Flaming Lips and Heady Fwends es otra, aunque disfrazada de disco nuevo.

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¿A quién quieres más, a papá o a mamá? es una pregunta muy aplicable a la carrera de Neil Young: ¿cómo le prefieres, acústico o eléctrico? Cada nueva canción que Neil Young añade, cada nuevo disco que saca, añade razones para uno y otro bando. Que sí, que me gustan los dos, pero ¿cuál prefieres? Si me hacéis la pregunta acerca de su etapa en los últimos años, no tengo dudas: eléctrico. Y Americana, el regreso con Crazy Horse, sólo podía ser así.

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Ahora que estamos acostumbrados a que los conciertos se nos anuncien un montón de meses antes, van los Smashing Pumpkins y nos sueltan que este jueves 24 de mayo estarán en la Sala Arena de Madrid. Eso sí, si elimináramos a Billy Corgan de la foto seguro que no sabrías de quien estamos hablando. Inténtalo.

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El sábado me pasé todo el día tan nervioso como un niño al que le han prometido desde hace tiempo un viaje a Disney World o PortAventura y por fin ve que llega ese día. Puedo ir a muchos conciertos a lo largo del año pero pocos me hacían tanta ilusión como ver a Hidrogenesse y La Casa Azul en un mismo bolo. Dos de las propuestas pop nacionales que considero más interesantes y que, para mi sorpresa, parece que no comparten el mismo público. Dos atracciones completamente diferentes de nuestro gran PopAventura.

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Afghan Whigs, de los que en unos días haremos revisión a fondo de su discografía, están usando este 2012 para romper la brecha de los años y para volver a comportarse como el grupo que fueron. Además de a su gira de regreso, que en nada podremos disfrutar en el Primavera Sound 2012, ahora tenemos ya nueva canción del grupo, que pese a no ser más que una versión del ‘See and Dont’ see’, con ellos nunca es sólo eso.

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No debe haber sido fácil para Lockett Pundt desembarazarse de la alargada y espigada sombra de Bradford Cox, acaso una de las personalidades más expansivas y probablemente dominantes del indie rock contemporáneo. Sin ir más lejos, tardó alrededor de dos años en dar forma y luz a su primer trabajo, The Floodlight Collective. En el mismo periodo de tiempo, entre Deerhunter y Atlas Sound, el proyecto en solitario de Cox, publicaron cuatro referencias. ¿Ha vivido Pundt cohibido por los caprichosos designios de Cox? No lo sabemos, pero sí podemos imaginarlo. ¿Es, en ese caso, Spooky Action at a Distance, el segundo disco de Lotus Plaza, una forma de reivindicarse a sí mismo?

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