Menos mal que lo que Beyoncé hizo en el vídeo de ‘Party’ parece haberse quedado restringido a esos cuatro minutos de imágenes a las que cuesta poner calificativo. Afortunadamente para todos, la embarazadísima cantante ha preferido optar por una estética bastante más elegante y mucho más cercana a lo que nos suele tener acostumbrados para su último videoclip.

‘Dance For You‘ será, seguramente, el último single que veamos de 4 este 2011, aunque todavía no está confirmado de forma oficial ni hay fijada una fecha de lanzamiento en formato físico. Sin embargo, con otros cinco sencillos a mayores a sus espaldas, posiblemente este tema también se convierta en el último que extraiga del álbum para esta tarea, más aún si tenemos en cuenta que su embarazo llegará a término en febrero.

El vídeo de ‘Dance For You’ fue rodado antes de la vorágine de los MTV VMA de este año, como la mayoría de sus videoclips – eso es planificación y lo demás son tonterías -. La canción está incluída en los bonus de la edición deluxe, por eso quizá no la hayáis escuchado antes, y lo cierto es que es un corte bastante más interesante que muchos de los que finalmente llegaron al tracklist oficial. El vídeo ha sido co-dirigido por la propia Beyoncé, muy en su papel de seductora diva años 40, y muy acorde con el ambiente que crea la canción, que tiene una influencia bastante notable de Prince.

Vídeo | Youtube
En Hipersónica | Beyoncé – 4: a mí sí que se me llenan los oídos de lágrimas

A Beyoncé parece que le han entrado los siete males con lo del embarazo en lo que a prisas se refiere. En cosa de un mes han llegado hasta nosotros los vídeos de tres de sus singles. Primero fue ‘Countdown‘, luego le llegó el turno al visualmente flojete ‘Love On Top‘ y ahora, el elegido es ‘Party‘. El punto común entre estos tres temas, y que también es uno de los hilos conductores de 4 es ese aire retro, esa vuelta a las raíces y a las influencias que siempre han estado presentes en su carrera pero de manera mucho más sutil que en este trabajo.

Originalmente, la canción contaba con la colaboración de André 3000, lo cual constituía la parte más redonda e interesante del corte. Sin embargo ha sido la versión remezclada, ejecutada por J. Cole, la elegida como single y consecuentemente, como banda sonora del vídeo que Beyoncé acaba de lanzar, en su carrera por dejarlo todo atado y bien atado antes de que el deber maternal llame a la puerta.

Quiero pensar que el vídeo de ‘Party’ se ha hecho con idea de que resulte gracioso. De que te rías de los modelitos, del rollo cani total que se marcan en ese aire pseudo festivo de piscina de plástico y parque de caravanas, porque si no, el asunto tiene más miga de la que parece. Todo está teñido de cierto aire ochentero, y a pesar del toquecillo hortera que tiene, es bastante más entretenido que su monótono predecesor.

Vídeo | Youtube

Beyoncé está que no para, y aunque su último single oficial es ‘Countdown’, del que os enseñamos el vídeo hace unos días, parece estar decidida a aprovechar el tiempo que le quede antes de que su embarazo se convierta en un problema a la hora de andar arriba y abajo con las tareas profesionales.

No ha sido anunciado como sencillo y no sabemos si lo será, pero ‘Love On Top‘ ya cuenta con videoclip, el segundo en apenas una semana que ha salido a la luz de la mano de Beyoncé. Ésta es una de las canciones más logradas e interesantes del muy mediocre 4, y aunque no termine desempeñando las funciones de single de manera oficial, ha sido uno de los cortes que mejor resultado ha dado en las listas de éxitos. La responsabilidad de esto recae básicamente en dos ramificaciones, la primera está en relación directa con lo bien llevadas que están las influencias del pop y el R&B de los ochenta, y la segunda se apoya en la gran capacidad vocal que tiene la cantante para cambiar hasta 6 veces de tonalidad en poco más de tres minutos.

A pesar de que ‘Love On Top‘ pertenece al lado más positivo de 4, el vídeo que ha grabado la cantante no es ninguna maravilla. Quizá la simplicidad con la que está rodado sea una respuesta a toda esa teoría de la conspiración sobre la barriga que aparece y desaparece o a las acusaciones de plagio que la rodearon en su último vídeo, pero lo cierto es que prefiero con mucho un clip del estilo de ‘Run The World (Girls)‘, donde ella está sencillamente espectacular en todos los aspectos – físico, coreográfico, fotogénico -, que esta recoleta aparición.

Vídeo | Youtube

Últimamente, es habitual que muchas bandas del rock, tanto independientes como de canales más convencionales se fijen en las grandes divas del mainstream para versionar alguna de sus canciones más conocidas. No hacen falta ejemplos, pero ahí están ‘Womanizer’, ‘Umbrella’ o ‘I Kissed A Girl’ por si alguien los quiere.

Los beneficios son evidentes: gente que ni te conoce comenzará a saber de tu existencia, por lo que es muy probable que tu público aumente exponencialmente de un día para otro. Pero claro, esos beneficios son para los que versionan. Nosotros en cambio podemos sacar en claro de cosas así que temas que detestamos entren un poco más dentro de nuestros gustos, que no es poco.

Los últimos en unirse a esta lista de “versionantes” han sido The Horrors, que no parecen suficientemente contentos con lo bien que está funcionado su último álbum, Skying, y la buena acogida que están recibiendo su último single y el vídeo correspondiente, ‘I Can See Through You’.

Así que, como quieren más, se han decidido a versionar a Beyonce. Eso sí, no han hecho como otros, y se han decidido por un éxito menos evidente que los que os citaba al principio, y, aunque bien podrían haberse decantado por los más sobreexplotados ‘Single Ladies’ o ‘If I Were A Boy’, ellos han preferido hacerse un cover de ‘Best Thing I Never Had’, (Youtube), uno de los singles del último trabajo de la diva, que si bien se ha oído bastante, no ha llegado a los excesos de aquellos.

The Horrors – Best Thing I Never Had (Beyonce cover) by the3penguins

Por supuesto, aunque The Horrors mantienen un poco (sólo un poco) ese toque de balada, como era de suponer, se alejan del RnB para llevarse a su terreno, el de guitarras bajo y batería, un tema que queda casi irreconocible en sus manos, y del que muchos pensarán que gana bastantes enteros.

Si os gusta o no, es cosa vuestra, y si preferís uno u otro, también; lo único que hace falta es que nadie dé la espalda a The Horrors si, gracias a versiones como esta, llegan a hacerse un fenómeno más mainstream… La música sigue siendo buena si lo es, aunque le guste a mucha gente.

En Hipersónica | The Horrors, vídeo de ‘I Can See Through You’: Faris Badwan, me estoy mareando | Beyoncé – 4: a mí sí que se me llenan los oídos de lágrimas

Beyoncé no ha sacado un disco memorable, no nos vamos a engañar. 4 tiene unos pocos temas que se salvan y que van por el lado más alejado de las baladas y los medios tiempos que tanto le gustan a esta mujer para lucir voz. Que canta de manera espectacular es indiscutible, y en cualquier directo nos deja sentados de culo, pero su trabajo no engancha si salimos de temas como ‘Run The World (Girls)‘ o ‘End Of Time’.

Son tres los singles que ha extraído Beyoncé de su último trabajo, siendo el más reciente ‘Countdown‘, a pesar de que se había rumoreado que sería ‘Party‘, el tema que comparte con Andre 3000, el que terminaría emergiendo del tracklist. Sin embargo, y viendo por dónde podía haber terminado yendo la cosa si tenemos en cuenta su afición por los lentos, me parece una elección mucho más suculenta que la mayoría del resto de candidatos.

En este tema está muy presente una de sus grandes influencias, el sonido de Michael Jackson en sus primeros años de rey del pop, incluso en su época de los Jackson 5, y ella misma lo demuestra también en el vídeo, donde aparece con los clásicos calcetines blancos que tan de moda puso el tristemente desaparecido. El vídeo de ‘Countdown’, donde la vemos al más puro estilo Audrey Hepburn, ha sido co-dirigido por la propia Beyoncé. En un primer visionado, me dejó totalmente desconcertada, y perdonadme la brusquedad, los diferentes tamaños de barriga que lucía la cantante. Pero después de informarme al respecto, resulta que ha ido grabando parte a parte a lo largo de su embarazo. A mí todo esto me resulta un poco obsesivo, la verdad…

Vídeo | DailyMotion

Beyoncé arrasa en directo. Si bien sus discos no son precisamente de mi devoción y creo firmemente en que podría sacársele una vertiente mucho más interesante, es indiscutible que cuando se sube a un escenario se convierte en un auténtico ciclón que exhibe un talento vocal extraordinario y un presencia escénica arrolladora.

Su última intervención la ha hecho con una compañía de excepción, The Roots, que ahora se encuentra de banda residente en el programa de Jimmy Fallon, al que Beyoncé acudió para cantar en directo y de paso hacer una pequeña entrevista. El tema elegido, como ya imaginaréis, es su nuevo single, ‘Best Thing I Never Had‘, de una flojez importante si lo comparamos con su predecesor, ‘Run The World (Girls)‘, muchísimo más potente y agresivo.

The Roots hacen una pequeña variación en los arreglos que mejora levemente el conjunto, y se nota el carrerón que llevan a las espaldas, pero la que deslumbra, una vez más, es Beyoncé. Sin demasiados aspavientos, con una canción de lo más anodino pero a la que le da una fuerza sólo apreciable en directo, la Knowles demuestra que es un animal de las tablas y que se le perdona las labores de estudio por lo que luego hace con ellas en vivo.

Vídeo | NBC
En Hipersónica | Beyoncé – 4: a mí sí que se me llenan los oídos de lágrimas
Vía | Pitchfork

Beyoncé es una bestia del directo. Independientemente de lo prescindibles que estén siendo sus últimos trabajos, escucharla en concierto es una maravilla, gracias a esa voz descomunal que tiene. Y a que monta unos shows del quince, que también influye. Sin embargo, últimamente ha tenido algún que otro problemilla.

En su reciente concierto en Niza, un pequeño precalentamiento con vistas a su actuación en Glastonbury, decidió hacer una versión de una intocable: ‘Bohemian Rhapsody‘. Hay que tenerlos muy bien puestos para atreverse con un clásico de esta talla, y a priori Beyoncé parece tener todo lo necesario para sacarla adelante. ¿Cuál es el problema? Que metió la pata. Ya en la introducción, la parte de “doesn’t really matter” queda de todo menos clara, y en la primera estrofa hace lo propio con “put a gun against his head”.

En realidad, es algo totalmente comprensible, bajo la presión de estar en un directo delante de miles de personas cantando una canción que ni siquiera es tuya. Sin embargo, en Estados Unidos, tienen tendencia a cargar las tintas contra los artistas que se cuelan en las letras. Desde aquí, queremos consolar a nuestra querida Beyoncé y decirle: tranquila, no estás sola.

Vídeo | Christina Aguilera – American Anthem (Youtube)

Si de fusilar himnos se trata, Christina Aguilera tiene la palma. Hubo a quien no le tembló el pulso a la hora de llamarla traidora – los americanos son muy suyos para estas cosas -, cuando se coló en mitad del evento deportivo con más audiencia del mundo intentando cantar el himno de Estados Unidos. Aquí lo tenemos mucho más fácil: es imposible confundirse con el lolololololoooo...

Vídeo | Madonna – Let It Will Be (Youtube)

Aunque si de cagadas épicas estamos hablando, ni siquiera la reina del pop está excluida de poder ejecutar una de proporciones míticas. Madonna, durante una de sus fechas del Confessions Tour en Miami, tuvo algún que otro percance de calibre considerable a la hora de cantar – o de intentarlo al menos – ‘Let It Will Be‘. Ahora bien, pocas tienen las tablas para tomárselo como se lo toma ella, que improvisa sobre la marcha para deleite del respetable:

Now I cant remember the words to this song

Vídeo | Radiohead – Faust Arp (Youtube)

No hace falta tener letra para colarse como un bellaco. Si no, que se lo digan a Radiohead, uno de los mejores directos del rock que todavía podemos disfrutar. A la tercera se les logró empezar con ‘Faust Arp‘, y tal era la emoción que generaron entre bambalinas que Phil Selway, el batería del grupo, no pudo contenerse y salió a dejarles un billete de un dólar como recompensa. Geniales.

Vídeo | Taylor Swift – Best Day (Youtube)

No sólo los veteranos tienen que salir al paso de estas situaciones. Una jovenzuela, como Taylor Swift, tuvo que hacer lo propio cuando, para remate, estaba dedicándole ‘Best Day‘ a su madre. Quizá fue de la emoción, o de los nervios, o vaya usted a saber, pero lo cierto es que la letra le patina de mala manera y termina dándole la risa tonta, aunque hay que reconocer que lo soluciona rápidamente y con una sonrisa.

Vídeo | Kiss – Beth (Youtube)

Y para terminar, una de las cagadas más míticas, no sólo por su proporción, sino por el grupo que la realiza. Peter Criss interpretó este tema de Kiss, ‘Beth‘, en lo que parece y podríamos llamar un estado psicotrópico alterado combinado con un viaje astral inducido por sustancias cuyo origen desconocemos. Vamos, que entre el bamboleo que lleva, esa dicción arrastrada y confusa, la ausencia total de ritmo y finalmente el olvido de la letra, este directo formará un precioso recuerdo en nuestras mentes.

Vía | Idolator

Beyoncé empezó a escribir su nuevo álbum hace dos años, en plena promoción de I Am… Sasha Fierce, y el resultado de dos años de composición es un total de 72 canciones que entregó a Columbia Records para que seleccionaran el tracklist que finalmente formaría 4. Sabiendo esto, cuesta mucho valorar un trabajo que podría haber sido completamente diferente, dependiendo de quién y cuándo seleccionaran las canciones que llegarían a la publicación.

Por supuesto, cuando me refiero a escribir y a componer, no digo que lo haga ella directamente. No hay una sola canción de 4 que esté firmada exclusivamente por ella, y tan sólo firma su participación en 3 de los 12 cortes del tracklist. Quizá Beyoncé deba empezar a buscar nuevos letristas, porque uno de los peores defectos y quizá el punto más débil de este álbum es lo pésimo y blandengue de sus letras. Rimas forzadas hasta la extenuación, relatos que oscilan en la delgada línea que separa el darse a valer de la súplica emocional, narrativas inexistentes y creación de atmósferas nula.

Baladas y medios tiempos hasta el hartazgo

Está claro que Beyoncé prefiere las baladas para exhibir esa maravilla de voz que tiene. Está claro que es ahí donde más se luce, y está claro también que en directo esta mujer es un huracán. Pero si en un disco nos encontramos 8 de 12 cortes con este tempo, es imposible que no termine resultando agotador, por muy estratégicamente colocados que se encuentren otros temas más animados intentando levantar la tónica rítmica general.

Hasta ‘Party‘, el quinto de la lista, tenemos que deglutir cuatro baladones de los de agarrarse los machos, en los que el amor prima por encima de todas las cosas, salvo del sexo, que la cantante reclama en mitad del estribillo sin ningún complejo nada más empieza ‘1+1‘, la canción que abre el tracklist.

El problema de la mayoría de las baladas de este álbum es que no dicen nada. No aportan nada. No emocionan. No logran tocar esa fibra indispensable para que una balada se convierta en intemporal. Sin embargo, lo que hace con ellas es tratar una y otra vez los mismos temas, con una lírica que da vergüenza ajena. En uno de los temas que más se salvan de esta vertiente, diría incluso que mi preferida – al menos hasta el estribillo -, ‘I Care‘, nos encontramos con la siguiente joya que haría que hasta Bécquer se dé de cabezazos contra la tapa:

You see these tears falling down to my ears

¿Influencia o tinte omnipresente?

Beyoncé ha declarado en más de una ocasión, del mismo modo que alguno de sus colaboradores, la potente influencia que han tenido en esta nueva mezcla de estilos, con la que ella está intentando encontrar su nicho personal, los años ochenta y sobre todo los noventa. No sé si quizá soy yo la que últimamente está un poco harta del tema de las influencias, pero una vez más me resulta descaradísimo que llamen influencia al tinte que cubre prácticamente todos los cortes del disco.

Es obvio en canciones como ‘Best Thing I Ever Had‘, donde el piano nos retrae a las baladas de principios de los años noventa, ‘Rather Die Young‘, que podría haber aparecido perfectamente en cualquiera de los discos de Destiny’s Child, o en la abiertamente influenciada por el estilo de Whitney Houston ‘Love On Top‘.

¿Dónde está lo que prometía con el estilo casi militar, crudísimo y genial de ‘Run The Girls‘? Desde luego, es casi imperceptible hasta la segunda mitad del disco, donde encontramos algo que puede tener cierta relación, aunque en un ámbito que no es idéntico, en ‘Countdown‘ y que recuerda más a la primera parte de I Am… Sasha Fierce, especialmente al ritmo de ‘Single Ladies’.

No hay comparación posible entre este tipo de canciones y los baladones increíblemente anodinos con los que sí, se luce una barbaridad, pero que aburren tremendamente y no cuentan nada nuevo. Al contrario, llaman la atención por lo chusco de sus letras y por la escasísima originalidad a la hora de relatar historias totalmente válidas pero horriblemente mal desarrolladas. ‘End Of Time‘ es otro ejemplo perfecto de cómo Beyoncé arrasa sin piedad en los cortes más animados y con una percusión marcada que le va como anillo al dedo a su voz, especialmente cuando le da cierto tinte reggae a la dicción.

4 no es el mejor disco de Beyoncé. No pasará a la historia como el álbum que marcó definitivamente su estilo. Es el trabajo de una artista que sabe que triunfa, que está asentada y que quiere hacer lo que le apetece, mezclar, buscar, indagar o como prefiera llamarlo. Hasta que no se dé cuenta de que un álbum donde el 80% de las canciones son medios tiempos cansa y soporta muy pocas escuchas, frente al lado más agresivo que da muchísimo más de sí, no tendremos un disco de Beyoncé donde realmente sea posible disfrutar como un enano.

Beyoncé está a punto de lanzar su cuarto álbum de estudio, titulado sencillamente 4, y cuya fecha está prevista para el próximo 28 de junio. Por el momento hemos tenido oportunidad de escuchar su primer sencillo, ‘Run The World (Girls)‘ y que ha levantado todo tipo de opiniones, muchas de las cuales achacan a la cantante un cambio demasiado pronunciado de rumbo mientras que otras tantas agradecen que haya dado un giro de nuevo hacia el estilo de sus inicios, más agresivo y directo.

Sin embargo, Beyoncé es una enamorada de los baladones a pesar de que la parte más interesante de su discografía suele ser la que más diverge de este tempo. ‘1+1‘ pertenece a esta categoría de exhibición vocal que gana enteros en directo aunque sólo sea por disfrutar de su poderío. Este tema es su favorito de cuantos encontraremos en el tracklist de 4, sin embargo, salvo el disfrutar de lo fantástica que suena en directo, la canción no resulta llamativa por ninguna parte ni es lo suficientemente atractiva para terminar compitiendo en la carrera de los singles.

‘1+1‘ ha sido compuesta por la propia Beyoncé – aunque desde que saltó la liebre a este respecto, yo me tomo su autoría con bastante prudencia -, Terius Nash, Corey Jackson Carter y Christopher Stewart, a cuya cuenta también ha corrido la producción del corte como también es responsable del sobreexpuesto ‘Umbrella’ de Rihanna y de un ya olvidado ‘Case Of The Ex’, de Mya.

Sin embargo, a Stewart no se le ha dado tan bien darle la pegada suficiente a su producción como para que la canción tenga el peso suficiente para que se mantenga en la memoria con un par de escuchas. Está claro que no siempre se puede ganar a la banca, pero esta vez el resultado es demasiado anodino y fácilmente olvidable.

Por otro lado, la ex Destiny’s Child ha hecho público el tracklist de 4, en el que encontramos colaboraciones bastante interesantes como la de Kanye West y André 3000.

1. ’1+1’
2. ‘I Care’
3. ‘I Miss You’
4. ‘Best Thing I Never Had’
5. ‘Party’ (featuring André 3000)
6. ‘Rather Die Young’
7. ‘Start Over’
8. ‘Love on Top’
9. ‘Countdown’
10. ‘End of Time’
11. ‘I Was Here’
12. ‘Run the World (Girls)’

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Beyoncé está más que dispuesta a que nadie le suponga una verdadera amenaza para su soberanía como diva. Como bien quedó plasmado en su último disco, ella misma se descubre como una artista dual, capaz de maravillar con una voz privilegiada en baladas – más o menos acertadas – y de arrasar hasta la raíz en su mejor vertiente, la de fémina reivindicativa y agresiva que se merienda a todas las jovenzuelas inexpertas que intenten hacerle la competencia.

Al menos eso sacamos en claro de ‘Run The World (Girls)‘, el nuevo single de su próximo álbum, titulado escuetamente 4, y que verá la luz oficialmente el 28 de junio. En este pequeño adelanto, Beyoncé saca de nuevo las uñas y se marca uno de esos temas con reminiscencias a sus primeras incursiones como solista, con una base rítmica brutal que sustenta toda la canción.

Sin duda, el vídeo que lo acompaña hace que el corte gane enteros. Grabado en el intervalo de tan sólo tres días y bajo la dirección de Francis Lawrence, en él Beyoncé se marca una de esas coreografías que hacen que dudemos de si esta mujer tiene huesos en el cuerpo o está hecha de goma. Desde luego, no tiene nada que envidiar a absolutamente ninguno de los dos últimos clips de su competidora más directa en este sentido, Lady Gaga, que a día de hoy parece ser quien pone el listón más alto en este campo.

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