Cee Lo Green continúa con la promoción de su tercer disco en solitario, The Lady Killer. ‘Fuck You’, el primer single que lanzó, fue un éxito en infinidad de países y rara era la lista de ventas que no la lucía en sus puestos más altos durante un buen número de semanas. Después, el temporal fue amainando y nos permitió, pasada la lujuria inicial, paladear un disco tremendamente entretenido y con matiz soul vintage delicioso e increíblemente elgante.

Tras ‘It’s OK’ y ‘Bright Lights Bigger City’, Cee Lo ha elegido ‘I Want You (Hold On To Love)‘ para hacernos lo más complicado posible el que nos olvidemos de su último trabajo. Este cuarto single ha sido producido por Fraser T. Smith, cuyo nombre quizá no os diga demasiado pero en cuyos créditos encontramos otro trabajo sencillamente brutal como es ‘Set Fire To The Rain‘, el actual single de la magnífica Adele. Desde luego, una vez más se nota la buena mano al timón.

El single será lanzado oficialmente el próximo 3 de julio, aunque ya podemos disfrutar del vídeo de ‘I Want You (Hold On To Love)’. Por resumirlo de alguna manera, parece dirigido por Valerio Lazarov y provisto en cuanto a vestuario por King África, aunque por todos es conocido el gusto de Cee Lo por los atavíos de extravagantes plumas y coquetuelas lentejuelas.

Vídeo | Youtube
Vía | RnB Music Blog

Los BRIT Awards 2011 tuvieron lugar sólo dos días después de la ceremonia de entrega de los premios Grammy, con la resaca todavía reciente tras la polémica levantada en torno a Arcade Fire y a su supuesta comercialidad o independencia según el cristal con el que lo mirara cada vertiente.

Los galardones británicos acusaron la misma tendencia que sus predecesores americanos en tanto que sus ganadores se encontraron muy repartidos, y aunque en la mayoría de las categorías comulgo con el resultado, hay algunas en las que no puedo evitar sentir cierta reticencia ante el ganador. El principal triunfador de la noche, con dos BRIT bajo el brazo, fueron de nuevo Arcade Fire, que va a necesitar una estantería nueva para colocar tanto aparatejo en casa. Los canadienses se llevaron de calle los únicos dos premios por los competían, el de mejor grupo internacional y el de mejor disco internacional.

El premio a mejor disco británico se lo llevaron los debutantes Mumford & Sons, cuyo álbum, Sigh No More, entró a competir pese a haber sido lanzado en 2009. De entre los nominados en esta categoría, Plan B, Take That, Tinie Tempah y The XX, quizá estos dos últimos fueran los únicos que realmente pudieran plantar cara con decencia al grupo de folk rock.

Vídeo | Take That – Kidz (Youtube)

Además, salvo The XX, el resto de los nominados vieron premiados sus esfuerzos en otras categorías. Tinie Tempah por partida doble, como mejor single británico y mejor debut británico, Plan B como mejor artista británico en solitario y Take That como mejor grupo británico. Concretamente la banda de Robbie Williams y compañía estaba en plena disputa con gente como Gorillaz una vez más The XX, que sinceramente no tienen ni punto de comparación, aunque por todos es bien sabido que en la Pérfida Albión, Take That siempre han sido una debilidad nacional. Encima su actuación en directo tiene una puesta en escena casi idéntica a las de ‘Uprising’ de Muse.

Vídeo | Rihanna – Medley (Only Girl, S&M, What’s My Name) (Youtube)

Por otro lado, las categorías internacionales han estado repartidas con bastante justicia. Rihanna fue la triunfadora en la categoría de mejor artista femenina, en puja directa contra Robyn, Kylie Minogue, Alicia Keys – últimamente muy desaparecida con su reciente maternidad – y Katy Perry. Su actuación en la gala demuestra una vez más que, a pesar de cantar por encima de la grabación por problemas de salud, sabe cómo montar un espectáculo allá donde vaya, y en una ceremonia de premios donde el tedio amenaza por cualquier rincón, es de agradecer.

Vídeo | Cee-Lo – ‘Forget You’ (Youtube)

La categoría masculina fue a parar a manos de Cee-Lo, que deleitó repitiendo canción que no vestuario de los Grammy, con ‘Forget You‘. Hubiera sido un detalle cuanto menos valiente haberse pasado por el forro la censura inglesa y haber soltado un ‘Fuck You’ como una casa, aunque claro, soñar es gratis. Eso sí, su acompañante en esta gala, Paloma Faith, no tiene comparación con Gwyneth Paltrow, que al menos estaba bastante mejor afinada.

Vídeo | Jessie J – Do It Like A Dude (Youtube)

El premio de la crítica fue a parar a las manos de Jessie J, una debutante que todavía no cuenta con un disco en el mercado ya que su álbum Who You Are tiene fijada su fecha de lanzamiento para el próximo 25 de febrero. Ha escrito canciones para Miley Cirus y Justin Timberlake, lo cual compone una carta de presentación que hará torcer el gesto a más de uno, pero la actuación en directo que realizó en la gala fue interesante y me deja cierta curiosidad de cara a su estreno en el mercado del LP.

Vídeo | Adele – ‘Someone Like You’ (Youtube)

Y para finalizar, otra que no optaba a ningún premio pero amenizó la velada con la maestría habitual y contrastando diametralmente con Rihanna en cuanto a puesta en escena fue Adele. Una vez más, la británica deslumbra con su sencillez y poderío en la que me atrevo a calificar de la mejor canción que ha compuesto hasta la fecha, ‘Someone Like You’. Sólo puedo esperar a que en las próximas ediciones de BRIT y Grammy arrase como se lo merece.

Sitio oficial | BRIT Awards

Cee Lo no tuvo ningún inconveniente a la hora de calzarse el disfraz de pavo psicodélico que lució en la ceremonia de entrega de los premios Grammy para cantar con Gwyneth Paltrow ‘Forget You‘, la versión censurada de su single titulado originalmente como ‘Fuck You’, aunque ya sabemos cómo funcionan este tipo de cuestiones en el panorama musical americano.

Ahora ha dejado de lado las plumas, el casco de papel de aluminio y los coros perpetrados por los teleñecos para lanzar un vídeo acompañando a una de las canciones de The Lady Killer, su último disco hasta la fecha. ‘Bodies‘ ha sido el tema elegido a tal efecto, aunque no aparece como single en ninguna lista y no parece que se trate más que de un deseo de Cee Lo de extraer uno de sus cortes favoritos y utilizarlo para trabajar con Mikael Colombu, el director del vídeo.

En el clip encontraréis cameos de gente como Janelle Monae, Karl Lagerfeld y Common, y se aleja radicalmente de la estética que marcó ‘Fuck You’, mucho más alegre y jovial. Aquí nos enfrentamos a imágenes cubiertas de sangre animada narrando un misterioso acontecimiento en torno a la aparición de un cadáver de sospechoso destino. Entre Hitchcock y Miller.

Vídeo | Youtube
Vía | Popdust

Tenía ganas de este concierto, apuntado en rojo estaba entre mis preferencias. Había dejado pasar la oportunidad de cubrir el FIBER debido al agotamiento de una semana de trabajo duro y el concierto del jueves de Bruce Springteen, así que las expectativas con que se iba a ver a la pareja de locos, eran muy altas.

Ya al principio empezó a torcerse el asunto. Las puertas se abrían a las 21:00 según la organización, eran las 21:15 y aún seguíamos fuera los de prensa porque en un gesto de estrategia y orden, habían vuelto a estructurar las colas que se forman en la Heineken, hecho que siempre ocurre en la antigua sala Arena, pero que nunca parecen aprender de él. Por tanto, el retraso estaba asegurado.

Los teloneros iban a ser Clint, el grupo español que se está haciendo poco a poco un sitio con su música instrumental y delicada. Su último disco, Los Tipos Duros También Bailan (2008, Siesta Records), es uno de los aciertos de la temporada. Pero allí no apareció nadie, ni siquiera parecía el escenario montado para ellos, hecho que ya extrañó cuando se consiguió entrar tarde al concierto.

Gnarls Barkley – Run (YouTube)

En vez de eso, a las 22:00 (¿nadie impedirá estas tomaduras de pelo en los retrasos?) saltaron Gnarls Barkley al pequeño escenario de la Heineken. Pequeño, porque Cee-Lo ya se hacía con buena parte del espacio, mientras que los teclados de Danger Mouse ocupaban su otra mitad. Así que la guitarra tenía que estar en un espacio reducido, la bajista también estaba escorada en un lateral y al fondo, más teclados y dos baterías.

Comenzaron con ‘Charity Case’, poniendo las bases de lo que parecía ser un concierto prometedor, vestidos de forma elegante, con chaquetas de lentejuelas y pajaritas (que también llevaban el resto de la banda), las cuales le duraron poco a Cee-Lo el tiempo justo que necesitó para entonarse. Según avanzaba el concierto, el cantante, prescindiría directamente de cualquier atuendo, incluso nos enseñó su horonda barriga a todos los asistentes. Mientras, su compañero de reparto, siguió con su look hasta el final.

Gnarls – Barkley – Gone Daddy Gone (YouTube)

La bomba inicial surgió efecto, el público parecía dispuesto a una gran noche, pero los siguientes temas no cuajaron igual, Gnarls Barkley se fue deshinchando paulatinamente avanzaba el concierto. Pese a que ‘Surprise’, ‘Gone Daddy Gone’ también tuvo su pegada y ‘Run’ aceleró a todos; el resto parecía otro grupo en escena.

El sonido fue desastroso, ningún instrumento se oía como se tenía que oír, todos bajos, las guitarras ausentes, y Danger Mouse sin encontrarse en el piano. La parte electrónica ayer estuvo ausente, como si nunca la hubiesen tocado. Por suerte, la gran voz de Cee-Lo consiguió salvar los muebles. Es una auténtica fiera en directo, con un chorro que recuerda a los grandes de la música negra. Llegaba a cualquier nota pero no bastaba para arreglar el estropicio de sus compañeros.

Gnarls Barkley – Smiley Faces (YouTube)

Incluso ‘Crazy’ pareció ser otro tema insulso y sin cuerpo, nada de ser el hit de hace unos años. La pararon, no tuvo gancho y eso que era una de las más esperadas por todos. Cee-Lo en otro gesto para ganarse al público (por si no lo había hecho ya), cogió y al final, con ‘Smiley Faces’ decidió bajarse entre las primeras filas, entre medias de todos los asistentes y rematar su espectacular actuación. Sorprendente.

La voz se llevó un diez, los elogios de un concierto que tuvo su sorpresa agradable cuando en los bisses decidieron versionar a Radiohead, pero que no bastó para arreglar el desbarajuste que habíamos presenciado. Se esperaba mucho más de ambos genios, y no sólo de uno. Una lástima.

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Sitio Oficial | Gnarls Barkley
Foto | Nicop1

Hay videoclips que se recuerdan con especial cariño, entre ellos citaría el de ‘Crazy’ por seguir en la línea de la pareja actual. Gnarls Barkley han sabido dar a este formato tan importante hoy en día (los grupos son lo que aparece en YouTube en muchos casos, por desgracia), un cuidado donde otras bandas sólo parecen ver un formato para lucir nuevo corte de pelo y las prendas nuevas compradas.

Gracias a un aviso de nuestro comentarista habitual, Nmlss, nos dimos cuenta que este vídeo no es el nuevo single de la banda ni mucho menos, ya fue lanzado hace tiempo, pero entre el calor que decía Roberto, y mi ganas de ver a Bruce Springteen ayer (aunque la razón principal es: no hagas casos a compañeras de trabajo que luego resultan no tener ni idea de música, consejo de la mañana), creí que era el nuevo single de Gnarl Barkley.

‘Gone Daddy Gone’ vuelve a ser el hit de la pareja de locos (con el que versionaron a Violent Femmes), Danger Mouse y Cee Lo lanzaron uno de los singles más pegadizos de St. Elsewhere (2006, Atlantic). El primero fue Crazy, el single que toda banda quiere tener, uno de los mejores de los últimos años.

Hablando de Odd Couple, vemos que no es un disco de hit, como ya dije en su momento. La banda ha apostado por otra línea en su sonido y eso se nota en cada tema. La efectividad no va con ellos, y si lo hace el mejor soul electrificado con miras a otros álbumes. Seguro que a partir de aquí empezarán a experimentar más, pero el éxito no volverá a ser igual.

El videoclip es una genialidad de Chris Milk quien a través de la informática y la mezcla con imágenes reales, crea un videoclip gracioso y muy movido. Es una pieza a destacar entre los videoclips hechos este año.

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Vídeo | YouTube
Sitio Oficial | Gnarls Barkley

Este comentario empezaba de otra manera, empezaba con unas expectativas no cumplidas sobre el nuevo trabajo de Gnarls Barkley, pero lo he tenido que cambiar, es un disco que llega a un punto en el que entra y lo consigue (también me pasó con la crítica del disco, la cual se publicará en unos días). Es más complicado que el anterior, St. Elsewhere, más efectista, pero hay que darle su justo tiempo. Cee-Lo y Danger Mouse sí parecen haberse dejado la marcha colgada en algún club de baile pero, incluso, se les agradece.

Ahora se presenta su nuevo single: Going On. Este hecho ya hace sospechar que nada es como antes. Si con Crazy la gallina de los huevos de oro duró hasta caerse agotada (y aún hoy puede seguir rindiendo), Run no ha aguantado ni dos asaltos (en seguida se publicó el segundo: Who’s Gonna Save My Soul, y ahora va el tercero). El mejor tema de The Odd Couple no ha calado tan hondo, y si no lo ha hecho ése… No es un disco de ventas, eso está claro.

Going On es de los que siguen con una mínima pegada, manteniendo cierto ritmo de base con un efecto de palmas en ella dando el punto pegadizo, pero le falta un paso más para ser lo que antes eran temas como Smiley Faces, como a la mayoría de sus compañeras.

Wendy Morgan ha sido el director encargado del clip. Un vídeo que se publica antes que el del segundo single, dato curioso. Going On se basa en el baile de varios jóvenes negros con buenas dotes de bailarines, y entre medias algunos fragmentos de la canción. Todo ello, en un supuesto universo situado en otra dimensión. Un videoclip sin muchas complicaciones.

Vídeo | YouTube