Difícil lo tienen estos mozalbetes para salir adelante máxime teniendo en cuenta que transitan por terrenos donde hay otros compañeros con más experiencia, más galones y más predicamento entre el público, aunque lo han intentado con este álbum publicado por Century Media.

No obstante estos suecos procedentes de Umea, una ciudad de donde han salido luminarias del metal como Cult of Luna, y en la que han bebido de bandas míticas de trash ochentero como Hirax y del death metal melódico con pinceladas de black.

Éste es su segunda entrega tras un debut más que aceptable que salió el año pasado, Infamy and the Breed, y en ella Zonaria ha corregido y aumentado lo conseguido en aquél, teniendo un sonido infinitamente superior gracias a la producción de Frederik Nordström.

La portada de The Cancer Empire con ese aire post apocalíptico y un cierto deje del metal extremo de los ochenta engaña ante lo que nos encontramos dentro, una banda con un cantante de voz gutural, no hay espacio para las voces limpias, que encauza un conglomerado musical arrollador que es capaz de aunar a los más fieros del death metal con clásicos como Hypocrisy o Soilwork.

Pero para salirse del death melódico, que por otra parte no está ya de moda, el cuarteto que lidera Simon Berglund, flirtea con el death más petreo en ‘Termination process’ (Imeem) y se acerca al black, ese tremendo comienzo, en ‘At war with the inferior’.

Sin embargo, también tienen temas de imprecisa adscripción pero igualmente soberbios como ‘Praise the eradication’ y ‘Crowning king cancer’ (Imeem), que me parece de lo mejor de este álbum. Los teclados del disco, que no están acreditados y son abundantes, parecen haber sido enlatados en el estudio y en directo serán disparados sin más, lo cual no me cabe duda que va a ser un hándicap a la hora de evaluar las capacidades del grupo.

Sitio oficial | Zonaria
Más en Hipersónica | Death metal

Dos años después de AssasiNation y de nuevo bajo la supervisión de Andy Classen los brasileños ya tienen en el mercado su nuevo álbum, Southern Storm, otro trabajo con el que confirman que están aquí para destrozar cabezas con su death metal correoso y bruto, lo que los anglosajones llaman brutal death metal.

Los hermanos Kolesne, Moyses y Max, y Alex Camargo, o sea, Krisiun, editan su octavo disco y revalidan su maestría en un estilo que nunca ha estado en el centro de atención pero que goza de muy buena salud dentro de la escena del metal extremo.

Krisiun tienen bien acotado el terreno por el que se mueven y apenas si hay variaciones respecto a las últimas entregas. Alex Camargo sigue ofreciendo su voz más feroz y brutal, siendo su bajo el complemento perfecto para la batería de Max Kolesne, tan rápido en la pegada como contundente, una auténtica bestia a las baquetas. Y ante Moyses Kolesne no cabe más que decir ‘chapeau’. Su colección de riffs parece que no se acaba nunca.

Los tres forman un grupo del que no siempre se cita cuando se habla sobre el death metal, pero son sin duda ahora mismo uno de sus puntales. ‘Slaying steel’ abre el disco a velocidad de crucero, avasallando desde el primer minuto, algo que se mantendrá en sus cincuenta minutos. Los momentos clave son para mí ‘Massacre under the sun’ (Imeem) y ‘Sons of pest’, y me atrevería a incluir ahí a ‘Refuse/Resist’, versión del clásico de Sepultura que ‘krisiunizan’ de tal manera que parece propia.

Sitio oficial | Krisiun

El llamado brutal death metal es un subestilo que cada vez gana más adeptos, incluso existen blogs especializados en estos sonidos extremos como ya sabrán nuestros lectores. El quinteto belga lleva desde 1995 dando guerra en este terreno, aunque ellos también ofrecen una golosa porción de grindcore y hardcore.

Su sexto disco es Strychnine.213, un terrorífico tratado de diez capítulos en el que estos carniceros del death metal, tal y como Century Media los define, vuelven a dar una nueva vuelta de tuerca a un sonido que en muchas formaciones análogas parece estar estancado.

Aborted, sin embargo, se pusieron en las manos de Eric Rachel (God Forbid, The Black Dahlia Murder), para dar los últimos retoques a este nuevo trabajo de también terrorífica portada firmada por Colin Mark, que es mucho más aplastante que el anterior Slaughter & Apparatus: A Methodical Overture, que supuso su debut con el sello alemán.

Crímenes, horrores, asesinatos en serie y violencia inhumana es la temática de un álbum apasionante y del que sales un tanto angustiado tras su escucha, en el que Aborted miran frente a frente a otras formaciones más reconocidas del death metal más extremo. Temas como ‘Ophiolatry on a hemocite platter’, ‘Pestiferous subterfuge’ o el ‘medio tiempo’, si así se le puede llamar, ‘A murmur in decrepit wits’ así nos lo hacen ver.

Sitio oficial | Aborted
Vídeo | YouTube

Dicen que lo que hace el cuarteto es death sinfónico y nunca esa categoría les encajó tan bien como ahora. Porque Communion, que grabaron con los ochenta músicos de la Orquesta Filarmónica de Praga y un coro de treinta y dos miembros es toda una maravilla de técnica y precisión, una conjunción de sonidos inquietantes, brutalidad y atmósferas enrarecidas.

Lovecraft’s death es la apertura del disco y en él se contiene todo lo dicho anteriormente. Sotiris Vayenas y los hermanos Antoniou, Christos y Seth Siro, más el batería Fotis Bernardo, han grabado un álbum en el que nos encontramos melodías y arreglos rococos, apocalipsis rítmica y aplastantes riffs.

“El apocalipsis está aquí” dicen en Terrorizer, atinada definición de Communion, en el que Lovecraft’s death y el tema que da título al disco en especial, son la quinta esencia del álbum. Luego tenemos esos cambios desarmantes de Babel’s gate y el extremismo radical, cuasi black, de We the gods, con la orquesta apuntillando la rítmica del tema. De todos modos, mis favoritas son Sunlight Moonlight y su asombrosa oscuridad, y Persepolis, el corte más largo del álbum que podría estar perfectamente en el score del Drácula de Coppola.

MySpace | Septicflesh
Vídeo | YouTube

Con este voceras procedente del grupo de metalcore 3 Mile Scream y sin dos pilares en la banda como el citado cantante y el guitarrista Jon Levasseur, que les dejó hace casi un lustro, Cryptopsy han optada por convertir su death metal apabullante en un death metal muy técnico con bastantes ramalazos de hardcore.

Así pues, en cierta manera The Unspoken King ha sido una decepción, al menos para mí, quedando muy por debajo de una obra maestra del grupo como None So Vile (Century Media, 1996). Pero eso sí, Cryptopsy no han dejado de ser una formación de metal extremo, aunque hayan incorporado una teclista como fija en la banda.

Sin embargo, han bajado el pie del acelerador, algo que en los tres primeros cortes del disco como Worship your demons, apenas si se nota, dejándonos un disco sin duda más accesible, más moderno si me dejáis emplear este adjetivo, algo que se advierte perfectamente en el tema que podéis escuchar aquí, Bemoan the martyr, donde hay más melodía, la voz y la sección rítmica van en primer plano y las guitarras quedan un tanto atrás.

Ahí, en la voz es donde el cambio de Cryptopsy se hace más evidente. Desaparecen las voces de ultratumba, los gruñidos y rugidos propios del death metal, que McGachy es incapaz de ofrecer. A cambio hay un trabajo donde el griterio e incluso las voces limpias son la tónica dominante. De su trabajo me quedo con lo que ha hecho en The plagued, una canción con una batería tocada por un Flo Mounier pletórico.

Sitio oficial | Cryptopsy
Escucha | Bemoan The Martyr (Imeem)

...Of Frost And War es un primer trabajo pero los músicos que están detrás de él son viejos conocidos de la parroquia metalera como el batería de Gorefest, Ed Warby, o los guitarristas de Thanatos, Paul Baayens y Stephan Gebédi. Y lo que nos ofrecen aquí estos holandeses es una exposición masiva a un death metal old school, recordando los mejores tiempos de Celtic Frost o Autopsy, realmente bien tocado y producido.

La voz de Martin Van Drunen (ex Pestilence y Ex Asphix), raposa y desaforada, le viene como anillo al dedo a una instrumentación cerebral, concisa y certera, en la que no se deja títere con cabeza. La tragedia y la brutalidad de la guerra se refleja fielmente en esos temas, entre los que impresionan la salvaje y ponzoñosa The lake Ladoga massacre y el denso terror casi a cámara lenta de General Winter.

Sitio oficial | Hail Of Bullets

Eso es ni más ni menos con lo que nos encontramos en el nuevo álbum de Winds Of Plague, producido por Daniel Castleman (As I Lay Dying), guitarras como hachas muy técnicas, voces guturales, baterías machaconas y pocos momentos para el descanso del oído, salvo la intro A cold day in hell y algunos pasajes intermedios en Angels of debauchery, donde revelan su pasado hardcore, al igual que en la totalidad de Reloaded.

Ese metal agresivo que tiene tanto de death metal melódico, como de metalcore, como de heavy metal clásico (esas guitarras) e incluso de black y sinfónico, no va a gustar a los que quieren todo mascado. Aquí los norteamericanos lo ponen complicado con Unbreakable,One body too many o Anthems of apocalypse, los temas que más me han gustado de un disco verdaderamente difícil que recomendamos para paladares curtidos en metal extremo.

MySpace | Winds Of Plague

El popular cantante de Deicide, Glen Benton, vuelve a encargarse de las voces de este disco que ha producido Eric Rutan, líder de Hate Eternal y productor de Cannibal Corpse y Goatwhore.

Como era de esperar, en él no hay trampa ni cartón, es un álbum de death metal rabioso de sesenta y siete minutos tocado a todo máquina y cantado con una voz que parece salida de la ultratumba. El grupo nortemericano no llega a alcanzar el listón que marcaron con Dechristianize, su particular Reign In Blood con el que resurgieron de la mano de Benton en 2003 y con el guitarrista Tony Lazaro como líder indiscutible de una formación que lleva ya casi dos décadas en activo. El trío lo completa el batería Dave Suzuki, un auténtico hacha con el doble bombo, que lleva un ritmo frenético en los nueve temas de este álbum totalmente anticristiano, no hay más que echar un vistazo a su portada.

Vital Remains cambian un pelín el registro monolítico y aligeran el minutaje del último tema, Disciples of hell, dando un tratamiento más trash al death imperante en todo el disco.

Sitio oficial | Vital Remains