Cuando Miramos Al Sur

Montevideo han conseguido que su segundo disco no suene igual que el primero y que, sin embargo, no parezca un cambio sin ton ni son. Sin duda, a ellos les ha sentado mejor el salto al tecnopop que a sus compañeros de sello Souvenir. Puede que Cuando miramos al Sur no sea el disco perfecto para acumular nuevos fans, pero, al menos, cita las influencias con tanto descaro como acierto.

Superstición es, por ejemplo, toda una sorpresa. Ahora que lo que está de moda en el indie español es el folk norteamericano, que casi todos los grupos han abandonado los teclados y la pose divertida y que ya sólo se puede ser o muy serio o muy frívolo, Montevideo transitan justamente por el camino de en medio. El de los ritmos, los estribillos y lo bailable mezclado con las voces melancólicas y casi etéreas.

Usando por primera vez el contraste entre Damiana y Manu y buscando sentimientos contradictorios (aquí, el deseo y lo que hay que pasar para lograrlo), Montevideo han sacado un disco que, sin dar tanto que hablar como el de Ellos, acaba siendo bastante más satisfactorio que el de Guille Mostaza y Santi Capote.

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Ha dado la casualidad que en el último año, dos de los grupos de Jabalina han cambiado su concepto de pop para acercarse a la electrónica de diferente modo. Souvenir modernizó su chanson a partir del electro y ahora Montevideo deciden cambiar el pop suave de sus dos primeros trabajos a un techno-pop que les lleva a encontrarse con los añorados 80s de algunos grupos. Como Los Carradine cantan en Sonad a Los Smiths: “Y dicen los niños que vuelven los ochenta”.

De su primer mini CD Ella y Él (2005, Jabalina) es complejo encontrar algo y de su primer largo, Transoceánico (2006, Jabalina), a lo sumo se ve la manera de cuidar algunos temas como Una Ciudad Feliz, más pausado y menos electrónico que el resto. La pareja formada por Manu C. Villalba y Damiana Dubatti, sevillano y uruguaya respectivamente, se trasladaron a Abrigueiro (Lugo), otra localidad con un encanto especial para las canciones, y grabaron con Arturo Vaquero estas canciones más directas que cualquiera de sus anteriores.

Las miradas se ponen rápido en el techno-pop de Europa pero también se podría ver directamente desde los grupos españoles que lo hicieron en su época. Toda la Movida madrileña influenciada en su momento por el uso de sintetizadores y bases electrónicas mantiene una relación mayor con Montevideo por el simple uso del idioma. Los nombres que se barajan son los buenos, nada de grupos de segunda fila, sino que Carlos Berlanga y su obra se pasa por Cuando Miramos Al Sur, al igual que se pasa La Mode o lo hace después Family ya a comienzos de los noventa.

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