Death Cab For Cutie siguen en esa carrera cuesta abajo y sin frenos que es su discografía. En la suya, como en casi todas las carreras, hay altibajos, puntos en los que la brillantez de antaño vuelve a aparecer, para desvanecerse en los puntos más bajos. Si como ya os contamos en su día, Codes & Keys podía interpretarse como una ligera mejoría en su descenso a los valles más profundos de la creatividad, también es cierto que dentro de este último trabajo, hay momentos álgidos que destacan sobre otros mucho menos llamativos.

Es el caso de ‘Underneath The Sycamore’ uno de los cortes de Codes & Keys que más nos gustaron en su día, porque sonaba a lo de siempre, pero sin pasarse. Porque dentro de un estilo propio demasiado trillado ya a estas alturas, recordaba por unos instantes a los Death Cab For Cutie más frescos, a los de sus comienzos.

Pero, si para ‘Underneath The Sycamore’ se podía poner algún tipo de pega y para Codes & Keys se podían tener ciertos recelos, donde no vamos a presentar queja alguna es para con el vídeo que han preparado para él. Con un cuidado clip de animación que nos presenta a una especie de Elvis Costello detectivesco, no hay quien pueda decir que visualmente no cumplen. Al menos las imágenes son más que vistosas y acompañan perfectamente a la melancolía de la música, si bien no tienen mucho que ver con el título del tema, (resultando que el “sycamore” no es un árbol, sino un hotel), y, si encima el vídeo tiene historia, (aunque no muy profunda) ya nos están dando mucho más de lo que ofrecen la mayoría de bandas y solistas hoy día, ¿no?

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No es una práctica habitual que un festival anuncie nuevas confirmaciones en un intervalo de aproximadamente 24 horas de diferencia, sus motivos tendrán. Pero si el Primavera Sound nos adelantaba ayer un montón de nombres para incluir en su cartel para 2012 encabezado por Wilco, esta misma tarde nos ha soltado su tercera tanda.

Y parece que a la tercera va la vencida y esta vez sí que han tirado de propuestas más actuales (algo de lo que nos quejábamos) como pueden ser Death Cab For Cutie, The XX cuyo álbum debut nos enamoró a más de uno hace un par de años y van a por el segundo y el dúo de Baltimore Beach House. Sin dejar de lado a nuevos clásicos como la banda de Warren Ellis The Dirty Three y los míticos Spiritualized liderados por Jason Pierce.

Desde Canada llegarán Siskiyou y nuevos nombres a sumar a la escena electrónica con la incorporación de los dj sets de Jackmaster, Oneman, Deadboy y Spencer (del sello Numbers)y el directo de Redinho. Por último, otro gran regreso a los escenarios el de los irundarras Lisabö que están a punto de lanzar su cuarto disco de estudio. En el Optimus portugués además estarán los texanos Explosions In The Sky.

Web Oficial | Primavera Sound
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Lo bueno de esto de los remixes es que cuando se da la alineación planetaria adecuada, a veces coinciden dos artistas o proyectos que nos agradan y eso puede suponer, para el común de los mortales, una doble dosis de placer sonoro. Hay veces en que un productor electrónico remezcla música de otro proyecto electrónico, y ahí, si nuestros gustos se encaminan hacia esos terrenos de la música, es fácil dar en la diana, pero si no somos muy de electrónica, o si somos exclusivamente de ésta, y el producto a remezclar viene del rock, la cosa cambia y es más difícil que el dardo llegue a donde debe.

Así que, si un proyecto como el de Death Cab For Cutie someten el material de su último trabajo, Codes And Keys, al lavado de cara que suponen unos cuantos filtros electrónicos, es muy posible que sus seguidores habituales, como mínimo, recelen del posible resultado.

Pero, apostaría a que no va a ser el caso por ahora, al menos si atendemos al excelente adelanto que tenemos para Keys And Codes Remix EP, un EP que está previsto para el 22 de noviembre y que contendrá 7 remezclas realizadas sobre algunos de los cortes del Codes And Keys original.

Y es que, para ir adelantando (y promocionando) este nuevo EP, la banda de Ben Gibbard han elegido ir publicando en streaming uno de los remixes cada semana (todos los lunes) hasta que llegue la fecha de la publicación, y empiezan de la mejor manera posible.

Cut Copy han sido los elegidos para remezclar ‘Doors Unlocked And Open’, y el resultado no ha podido ser más satisfactorio. Porque, los australianos, aún siendo una banda más de directo, de tocar sus propios temas, que de trabajar en estudios produciendo y remezclando a otros, se han movido como peces en el agua para este trabajo, consiguiendo un resultado muy bailable a base de superponer unas cuantas capas de sintetizadores muy al estilo de la música que ellos facturan habitualmente para sí mismos, y que a más de uno recordará a lo que se hacía a principios de los 90.

Eso sí, la técnica de Death Cab For Cutie, de ofrecernos un remix cada lunes parece estar pensada para mantenernos en vilo hasta el último momento, ya que, al menos por ahora, no se ha hecho público el tracklist con los 7 temas que contendrá este Codes And Keys Remix EP, que, por cierto, también se podrá comprar en un paquete Deluxe, que proporciona acceso a las descargas a medida que se vayan publicando, la descarga de este remix de Cut Copy en el mismo momento de la reserva y un poster del álbum (tampoco es para tirar cohetes, vaya).

Ya os iremos contando en semanas próximas si el material se va revelando tan interesante como aparenta.

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Sitio oficial y reservas | Death Cab For Cutie

Death Cab For Cutie necesitaban, lo dijimos cuando fuimos presentando las canciones de Codes and Keys, su nuevo disco, un álbum con la suficiente consistencia como para poder seguir creyendo en ellos como grupo alejado de la decadencia. A veces es duro de aceptar, pero, tirando de sabiduría popular, a cada cerdo le llega su San Martín y el de Ben Gibbard y los suyos parecía muy cerca, especialmente en ese Narrow Stairs tan irregular que durante muchos minutos plantaba sus raíces en lo directamente prescindible.

Peor aún: su último disco cogía su inspiración de lo que los malos imitadores de Death Cab For Cutie entenderían como disco poco cohesionado de DCFC. En un símil muy gráfico, poco afortunado y algo asqueroso, imaginad que alguien coge vuestra bebida favorita, la utiliza como colutorio y luego la devuelve al vaso. Sigue siendo en esencia vuestra bebida favorita, pero lo de favorita queda borrado de inmediato de la escena y empiezas a plantearte incluso darle el calificativo de bebida. Por suerte, Codes and Keys no se lo ha metido nadie en la boca y tiene un trayecto muchísimo más agradecido que el anterior. ¿Lo suficiente? No tanto para volver al nivel de Trasatlanticism, pero sí para, por ejemplo, colocarlo junto a We Have The Facts and We Are Voting Yes.

Death Cab For Cutie: esta vez sin forzar

Death Cab for Cutie – You Are A Tourist [Album Version] by ATL REC

Si, de entrada, el conjunto ya es más regular, estamos ante un hecho reseñable: la decadencia puede haberse mitigado. En todo caso, ellos no lo ponen tampoco demasiado fácil: confesar el amor incondicional hacia sus canciones es, a estas alturas, una temeridad, casi como cualquier cosa que se hace de esa manera, sin pensar en las contraprestaciones, los defectos, la realidad…

‘Home is a Fire‘ es algo así como el peor inicio de disco de disco de la historia del grupo (pero, bah, dejemos los paños calientes: sin el “algo así como”), y eso que hablamos de una banda que, no lo olvidemos, ha tenido momentos bajos, muy bajos, a lo largo de su carrera. De hecho, la gran victoria de DCFC como grupo es ser capaces de haber saltado a una categoría superior a la que a priori estaban condenados y haber perseverado en su intento, en golpearse cuantas veces fuera necesario contra la pared de la falta de inspiración hasta derribarla. Son tan atípicos que se hicieron masivos con un disco destinado a no serlo, Plans.

De aquel y de Transatlanticism se echa a faltar, llegados a este 2011, la necesidad por buscar siempre lo más emotivo, la épica interior, de habitación adolescente. La logran, de manera directa, en ‘Underneath The Sycamore‘, que sí, que suena a autoplagio, pero levanta el disco en volandas justo antes de que los propios Death Cab For Cutie demuestren que quizás copiarse a sí mismos no siempre implica recuperar lo mejor. Ahí queda la atea ‘St. Peters Cathedral‘, AOR en estado puro aunque DCFC tal vez piensen haber encontrado una nueva ‘Transatlanticism‘.

Death Cab for Cutie – Underneath The Sycamore by ATL REC

Sin embargo, resulta gratificante elecciones como la corta ‘Stay Young, Go Dancing‘ para cerrar el disco. Que, vale, será un pelín sensiblera, pero si aún no te has dado cuenta de que Death Cab For Cutie siempre han cojeado mucho por ese lado es por lo que comentaba antes, por lo del amor incondicional, la devoción absoluta… Vamos, que mismamente Ben Gibbard es el mismo tío que escribía las letras en el disco de The Postal Service, ¿eh? Aquellas letras.

Por lo demás, tenemos desde lo que cuadra a ratos, como ‘You Are A Tourist‘, lo que consigue cuadrar las intenciones de crear un disco de DCFC sólo con pianos y teclados (’Codes & Keys‘) o lo que acaba destrozado por esa elección (adivinad la elección) y lo que triunfa desde una asunción de riesgo limitado (’Monday Morning‘).

Codes & Keys: el discreto encanto

Puedo creerme que Narrow Stairs era mucho más arriesgado que Codes & Keys y tengo claro que no va a ser sencillo que este disco acabe por convertirse de los habituales en mi día a día. Entre las sensaciones contradictorias que me deja, la de pensar, siempre antes de ponérmelo, que va a ser un disco larguísimo y que después se me pase volando. Hay algo que cantan Espanto en Ísimos que me recuerda a Death Cab For Cutie:

Hay chicas mucho más guapas que ella / pero ellos no se han dado cuenta No seré yo quien se lo diga, ya vendrán otros

Death Cab For Cutie en Hipersónica

• Especial Death Cab for Cutie – Something About Airplanes

• Especial Death Cab for Cutie – We Have The Facts And We Are Voting Yes

• Especial Death Cab for Cutie: The Photo Album

• Especial Death Cab For Cutie – Transatlanticism

• Especial Death Cab for Cutie: Plans

• Especial Death Cab for Cutie – Narrow Stairs

Miradlos, mirad a Death Cab For Cutie: aseaditos, pulcros, elegantes, viejóvenes. A punto de editar Codes and Keys ya tendrían que haberse puesto las pilas: lo de Narrow Stairs no puede volver a repetirse.

Si quieren, que esta vez saquen un disco horrible en vez de uno que ni fu ni fa… y, cuidado, que a tenor de su segundo vídeo de presentación lo mismo resulta que lo hacen.

Hombre, cómo será la cosa que al principio hasta parece que Bono se haya comido a Antony y sea su digestión la que canta en vez de Ben Gibbard. Una canción muy, muy flojita y que obliga a seguir bajando el listón de las expectativas respecto al regreso de Death Cab For Cutie. A finales de mayo lo podremos escuchar con calma. De momento, una de cal y otra de arena.

Vídeo | Pitchfork
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Hace unos días os anunciábamos el nombre, la portada y las canciones que compondrían Codes and keys, el próximo disco de Death Cab For Cutie, que se pondrá a la venta el próximo 31 de mayo. Y ahora, que quedan prácticamente 2 meses para poder comprarlo (¿y posiblemente menos antes de que se filtre?), ya podemos escuchar el primer single de ese trabajo, este ‘You’re a Tourist‘.

Hablaba Ben Gibbard de posibles cambios en el sonido del grupo, de una menor importancia relativa de las guitarras y de cómo habían experimentado con otro tipo de instrumentos y sonoridades y, la verdad, aunque pueden haberlo hecho, en esta canción suenan perfectamente reconocibles, con su luminosidad habitual, y demostrando que cuando se ponen melódicos, hay pocos grupos que se puedan poner a su altura.

Death Cab For Cutie – You’re a tourist (Youtube)

¿El veredicto? Un single inapelable. Una canción absolutamente fantástica, efectiva, con unas guitarras absolutamente deliciosas, evocadoras y brillantes, con una base rítmica sutil y dinámica, y un Ben Gibbard en plenitud de facultades vocales. Todavía en marzo, pero aquí está uno de los temas del año. ¿Compartís mi entusiasmo?

Vía | Pitchfork
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Esta es la portada del nuevo disco de Death Cab For Cutie. Y sí, sé lo que estáis pensando: ¿es un hashtag de Twitter? ¿Es una almohadilla de un teléfono? De cualquier manera, me parece una imagen lo suficientemente atractiva y simbólica como para mantener las esperanzas en el grupo de Ben Gibbard, que quizá con su último disco, el ya lejano Narrow Stairs, decepcionaba por el bajón que suponía respecto a sus discos anteriores, cumbres en su trayectoria, como Plans y, sobre todo, Transatlanticism.

El 31 de mayo es la fecha en la que se pondrá a la venta el disco, que pretende suponer una ruptura respecto al disco anterior, como comentaba Ben en esta entrevista en Spin. Al parecer, la intención es dejar de lado las guitarras (”porque la gente las estaría esperando“) y el sonido más rockero, para concederle más importancia a los teclados vintage y otro tipo de estructuras, alejándose, además, de la oscuridad que desprendía el anterior disco.

Siempre que un grupo se consolida en un determinado estilo, a veces es complicado desprenderse de los clichés y mantener la identidad a la vez que se pretende adoptar un cambio estilístico. Y conseguir eso manteniendo a los fans anteriores y, a poder ser, ampliando el público objetivo, ya parece una utopía. En apenas 2 meses tendremos el disco sobre las manos (o en los auriculares) e iremos desvelando incógnitas. Y si nos decepcionamos, me da a mí que más de uno empezará a culpar a su matrimonio con Zooey Deschanel...

• 01. Home Is A Fire
• 02. Codes And Keys
• 03. Some Boys
• 04. Doors Unlocked And Open
• 05. You Are A Tourist
• 06. Unobstructed Views
• 07. Monday Morning
• 08. Portable Television
• 09. Underneath The Sycamore
• 10. St “Peter’s Cathedral

• 11. Stay Young, Go Dancing

Vía | Stereogum
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Death Cab For Cutie siempre han tenido fácil dar con el camino equivocado: bastaba con que se pusieran más serios de lo conveniente para que a su música se le vieran los defectos que tenía. Por mucho que a algunos en Hipersónica nos guste el grupo (recordad que ya les hicimos una revisión de toda su discografía al completo), infalibles no han sido precisamente. Y ‘Meet Me In The Equinox‘ les coloca en el punto más bajo de creatividad desde hace tiempo.

Básicamente, lo que hacen DCFC aquí es coger algunas de las peores partes de Narrow Stairs (esos temas que daban vueltas sobre sí mismos sin llegar a nada en concreto y haciéndose muy largos) y repetirlas una por una. Con ponerse tensos no vale, ¿eh? Que lo que había de bueno en Transatlanticism o We Have The Facts era algo muy distinto y mucho más sutil.

Decíamos al final de la crítica de su último disco que el hielo bajo sus pies se había hecho demasiado fino, pero con el tema que han cedido para la banda sonora del megahit vampírico Luna Nueva, lo que hay ya son grietas más que amplias. O toman medidas y se dan una vuelta para airearse o se van directos a lo más profundo.

Vía | La Furgoneta Azul
Vídeo | Youtube

La industria discográfica sigue dando muestras de su absoluta falta de sentido y mesura. Death Cab For Cutie han tenido que retirar un vídeo suyo de su propia página web porque recibieron un aviso de su propia compañía discográfica. Según el sello, que la banda colgase el clip en su página web oficial significaba que estaba haciendo un uso ilegal de los derechos de copyright.

Definitivamente no se enteran de nada. ¿O sea que los propietarios de las canciones deciden promocionarla a través de un vídeo de Youtube y el sello se lo “levanta” sin consultárselo al grupo? Es una situación casi enfermiza, de una paranoia absoluta. Ya sabéis que Youtube y Warner mantienen ahora relaciones muy distantes y de esos polvos nacen estos lodos.

Lo cierto es que si Warner quiere defender los derechos de sus grupos puede hacerlo. Pero de esta manera, sin contar con ellos e incluso boicoteando las webs oficiales, lo único que consigue es quedar en ridículo y, de paso, enturbiar las relaciones con los propios grupos. Y ellos, por mucho que no lo tengan en cuenta, son los que les hacen ganar dinero.

Vía | Pampelmoose
Sitio oficial | DCFC
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Vivimos épocas de vacaciones y se nota hasta en el top hipersónico: la mayoría de nuestras apuestas llevan con nosotros ya un tiempo. Debe de ser que en verano acabamos por escuchar los discos de los meses anteriores. También que las discográficas se guardan las novedades para el inicio del otoño.

Así, no es de extrañar que Los Campesinos! vuelvan a lo más alto de la lista. Su trayectoria aquí ha sido impecable: aguantaron mucho tiempo viviendo en el filo de la navaja, pero consiguieron conquistar muchos de vuestros corazones. ‘My Year in Lists’ se lo merece y por eso lleva aquí desde que comenzó el Top.

Por otra parte, Kings of Leon no acaban de confirmarse como la alternativa a ese quinteto de ases (Russian Red, Sigur Rós, Coldplay y Death Cab For Cutie) que está copando el top cinco casi cada semana. De hecho su ‘Sex on Fire’ vuelve a quedar por debajo de otros veteranos, Los Punsetes, y de unos recién llegados que entran con fuerza. Airbag, autores de uno de los grandes discos en español de este año, le dedican a los amores de verano (y los desengaños de invierno) otro pildorazo de powerpop con los Ramones y los Beach Boys siempre en mente.

Extremoduro entran con menos fuerza, pero al menos aguantan, cosa que cada vez parece más complicada para los novatos. Pero, ojo, que esta vez los que vienen lo hacen dispuestos a quedarse. Ahí están Oasis con su mejor single en años o los Killers, revitalizados gracias a un anuncio para los Juegos Olímpicos.

También el Grupo de Expertos Solynieve lo intenta con una de sus nuevas canciones, mientras que The Cure logran la proeza de meter su tercer single en nuestra lista (sí, nos gustan, ¿qué le vamos a hacer?) y Dark la eMe ponen la nota diferente esta semana.

Es la hora de votar y elegir con cuidado: ya sabéis que ahora se inician hasta guerras de grupos por estar en lo más alto del top