La portada del nuevo trabajo de Micah P. Hinson, editado en España por Houston Party, muestra un profundo respeto y admiración por aquellas viejas ediciones de discos de jazz, cuyas imágenes invitaban a bucear en su interior, a descubrir lo que se podía encontrar dentro de ellos.

En este caso, All Dressed Up And Smelling Of Strangers, podemos considerarlo como un disco de autoafirmación en el que se ha dado el gustazo de grabar una serie de versiones de artistas y grupos dispares.

El esfuerzo parece que ha valido la pena porque Micah P. Hinson, sin intentar igualar ni mucho menos superar los originales, el caso más evidente es el de ‘My Way’, se ha atrevido a transitar por terrenos extraños y ha salido indemne.

Este doble álbum, el primero que firma solo con su nombre, tiene su porqué. El primer disco contiene una serie de canciones desnudas, acompañadas de su guitarra como si estuviera tocándolas a la puerta de la iglesia o en el porche de su casa en la intimidad con sus allegados.

El otro es para escucharlo entre el bullicio, porque aquí Micah se muestra como un explorador de sonidos y texturas, atrevido como pocos, dota a algunos de estos temas de un armazón que nadie se hubiera atrevido a colocarles.

Más que un trabajo transición, All Dressed Up And Smelling Of Strangers podemos definirlo como un punto y aparte, una derivación en un camino que nos pareció más luminoso tras la publicación de Micah P. Hinson And The Red Empire Orchestra.

Hinson espía los fantasmas del pasado al grabar por fin ‘This Old Guitar’ (Imeem), de John Denver, una tristísima adaptación que dedicó a su padre, y que era una de las canciones habituales de su repertorio.

‘Kiss Me Mother, Kiss Me Darling’ (Imeem), de Letta C Lord & George F Root, la convierte en una canción folk tabernaria llevada por ese banjo del que el artista se vale de muy tarde en tarde.

Se atreve con gente de su generación como Pedro The Lion, de quien hace ‘Slow And Steady Wins The Race0, que en su voz me parece una canción de funeral. Y con la emocionante ‘Not Forever Now’ (Imeem), de Centro-Matic, nos redescubre el talento de Will Johnson que debería estar en primera división del folk norteamericano.

Hinson se la juega y no yerra al hacer las icónicas ‘The Times They Are-A Changin’ (Imeem), de Bob Dylan, y ‘Suzanne’ (Imeem), de Leonard Cohen, desnudándolas por completo y desnudándose él. No sé que pensarán los seguidores de ambos pero a mí me han sorprendido.

Hay más alegría, más luz y menos oscuridad en ‘We Almost Had A Baby’ (Imeem), de Emmy The Great, una de las maravillas del primer disco, en los que aparece una percusión lejana y un teclado delicioso.

Antes hablaba de ‘My Way’ (Imeem), el clásico de Frank Sinatra que Micah P. Hinson parece cantar debajo de la ducha, desafinando, o mejor dicho, no llegando al tono que exige en algún momento el tema. Podría haberlo eliminado pero ahí queda su desgarradora interpretación.

El instrumental ‘Sleepwalk’ (Imeem), de Santos & Johnny, abre el segundo disco, con un tono cinematográfico y aromas caribeños o hawaianos. Me encanta su embriagadora guitarra solista. ‘Runnin’ Scared’ (Imeem), de Roy Orbison, no se parece a la original, con un tempo de marcha y un tono pesimista.

‘Stop The World’ (Imeem), de Patsy Cline, es excesiva y Are You Lonesome Tonight? (Imeem), de Elvis Presley la convierte en una salmodia mortuoria, deprimente podríamos decir, y sólo por ese estribillo ralentizado conocemos qué tema es. Un hallazgo ese teclado omnipresente.

‘In The Pines’ (Imeem), es el mismo tema que Nirvana grabó en el MTV Unplugged In New York con el título de ‘Where Did You Sleep Las Night?’ Este tema tradicional, cuya versión clásica es la Leadbelly, Hinson lo hace oscurísimo acompañado por una guitarra eléctrica superdistorsionada.

‘You Didn’t Have To Be So Nice’ (Imeem), de Lovin’ Spoonful, es el único momento amable del disco. No es como para tirar cohetes pero Micah P. Hinson debió de sonreir en algún momento de la grabación.

‘Listen To Me’ (Imeem), de Buddy Holly, nos deja descolocados, con una guitarra punk, y el cantante casi fuera de sí. Es el tema que menos me gusta de los dieciséis grabados.

Pero la joya la deja para el final, una versión de ‘While My Guitar Gently Weeps’ (Imeem), de The Beatles, con la voz distorsionada al comienzo saliendo por el altavoz derecho y un envoltorio instrumental delicadísimo que poco a poco va enrareciéndose hasta la pelota final de distorsión. A George Harrison le hubiera gustado esta versión.

Si no lo habías reconocido anteriormente ahí hay muchos elementos para descubrir la genialidad de Micah P. Hinson. Canciones atemporales interpretadas sin la pretensión de recrearse y hacer un buen papel. El texano sale al trapecio sin red y no cae al vacío, lo cual es mucho más de lo esperado.

Sitio oficial | Micah P. Hinson