La jornada comenzo con The Slaptones, la banda de las hermanas Bondeson, que desde Estocolmo volaron a Oviedo para ofrecer la primera sorpresa de la noche. Muy poco conocidas, a pesar de tener dos álbumes en su haber, el trío ya se ha ganado una reputación dentro del circuito rockabilly.

Y en el Crossroad The Slaptones se consagraron como una gran banda que vive no sólo del revival sino que es capaz de pasar por un filtro personal ese rock & roll añejo. La juventud de sus componentes, Sunniva, Greta y Stella, no pareció ser obstáculo para que facturaran un concierto tan soprendente como soberbio que cerraron con la clásica Please don’t touch.

Los Coronas, con Fernando Pardo y David Krahe al frente, y con la presencia por primera vez en Asturias de Óscar Ybarra, trompeta y congas, dieron una nueva lección de rock & roll instrumental. La banda madrileña preparó un repertorio basado en su recopilatorio Surfin Tenochtitlan para lucimiento de todos sus miembros, demostrando una vez más que es la mejor banda en ese estilo de toda Europa. Dos ejemplos de esto serían la sutil versión que hicieron de Radioactivity, de Kraftwerk, o el espectacular número del final con los guitarristas compartiendo manos, mástiles y riffs.

Joe Bataan fue la decepción de la velada. El neoyorkino pareció ser un convidado de piedra con su propuesta de soul latino en un festival en el que el rock & roll con todas sus variantes es el protagonista absoluto. A pesar de que traía un banda realmente convincente, el músico neoyorkino apenas si llegó a enganchar con un concierto en el que se dejó llevar más por los derroteros más convencionales de la música latina que por los sones del boogaloo.

Menos más que luego llegaron The Tommys para al menos alegrar la vista a un público que ya empezaba a sufrir el cansancio de la noche. A la banda británica se le agradeció su derroche instrumental y su arrojo escénico, además de la presencia de una cantante, Cara Lee, que se comió el escenario con su magnetismo, movimientos y, cómo no, belleza.

Freakshow, Fresh meat, Gagged bound y una noqueante versión de I wanna be your dog, de los Stooges, fueron suficientes para comprobar que el punk-rock que que hace el cuarteto tiene referentes en The Donnas o en Hole.

Ya entrada la madrugada, The Georgia Satellites hicieron su aparición en el escenario con Rick Richards y Rick Price al frente para darnos una lección magistral de rock & roll al estilo sureño. La banda de Atlanta, sin el carismático Dan Baird ya en sus filas, sustentó su actuación en material clásico y versiones atemporales de la historia del rock & roll, la mayoría procedentes de su álbum de regreso, Shaken not stirred.

Y a Sator no le quedó otra que cerrar la jornada del viernes a una hora intempestiva con la policía protestando por el ruido. Los suecos, padres putativos de un montón de bandas consagradas como Hellacopters o Gluecifer, lidiaron con un público que realmente les esperaba y no le defraudaron con un sobredosis de punk & roll.

Ya no valen excusas. Ni el precio de la entrada, ni el lugar, que estaba realmente bien acondicionado, con sus barras amplísimas, servicios higiénicos y demás requisitos básicos. Tampoco sirve que se diga que el cartel es muy ecléctico. Todo eso son pamplinas que lo único que valen es para demostrar que el público asturiano es una vergüenza en cuanto al tema musical se refiere.

Lo peor de todo es que ya se está corriendo la voz por ahí y llegará un día que ni la iniciativa privada ni, por supuesto la pública –el ejemplo de la cancelación del festival de jazz de Oviedo está ahí como reflexión- van a traer a esta región actuaciones interesantes que se salgan de lo meramente comercial.

Que un festival como el Crossroad haya sufrido tantos problemas para concretizarse y que por culpa de la falta de asistencia pueda llegar a no celebrarse en años futuros dice mucho de nosotros como asturianos. El Crossroad es el mejor festival europeo en lo que a rock, soul, blues y otros estilos musicales se refiere, y no solo en su primeras ediciones sino en esta del 2007. Y para colmo de males, a última hora se cayeron del cartel Kid Creole & The Coconuts, cuya actuación estaba prevista para el sábado.

No hay un Little Richard en el cartel de este año, pero sí que la noche del jueves pudimos comprobar que Andre Williams, una vieja gloria del R&B menos convencional, más outsider y grasiento, todavía tiene ritmo en el cuerpo.

Este viejete aficionado a los licores, apareció con un traje azul de película de gángsters acompañado de una banda soberbia, The Goldstars, procedentes de Chicago, que dejó pálida a la concurrencia que estaba entusiasmada con el devenir de Williams por el escenario.

Parecía un boxeador sonado, un tanto abstraído y con muy poca voz, pero su cortísimo espectáculo de poco más de tres cuartos de hora queda para enmarcar entre lo mejor del año. The Black Godfather, nombre con el que su banda le agasajaba y título de uno de sus discos más reconocidos, comenzó con Hallelujah, a ritmo frenético y cadencioso, y terminó también con el mismo tema.

Entre medias hubo baile, mímica, risas y desvaríos pero también canciones que recordaron a un Screamin’ Jay Hawkins menos esquizoide, a The Blues Brothers, a banda sonora de una blaixpotation, con Black pussycat, Let me put it in y la versión de Mustang Sally, de Wilson Pickett, como señas de que este tipo es genio y figura.

Y no hubo solo eso. Esta noche se pudo ver una lección de boogie woogie, jump blues y rock & roll a cargo del pianista y cantante neoyorkino Mitch Woods. Hubo una clase magistral de garage rock retro dictada por The Ramblin’ Ambassadors, formación canadiense liderada por el exHuevos Rancheros Brent J. Cooper, que nos presentó su disco de debut Avanti.

Y además, los suecos The Bones, una banda sueca de punk-rock con gran presencia escénica que recuerda a los mejores Social Distorsion, presentaron su inminente nuevo disco para Century Media, Burnout Boulevard, con temas como Flatline fever, y lo mejor de su repertorio. Un recital que mereció una grandísima ovación que mereció un bis.

Sitio oficial | Crossroad Festival

Así, el festival, que permanecerá en el Principado cuando todo parecía que se iba a ir a otra comunidad autónoma. ofrecerá un cartel que va del rock & roll al soul, pasando por el blues, R&B, funk, rock instrumental y punk.

El director del festival Kike Louie glosó este cartel, que tiene aún sin confirmar a Heavy Trash, el grupo paralelo de Jon Spencer, y que incluye la reunión de los pioneros del cow-punk, Jason & The Scorchers, con Jason Ringenberg al frente. Como cabezas de cartel están The Georgia Satellites, que traen su personal boogie rock sureño y Kid Creole & The Coconuts, que traen un nuevo disco de swing.

Además, el Crossroad aterriza en Oviedo con otras estrellas menores pero no por ello menos importantes. Ahí estará Sonny Burgess con The Legendary Pacers, uno de los pilares del rockabilly facturado desde el sello Sun Records; Sator y su garage-punk nórdico; The Hangmen y su veloz rock & roll con un disco recientemente producido por Mike Ness (Social Distortion).

El Vez, el Elvis mexicano, que estará secundado en el escenario por los bilbaínos Nuevo Catecismo Católico; Nine Below Zero con su blues-rock; la banda canadiense de rok & roll instrumental The Ramblin’ Ambassadors, que lidera Brent J. Cooper (ex Huevos Rancheros) o el trío sueco femenino de rockabilly The Slaptones.

El bono para los tres días se puede adquirir este mes por 68 euros, pasando a costar 75 euros en agosto y septiembre. La entrada para el jueves cuesta 18 euros y la del viernes y sábado 35 euros cada una. Los puntos de venta son los habituales: Tipo, Carrefour y TickTackTicket.

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