Hace un par de meses pudimos disfrutar del arrollador directo de Immortal durante su paso por el Cultura Urbana. Un preludio interesante a este nuevo disco que supone su regreso tras varios años de silencio desde la salida del Revolutionary Vol 2. Su rap sigue caracterizándose por un flow rudo y agresivo y textos que arremeten contra el sistema americano, las injusticias sociales y las mentiras de la Historia, tema que le interesa profundamente.

Su concepción del tercer mundo es llamativa porque no se limita a la de los países desfavorecidos que todos conocemos. Para él, el tercer mundo también es el underground musical desde el que artistas independientes como él tratan de ofrecer música diferente alejada por completo de los mandatos de la industria. Así, en este álbum vuelve a apostar por la autoedición, al margen de contratos discográficos que sin duda habrían puesto innumerables trabas al contenido de sus letras.

The Third World es un disco que esperaba con ganas pero he de reconocer que me ha decepcionado un poco. Sabía lo que podía esperarme de Immortal y en ese sentido no me ha defraudado, pero la temática y el sonido resultan demasiado lineales como para mantener el interés durante sus 16 cortes.

La revolución y el levantamiento social están presentes en todas las canciones, algo que era de esperar, pero le falta la chispa de antaño a la hora de promoverlos. Por ejemplo, echo en falta el uso del story-telling que tan buen resultado dio en ‘Dance with the Devil’ (una canción que nunca me cansaré de recomendar). Además, aunque su flow no haya perdido fuerza, apenas hay temas que destaquen dentro del conjunto, así que el resultado final termina por hacerse monótono.

‘That’s what it is’ (Imeem) es una prueba de fuerza sobre una épica instrumental de Spictacular. Esta canción ya contiene los ingredientes que se repetirán a lo largo del disco, suena bien pero no tiene nada que no hayamos oído en anteriores entregas.

Immortal se atreve también con un tema rapeado en su lengua materna, el castellano, pues vivió en Perú hasta la adolescencia, aunque el resultado no es nada del otro mundo. La temática de ‘Golpe de estado’ queda perfectamente clara con el título, y le acompañan al micro Veneno y Temperamento.

Así pues, no penséis que es un disco malo, ya que los beats y los rapeados tienen una indudable calidad. Lo que pasa es que el hecho de hablar siempre de lo mismo sobre ritmos similares termina por hacerse aburrido. Lo mejor es ir escuchando temas sueltos, de poco en poco, para disfrutar plenamente de este artista de innegable talento.

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Se acabó la espera. Tras meses de retrasos, polémicas, rumores y cabreos, el noveno álbum de estudio de Nas ya está en las tiendas. Curiosamente, varios días antes de su fecha de salida prevista para el 15 de julio, el disco ya rulaba tranquilamente por la red. Se confirma el dicho popular de que antes de llover siempre chispea.

La intención de Nas de llamarlo Nigger fue el detonante de la polémica en la que entraron medios de comunicación, sellos discográficos y artistas de ambas costas. Finalmente, ante todas esas presiones que sin duda habrían perjudicado mucho la distribución del disco, el de Queens decidió dejarlo sin título. Aún así, ha comentado en varias ocasiones que está convencido de que la gente siempre sabrá cuál es el verdadero nombre de este disco.

Pero aparquemos de una vez esta cuestión y vamos con lo importante, que es su calidad musical. Con mucha curiosidad y cierto recelo, metí el artefacto en mi reproductor y empecé a escuchar. Con el primer corte la cosa pintaba bastante bien. ‘Queens gets the money’ (Youtube) es una canción en la que Nas demuestra que sabe crear un ritmo estupendo con su voz sin necesidad de percusión de ningún tipo. Un entrante de primera, ¿pero qué pasará con el resto de canciones?

Pasada una horita, ya estoy en condiciones de desentrañar un poco el misterio. Su anterior trabajo, Hip Hop is Dead, fue un disco irregular en el que convivían canciones excelentes (por ejemplo, ‘Money over Bullshit’) con otras que eran auténticos ladrillazos. En esta nueva entrega, los altibajos son más suaves y aún quedan canciones que confirman el buen estado creativo de Nas tras tantos años en el business.

Es el caso de ‘Black president’ (Imeem), que habla de una posibilidad cada vez más factible gracias a la candidatura de Obama por el Partido Demócrata. Esta canción es una muestra del carácter combativo, racial y político que Nas ha querido insuflarle al álbum; así pues, las cuestiones callejeras, gangsta y estrictamente rap no desaparecen por completo, pero ceden su puesto a mensajes destinados a concienciar a su público, sea del color que sea.

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