Death metal

Difícil lo tienen estos mozalbetes para salir adelante máxime teniendo en cuenta que transitan por terrenos donde hay otros compañeros con más experiencia, más galones y más predicamento entre el público, aunque lo han intentado con este álbum publicado por Century Media.

No obstante estos suecos procedentes de Umea, una ciudad de donde han salido luminarias del metal como Cult of Luna, y en la que han bebido de bandas míticas de trash ochentero como Hirax y del death metal melódico con pinceladas de black.

Éste es su segunda entrega tras un debut más que aceptable que salió el año pasado, Infamy and the Breed, y en ella Zonaria ha corregido y aumentado lo conseguido en aquél, teniendo un sonido infinitamente superior gracias a la producción de Frederik Nordström.

Dos años después de AssasiNation y de nuevo bajo la supervisión de Andy Classen los brasileños ya tienen en el mercado su nuevo álbum, Southern Storm, otro trabajo con el que confirman que están aquí para destrozar cabezas con su death metal correoso y bruto, lo que los anglosajones llaman brutal death metal.

Los hermanos Kolesne, Moyses y Max, y Alex Camargo, o sea, Krisiun, editan su octavo disco y revalidan su maestría en un estilo que nunca ha estado en el centro de atención pero que goza de muy buena salud dentro de la escena del metal extremo.

Krisiun tienen bien acotado el terreno por el que se mueven y apenas si hay variaciones respecto a las últimas entregas. Alex Camargo sigue ofreciendo su voz más feroz y brutal, siendo su bajo el complemento perfecto para la batería de Max Kolesne, tan rápido en la pegada como contundente, una auténtica bestia a las baquetas. Y ante Moyses Kolesne no cabe más que decir ‘chapeau’. Su colección de riffs parece que no se acaba nunca.

El llamado brutal death metal es un subestilo que cada vez gana más adeptos, incluso existen blogs especializados en estos sonidos extremos como ya sabrán nuestros lectores. El quinteto belga lleva desde 1995 dando guerra en este terreno, aunque ellos también ofrecen una golosa porción de grindcore y hardcore.

Su sexto disco es Strychnine.213, un terrorífico tratado de diez capítulos en el que estos carniceros del death metal, tal y como Century Media los define, vuelven a dar una nueva vuelta de tuerca a un sonido que en muchas formaciones análogas parece estar estancado.

Aborted, sin embargo, se pusieron en las manos de Eric Rachel (God Forbid, The Black Dahlia Murder), para dar los últimos retoques a este nuevo trabajo de también terrorífica portada firmada por Colin Mark, que es mucho más aplastante que el anterior Slaughter & Apparatus: A Methodical Overture, que supuso su debut con el sello alemán.

A Septicflesh me los recomendó un colega que me dijo que me iban a encantar y la verdad es que su último disco es una gozada de principio a fin. Porque esta banda griega, toda una institución dentro del death metal que comenzaron en 1990 a andar y se separaron en 2003, han vuelto con más fuerza que nunca.

Dicen que lo que hace el cuarteto es death sinfónico y nunca esa categoría les encajó tan bien como ahora. Porque Communion, que grabaron con los ochenta músicos de la Orquesta Filarmónica de Praga y un coro de treinta y dos miembros es toda una maravilla de técnica y precisión, una conjunción de sonidos inquietantes, brutalidad y atmósferas enrarecidas.

Lovecraft’s death es la apertura del disco y en él se contiene todo lo dicho anteriormente. Sotiris Vayenas y los hermanos Antoniou, Christos y Seth Siro, más el batería Fotis Bernardo, han grabado un álbum en el que nos encontramos melodías y arreglos rococos, apocalipsis rítmica y aplastantes riffs.

Que una banda pierda a su cantante es algo gravísimo, sobre todo si es más de la mitad de ella como ocurría con Lord Worm, que abandonó el barcó por segunda vez el año pasado. Difícil tarea la de los de Montreal buscar un nuevo vocalista que hiciera olvidar el pasado y todavía no creo que hubieran tomado la decisión acertada al escoger a Matt McGachy.

Con este voceras procedente del grupo de metalcore 3 Mile Scream y sin dos pilares en la banda como el citado cantante y el guitarrista Jon Levasseur, que les dejó hace casi un lustro, Cryptopsy han optada por convertir su death metal apabullante en un death metal muy técnico con bastantes ramalazos de hardcore.

Así pues, en cierta manera The Unspoken King ha sido una decepción, al menos para mí, quedando muy por debajo de una obra maestra del grupo como None So Vile (Century Media, 1996). Pero eso sí, Cryptopsy no han dejado de ser una formación de metal extremo, aunque hayan incorporado una teclista como fija en la banda.

La historia bélica siempre ha sido fuente de inspiración para las formaciones de metal, sea extremo o no. Un nuevo ejemplo es el disco de debut de Hail Of Bullets para Metal Blade, que se basa en la campaña de Rusia del ejército alemán en la Segunda Guerra Mundial.

...Of Frost And War es un primer trabajo pero los músicos que están detrás de él son viejos conocidos de la parroquia metalera como el batería de Gorefest, Ed Warby, o los guitarristas de Thanatos, Paul Baayens y Stephan Gebédi. Y lo que nos ofrecen aquí estos holandeses es una exposición masiva a un death metal old school, recordando los mejores tiempos de Celtic Frost o Autopsy, realmente bien tocado y producido.

La voz de Martin Van Drunen (ex Pestilence y Ex Asphix), raposa y desaforada, le viene como anillo al dedo a una instrumentación cerebral, concisa y certera, en la que no se deja títere con cabeza. La tragedia y la brutalidad de la guerra se refleja fielmente en esos temas, entre los que impresionan la salvaje y ponzoñosa The lake Ladoga massacre y el denso terror casi a cámara lenta de General Winter.

Sitio oficial | Hail Of Bullets

La verdad es que un disco como Decimate The Weak escapa a la clasificación exacta en la que los críticos queremos encasillar los discos. Ya lo dicen en la página web de su compañía, Century Media, “el quinteto se asemeja a una versión oscura de Bleeding Through mezclada con Nile”, a lo que habría que añadir unos obsesivos teclados tomados prestados del black metal.

Eso es ni más ni menos con lo que nos encontramos en el nuevo álbum de Winds Of Plague, producido por Daniel Castleman (As I Lay Dying), guitarras como hachas muy técnicas, voces guturales, baterías machaconas y pocos momentos para el descanso del oído, salvo la intro A cold day in hell y algunos pasajes intermedios en Angels of debauchery, donde revelan su pasado hardcore, al igual que en la totalidad de Reloaded.

Ese metal agresivo que tiene tanto de death metal melódico, como de metalcore, como de heavy metal clásico (esas guitarras) e incluso de black y sinfónico, no va a gustar a los que quieren todo mascado. Aquí los norteamericanos lo ponen complicado con Unbreakable,One body too many o Anthems of apocalypse, los temas que más me han gustado de un disco verdaderamente difícil que recomendamos para paladares curtidos en metal extremo.

MySpace | Winds Of Plague

Una de las formaciones menos conocidas pero con mejor reputación dentro del metal extremo es Vital Remains, que acaban de publicar Icons Of Evil, un nuevo manual de blasfemia contra las mentes bienpensantes de la sociedad occidental.

El popular cantante de Deicide, Glen Benton, vuelve a encargarse de las voces de este disco que ha producido Eric Rutan, líder de Hate Eternal y productor de Cannibal Corpse y Goatwhore.

Como era de esperar, en él no hay trampa ni cartón, es un álbum de death metal rabioso de sesenta y siete minutos tocado a todo máquina y cantado con una voz que parece salida de la ultratumba. El grupo nortemericano no llega a alcanzar el listón que marcaron con Dechristianize, su particular Reign In Blood con el que resurgieron de la mano de Benton en 2003 y con el guitarrista Tony Lazaro como líder indiscutible de una formación que lleva ya casi dos décadas en activo. El trío lo completa el batería Dave Suzuki, un auténtico hacha con el doble bombo, que lleva un ritmo frenético en los nueve temas de este álbum totalmente anticristiano, no hay más que echar un vistazo a su portada.

Vital Remains cambian un pelín el registro monolítico y aligeran el minutaje del último tema, Disciples of hell, dando un tratamiento más trash al death imperante en todo el disco.

Sitio oficial | Vital Remains