Entrevista a Jorge Explosion (II)

Os traigo hoy la segunda, y última, parte de la entrevista que le hicimos a Jorge Explosion, propietario de los Estudios Circo Perrotti de Gijón y líder del grupo Dr. Explosion. Rodeado de todos sus cachivaches y contando su historia con una pasión poco habitual en otros productores y músicos, el gijonés nos fue desgranando el devenir y los pormenores de su trabajo y nos contó un montón de anécdotas sobre una carrera musical que ya ha cumplido las dos décadas.

¿Recuerdas cuantos grupos han pasado por el estudio?

En 2008 desde enero a diciembre hemos grabado a cuarenta grupos, como tres al mes.

¿Trabajas tú sólo?

Desde hace un año curra conmigo Mike Mariconda, que era el guitarrista de Raunch Hands (produjo el mítico Quintessential, de los Vancouvers). Algunas producciones las hacemos juntos, otras nos turnamos un poco en función de lo que tenga que hacer cada uno, de si valoro que mejor lo puede producir él o si el grupo ha venido al estudio por mí. Somos un buen tándem. Es una persona con una gran cultura musical que ha producido un montón de discos. Estuvo trabajando catorce años en Austin (Texas) en los estudios Sweet Box y se sorprendió del movimiento internacional que hay aquí.

Dr. Explosion – Surf and shake (YouTube)

¿Dr. Explosion sacásteis un EP hace unos meses?

Sí, se llama Come on Shake! A mí me gusta mucho el formato EP porque una de mis pasiones era coleccionar los EPs de Emi-Odeon.

¿Es rentable sacar un EP en vinilo?

Es muy caro sacarlo pero también te da una gran satisfacción sacar algo en el formato que te gusta. Los CDs me parecen una cosa tan fea que no me atrae sacar un disco en ese formato. Pero lo amortizas, lo vas vendiendo en los conciertos y al final va saliendo y recuperas el dinero.

¿Se fabrica vinilo en España?

Éste lo hicimos en Alemania. Hay muchas fábricas fuera pero en España no sé si hay. Los prensajes que había, recuerdo cuando empezamos Dr. Explosion, lo hacían Iberofón y Tecnodisco y no eran buenos y eran muy malos los cortes.

Dr. Explosion – La chatunga (YouTube)

¿Con quién trabajas ahora?

A raiz del disco que produje para Holly Golightly entré en contacto con Noel Sommerville, que es quien cortaba todos los discos de Decca en los sesenta. Mucha gente cree que porque un vinilo tenga más gramaje suena mejor y es una estupidez; lo importante es que el tío que hace el corte sea un fino que lo haga bien.

Para el que no sepa qué es el corte, ¿podrías comentarlo?

Es el paso de la cinta o del soporte que sea al surco. Eso es importantísimo porque tiene que estar bien hecho y bien compensado de ecualización para que suene bien. En un CD se puede reproducir cualquier cosa que grabes en él pero en un vinilo no, tienes unas limitaciones físicas de graves y agudos que se traducen en profundidad y anchura de surco; con lo cual, si no está bien cortado no va a sonar bien. Por eso hay que trabajar con un técnico de mastering que sepa lo que hace. No se me ocurriría mandar una cinta de un cuarto de pulgada a una fábrica hoy en día, se lo mandaría antes a un técnico de mastering.

¿En qué momento están Doctor Explosion?

Ya tenemos terminado un nuevo disco. Espero que esté en la calle a principios de noviembre y saldrá en vinilo y CD.

Jorge Explosion y Fangoria – Mi gran noche. TVE 1998 (YouTube)

¿Lo sacáis vosotros?

Sí. Está el mercado muy saturado y nadie va a pelear tanto como tú mismo. Si te vas con una discográfica tu promoción durará como mucho hasta que salga su próximo disco. Va a ser una coproducción entre Discos Perrotti y el sello de nuestro mánager, Enrique Patricio, Boomerang Discos. Vamos a contratar a una persona externa de promo y vamos a hablar con distribuidoras. Tendremos una cobertura que no tendríamos con un sello. Nos costará una pasta pero esto es un negocio, inviertes dinero y recoges a tenor de lo invertido.

¿Seguís con el sonido Dr. Explosion?

Sí, como siempre. Vamos en una línea. Nos divierte tocar rock & roll. El grupo ha estado un tiempo parado porque he estado muy liado con el estudio. Hay canciones con influencias de rock & roll, garage punk, beat de los sesenta; unas más melódicas otras más crudas. El disco sucede en directo en el estudio, a tiempo real, no hay recordings. Los fallos que quedaron los he dejado porque creo que es más verídica la grabación, hace el disco más creíble. No hay trampa ni cartón.

¿Y cómo está la cosa para tocar?

Creo que la música en directo es una cosa que nunca va a estar en crisis porque a la gente le divierte mucho y los conciertos son un acontecimiento social. Sólo puede ir a mejor, aunque últimamente Dr. Explosion no ha hecho gira de salas desde 2005 pero siempre que hemos ido a tocar siempre hemos tenido público.

¿Y qué pasa con la escena musical de Gijón que en los noventa estuvo en lo más alto?

No sé, habría que analizar cuestiones sociales pero pienso que hay sobreinformación de todo y las cosas pasan más desapercibidas. La gente con Internet se queda en su casa y se especializa más. Antes iba a una tienda de discos y miraba que había, ahora en la red busco lo que quiero. Hay grupos, pero no hay los tropecientosmil que había en 1994, y se habla menos de ellos en los medios. Por nombrar algunos: Audiotrack, Noise & Confusion, Chiquita y Chatarra, Los Guajes, Indienella o Los Vólidos.

¿Qué te parece la SGAE?

Yo soy socio de la SGAE. Ellos hacen su negocio. Tiene cosas buenas y malas. Mi postura es pragmática. Soy un autor que forma parte del engranaje de este negocio. Hago la música de una película y cobro los derechos de autor. El problema es que SGAE sólo hay una, tienes que estar con ellos sí o sí. Esto es lo que hay. Lo negativo es el reparto, hasta cierto punto arbitrario, de los derechos indirectos, todo ese dinero que recaudan en bares que no va a los bolsillos de Chuck Berry o a otros autores sino a ciertos socios.

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