4AD

Dicen que donde hubo fuego siempre quedará una llama y la historia musical de Dead Can Dance, una de las bandas más interesantes de la historia del sello 4AD, puede dar para llenar varios libros. Brendan Perry y Lisa Gerrard han anunciado que vuelven a unirse nuevamente para grabar un nuevo disco, el primero en 16 años y una gira mundial posterior.

Dead Can Dance editaron Spiritchaser en 1996 y desde entonces el dúo ha sido un poco como el Guadiana, retirándose en 1998 para volver en una gira europea y americana en 2005. Este regreso, uno de los acontecimientos musicales del año, llega tras la salida en 2010 de Ark, un álbum en solitario de Brendan Perry que para mí fue de lo mejor que se publicó en el apartado internacional.

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Las previsiones se van cumpliendo, y en poco más de 1 mes, el próximo día 20 de junio, se pondrá a la venta en Europa el nuevo disco de Bon Iver, que llevará por nombre, en un alarde de ingenio, originalidad y marketing (capten la ironía) Bon Iver, Bon Iver. Como no podía ser menos, y siguiendo la tónica general de muchos artistas, os podéis descargar esta canción si dejáis vuestra cuenta de correo en su página web a la vez que podéis reservar su disco.

Y la canción, ¿qué? A bote pronto, y aunque todos los juicios tempranos deben ser relativizados, tenemos una canción fácilmente reconocible viniendo de él: voces entre sugerentes y oníricas, solemnes sintetizadores, desarrollos in crescendo llenos de emoción y una calidez que eriza la piel. Quizá más cercano al sonido del EP Blood Bank, sorprende la presencia majestuosa de esa batería que entra a mitad de canción y la irrupción de unas guitarras eléctricas que acentúan la épica del tema.

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Tenemos pendiente en Hipersónica hablar largo y tendido del nuevo disco de Ariel Pink’s Haunted Graffiti, pero mientras podemos ir abriendo boca con el irrisorio vídeo que Nicolas Amato les ha hecho para ¡una cara b! de ese Before Today con el que Ariel Pink está a un paso de conquistar el mundo (o casi, habida cuenta de la buena recepción que se le ha dispensado).

Para cualquiera que conozca a Ariel Pink y a su proyecto de psicodelia doméstica que ahora ya se ha convertido en grupo, no le extrañará nada lo que Amato nos presenta en imágenes. De hecho, el director ya había trabajado con Ariel Pink para el vídeo de ‘Shaven’, por ejemplo, y ya quedó claro que su “estilo” iba acorde con la musica de tripi chungo que presentan Ariel Pink’s haunted Graffiti:

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High Violet, el nuevo disco de The National, ha dado ya su jugo en Hipersónica. Para empezar, todos nos hemos ganado el apelativo de paletos y hemos descubierto que hay atajos para lograr que el karma caiga sobre vuestras cabezas. Y todo por no ponerle más de un 7’99, una nota por la que muchos en el colegio hubieran admitido las pequeñas objeciones que le pusimos.

Así que, claro, normal que mientras discutíamos si sí o si no, si es para tanto o si ‘Lemonworld’ es LEMOOOOONworld o una gran canción, no hayamos reparado en que la banda ya tenía el primer vídeo del disco. La elegida ha sido ‘Bloodbuzz Ohio‘ y creo que pocas pegas se le pueden poner a esa elección: si hay un single directo y clarísimo en High Violet, ése es esta canción.

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Con High Violet, el nuevo disco de The National, me pasa algo que cada año suele repetirse con ciertos grupos y ciertos discos: me siento mal por no compartir el alboroto que provocan, me da la sensación de que me he vuelto un gruñón y de que no le estoy sacando todo el jugo necesario, vete a saber por qué razón, a discos que han conseguido poner de acuerdo a oyentes y críticos de lo más dispar.

En este caso, no es culpa de las expectativas: siempre he visto en The National un grupo muy notable, pero también uno que difícilmente iba a sacar un disco impoluto, perfecto. De hecho, parte de su encanto está en ver cómo superan lo que yo considero sus limitaciones: esa tendencia a colocar canciones muy grandes junto a otras más pasables; esas escapadas épicas que a veces se les iban de madre; esa sensación de que, pese a que deseábamos que crecieran, quizás ellos ya habían llegado a lo más alto de su carrera.

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Los daneses Efterklang se ganaron el respeto con su anterior disco, Parades (2007), a veces incluso en forma de halagos casi obscenos (dicho con todo el buen tono del mundo). Por ejemplo, a los responsables de Drowned in Sound, una de las mejores publicaciones británicas online, no les tembló el pulso para cascarles todo un 10 por ese disco. Se les asignó la peligrosa (para ellos) misión de ofrecer la música más peculiar de aquel año y, según sus defensores, del último tramo de la primera década de siglo. Casi nada.

Así que volver en 2010 con Magic Chairs ha tenido que suponerles todo un quebradero de cabeza. Y su nuevo disco no resulta precisamente mágico, especialmente para los que tampoco caímos en el anterior. Si hasta sus fans más irredentos han confirmado que, tras su fichaje por 4AD, no están tan satisfechos como antes, ¿podemos esperar el resto de mortales caer en las redes de ‘I’m Playing Drums‘?

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A The National les ha llegado el momento de la verdad. High Violet, su quinto disco de estudio, saldrá editado el próximo 10 de mayo por 4AD y en él están puestos numerosos ojos. La banda encabezada por la voz profunda de Matt Berninger se encuentra en esa encrucijada a la que de vez en cuando llegan ciertos grupos: si el disco mantiene o sube el nivel, es bastante probable que la banda ascienda peldaños y se vuelva aún más popular.

Para entender todas las claves del disco previas a su escucha definitiva, hoy en Hipersónica hemos preparado otro de nuestros “Todo lo que necesitas saber…”, la guía más completa que hemos podido preparar con los detalles de High Violet.

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Efterklang son un grupo danés que ya ha conseguido hacerse un hueco, diminuto pero hueco, entre la escena musical. Bastante conocidos entre quienes nos gustan los ambientes densos, bajo la corriente experimental, la cual este grupo aborda pero sin dejar de lado el Rock y el Pop.

Ahora llega la buena nueva de que un sello como 4AD les ficha para su catálogo, donde compartirán sitio con M.Ward, Camera Obscura, Dead Can Dance y The Big Pink, entre otros. El sello londinense cuenta con el referente de 30 años en el negocio (Bauhaus firmaron con ellos) y sobre todo, con Beggars Group detrás.

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Llega septiembre, la nueva temporada, y con ella, la recta final del año que tiene en diciembre su momento álgido para los nuevos lanzamientos más esperados. Portishead puso sobre la mesa Third (2008, Island) como serio candidato al top 1 del año (para mí sigue estando imbatible), pero ahora se esperan una serie de referencias que estarán entre los principales puestos. Una de ellas, el nuevo álbum de TV On The Radio.

Los de Brooklyn vuelven tras haberse ido por la puerta grande con Return to Cookie Mountain (2006, Interscope Records), donde confirmaron que ellos no eran ningún hype creado para vender ni para pasar el rato. Lo suyo iba muy en serio, esquivando etiquetas de una supuesta escena en Brooklyn o de gente similar a ellos. David Andrew Sitek no es un cualquiera y sabe bien lo que se hace.

El cambio entre el primero y el segundo ya fue de los buenos. Las guitarras iban y venían, lo mismo te encontrabas con una canción muy potente (¿alguien no recuerda el tremendo inicio de ‘Wolf Like Me’?) que con una balada de las suyas (‘Province’). Aunque se veía que la banda seguía sin estar en su sonido exacto, que en un futuro habría cambios, y vaya si los ha habido.

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