Se anunció como un concierto acústico, por lo que esperábamos que el asturiano saldría sólo al escenario, pero finalmente prefirió estar arropado por Xel Pereda, Luis Rodríguez, Manu Molina y Abraham Boba, los cuatro músicos que le han acompañado en toda la gira. Como cuando estuvieron en esta misma sala hace un año, con su último disco El Manifiesto Desastre recién publicado y echándole bastante más ganas.

Y no empezó mal. Su última canción hasta la fecha ‘La Gran Broma Final‘ y ‘Días extraños‘, que abría El Tiempo de las cerezas, su disco junto a Bunbury , sonaron muy bien pero sus títulos también definieron el rumbo que iba a tomar la noche.

Entre bromas sobre la marca de la botella de whisky que rondaba por el escenario y la cuenca minera de la que proviene el bajista Luis Rodríguez, Nacho Vegas se empezó a liar, olvidándose la letra en un par de ocasiones, dando pie a un aire festivo que se respiraba más dentro que fuera del escenario, desafinando y por momentos haciéndolo francamente mal. Y entre bromas se perdió toda la magia.

Un setlist corto y sin apenas sorpresas en el que no se dejó ninguno de los temas obligados en esta gira ‘Dry Martini S.A.‘, ‘El Tercer Día‘, ‘Miss Carrusel‘, ‘Nuevos Planes, Idénticas Estratégias‘, su versión de Leonard Cohen ‘Canción del extranjero‘ y ‘El hombro que casi conoció a Michi Panero‘, ya en los bises, y que hoy por hoy sigue siendo la más coreada. Tampoco esta vez cayó ‘El Ángel Simón’ a pesar que alguien desde el público se lo volvió a recordar y suplicar.

Ni tan siquiera las dos personas que subieron al escenario a hacerle los coros aportaron gran cosa, excepto que un espontáneo se chivará gritando “están saliendo” cuando apareció Beatriz Concepción de Nosotrash. Aunque ese chismorreo sea más propio de la versión indie de Sálvame que de este blog, pero, sinceramente, del concierto no hay mucho más que hablar.

Que empiezo a cuestionarme qué sentido tiene tentar a la suerte con una segunda oportunidad en una misma gira cuando la primera ha sido inolvidable, que al drama que esconde cada una de las canciones de Nacho Vegas las risas le sientan muy mal, que con lo que le ha costado llegar hasta donde ha llegado la pena es que no se lo tome más en serio y que no quiero ni imaginarme lo que podía haber pasado si llega a tener el valor de salir él sólo al escenario.

También hubiera quedado mucho mejor esos planos fijos y larguísimos a los que nos tenías acostumbrados, en los que parecía que no pasaba nada pero poco a poco se deslizaban dentro como un pez y ya se quedaban grabados en nuestra mente para siempre, que tan hábilmente te ha rodado Ramón Lluis Bande en alguna ocasión.

Un amigo y muy seguidor de Nacho Vegas (de esos que se saben toda su vida de memoria) me decía que le mosqueaban las fotos que acompañaban al libreto de su último Cd, que se le veía una pose de estrella que le sentaba fatal y en cierto modo le preocupaba. Que la culpa la tenían sus últimas compañías: Bunbury y Rosenvinge, todo por no meterse con su querido asturiano. A mí, sinceramente, no me parecían para tanto.

Pero viendo ahora su nuevo vídeo sí que noto ese cambio. Lo que antes se insinuaba con un simple gesto cotidiano o una mirada, ahora se describe con pelos y señales: no necesitábamos ver continuamente la copa de Martini, el televisor desarmado, ni siquiera el sexo anal para imaginarnos la historia. Me molesta verle gesticulando con sus manos como cuando recitábamos una poesía en el cole y este era nuestro único recurso para acordarnos de la letra. Por no hablar de la escena de las palmas.

Pero lo que más me preocupa no es eso, sino que noto que se está perdiendo ese aire de experimentación casi artesanal que lo hacía tan diferente, disfrazado ahora todo bajo una exagerada y cuidada producción.

Me preocupa que Nacho Vegas no se lo esté tomando demasiado en serio, entonces si que lo estaría haciendo mal, muy mal. Yo casi hubiera preferido no haberlo visto y montarme mi propia historia.

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Pero que bien, Nacho, has vuelto a hacerlo bien, muy bien. Hacía mucho tiempo que no esperaba un concierto con tantas ganas y a la vez con tanta incertidumbre. Era mi primera vez y cuando tus expectativas son demasiado altas sabes que casi nunca se cumplirán.

Pero Nacho Vegas las superó con creces el sábado en un Kafe Antzokia que vivió una noche de esas que tienen que quedar grabadas para siempre en las paredes de este teatro y en mi memoria. El concierto que todo fan del de Gijón podía soñar ahora es real. No se le puede pedir más, bueno sí, faltó ‘El Ángel Simón’.

A cambio nos regaló el momento más emotivo y la sorpresa de la noche al homenajear al gran Mikel Laboa, fallecido el pasado 1 de diciembre, interpretando su ‘Baga Biga Higa‘ y recordó a otro gran músico vasco que lamentablemente nos abandonó el año pasado, Josetxo Anitua, a quien Nacho dijo que visitaba en su cabina de DJ cada vez que se pasaba por esta sala pero esta vez no se iban a poder saludar.

Con una puntualidad poco habitual, el cartel de entradas agotadas colgado, (y este sí que está siendo habitual en su gira de El Manifiesto Desastre), Nacho se colocaba en el centro del escenario arropado por cuatro músicos de lujo, el tándem Xel Pereda y Luis Rodríguez, a cada uno de sus lados, y Manu Molina a la batería y Abraham Boba a los teclados, detrás.

Desde el primer momento el sonido era perfecto, la banda funciona y Nacho tiene suficientes canciones para llenar dos horas de una carga emocional pocas veces vivida frente a un escenario. Por el pasaron ‘Miss Carrusel‘, ‘El hombre que casi conoció a Michi Panero‘ y todos los personajes dolidos que habitan en sus historias.

El público totalmente entregado, coreando cada canción, en absoluto silencio cuando Nacho se quedó a solas con su guitarra para entonar ‘Ocho y medio‘ en acústico y celebrando cada nueva canción con efusivos aplausos. ‘Fóllame Nacho‘ le llegó a gritar uno desde el público.

Gran parte del repertorio se centró en su último disco del que fueron cayendo ‘Dry Martini, S.A.‘, ‘El Tercer día‘, ‘Crujidos‘, ‘Detener el tiempo’, ‘Un desastre manifiesto‘, ‘Monduber‘ y ‘Morir o matar‘ dejando muy claro que estas canciones siguen estando a la altura, por mucho que algunos se nieguen a admitirlo

El resto estaba más o menos cantado excepto las dos que eligió para despedirse, ‘Canción del extranjero‘ de Leonard Cohen, antes de los bises, y ‘Nochés árticas‘ que en su versión original interpreta a dúo con Jota de Los Planetas, para poner punto final y retirarse al camerino.

Pero no terminaron ahí las sorpresas, aún no me explico como conseguimos colarnos en el backstage, ese lugar en el que descubres que tus ídolos no son más que, afortunadamente, seres humanos con los mismos defectos que tú, y allí estaba Nacho sentado en una silla, sólo, mientras un montón de VIPs revoloteaban a su alrededor sin hacerle demasiado caso.

Charlamos con él de su gira, de las ganas que tenía de tocar en el Antzoki, donde ya había estado hace mucho tiempo dando un concierto acústico, y del gran Mikel Laboa y confesó que no conocía Hipersónica. Se le ve muy bien, da la impresión de estar viviendo un momento tan dulce que no encajaría en ninguna de sus canciones.

Pero una intensa noche con Nacho Vegas no podía tener un final tan féliz y mi drama llegó con el frío que recorrió mi cuerpo cuando al irme a casa descubrí que me habían robado el abrigo. El mal sabor de boca lo pondría después esa mancha en mi colchón producida por el exceso de Jack Daniels. Yo sí que soy un desastre manifiesto.

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En la última crónica de Nacho Vegas de mi compañero Víctor, él se preguntaba cómo aún el artista no ha dado el salto a un sello internacional. Tras la salida, al finalizar el concierto de ayer en la Joy Eslava (Madrid), la pregunta volvía a aparecer. No estamos en un buen momento para gastarnos nuestro dinero en directos y pocos se llenan. En cambio, el de Gijón ha cerrado ya tres fechas seguidas para la misma sala, y dos de ellas con el cartel de no hay billetes.

Dentro de la escena independiente española pocos se pueden permitir este lujo; así a bote pronto nombres del estilo de Los Planetas, La Buena Vida o Lori Meyers si me apuran, y para de contar. Y es que lo vivido ayer fue espectacular. La sala llena hasta el último hueco (incluso hasta las escaleras tras la barra llegaba la gente, por si alguien ha estado).

La cita prometía, Nacho Vegas presentaba El Manifiesto Desastre (2008, Limbo Starr) y nadie quería perdérselo. Con una puntualidad decente para un concierto (se retraso muy poco, quizás para no repetir lo de Valladolid), el cantautor del momento tenía todo para bordar la cita y así lo hizo.

En seguida llegó su nuevo single ‘Dry Martini, S.A.’ que casi todo el mundo cantó a coro, hecho inesperado para un concierto de Vegas y que mide cómo ha crecido en apenas unos años. Las del último álbum fueron las más conocidas, con los estribillos acompañados por buena parte del público mientras que las antiguas pasaron más desapercibidas, aunque sonaron mejor.

Hablo del dardo ‘Gang Bang’ que hiela en cada escucha; ‘Que te vaya bien, Miss Carrusel’, y de ‘Perdimos el Control’ donde se echó de menos el leve break de la cinta pero que la intensidad de la letra sustituyó.

Pero la presentación del último LP mandaba y el repertorio se vio dominado por sus últimas canciones, entre las que destacaron dos: ‘Morir o Matar’, empezando de menos a más, y ‘Mondúber’. En ambas, la banda brilló. Banda formada por su inseparable Xel Pereda a la guitarra; su último fichaje, Abraham Boba, al piano y a los coros; Luís Rodríguez al bajo y Manu Molina incondicional a la batería.

Lo mismo se acercaban a momentos de post-rock como comprimían el ambiente de taberna. Son una banda cohesionada que en ‘El Tercer Día’ lo demostraron entre subidas y bajadas. Incluso en la última parte del recital, Vegas, Pereda y Rodríguez hicieron la broma de moverse al ritmo de la música.

Ya al final, Nacho Vegas se guardó en la manga sus ases para rematar por todo lo alto un directo que estaba emocionando. Primero salió él sólo a la guitarra y volvió a demostrar su dominio con la acústica y los arpegios, como había hecho anteriormente en ‘Ocho y Medio’, para dejar en el aíre la dura ‘Canción Del Extranjero’, con paradas detrás de versos que narran una triste historia.

Desaparezca Aquí (2005, Limbo Starr) tenía que volver a aparecer y lo hizo con dos de sus singles: ‘Nuevos Planes, Idénticas Estrategias’ de irónica letra, y cómo no, uno de sus temas más famosos, ‘El Hombre Que Casi Conoció a Michi Panero’ con la dosis exacta de estribillo para tararear y llamar al público ‘muy bien niñas’.

Quedaba el broche, lo que todos sus seguidores esperábamos. Quedaba ‘El Ángel Simón’, la canción más dura de su repertorio y que emociona al ser escuchada de la manera en que la desnudó. En un principio sin casi apoyo de la banda, él desquitándose contra su padre, y posteriormente en crescendo yéndose hacia el rock para añadir la intensidad que pedía el momento.

El concierto se cerró con ‘Formalidad poca, pero que dure’ y un gracias a su padre en el aíre. Nacho Vegas está en otro nivel, dos horas de canciones y a cada cuál mejor. Él no es el extranjero, sino el mejor en este momento.

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Fotos | Nacho Vegas (de otro concierto)
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Hay dos preguntas que me rondaron la cabeza durante el concierto de Nacho Vegas: ¿por qué no ha sido fichado aún por un sello multinacional? Esa misma pregunta me la he planteado con Anthony And The Johnsons. Y, la segunda, ¿por qué no montó un puesto de merchandising en el hall del teatro donde los seguidores se pudieran surtir de camisetas, vinilos, compact discs, postales..?

Porque ayer Nacho Vegas demostró en el Teatro Jovellanos, donde cualquier artista asturiano mataría por presentar un disco, que su popularidad trasciende al espacio del indie estatal. Estaba en casa y estoy seguro que acojonado por la responsabilidad de tener ante sí a una platea repleta (estuvo a punto de colgarse el cartel de no hay entradas) y por no repetir el manifiesto desastre de la noche anterior en Valladolid.

Resulta que el viernes, en el Auditorio de la Feria de Muestras de Valladolid, primera parada de la nueva gira de Vegas, los astros estuvieron conjurados contra el artista, pues falló la microfonía y el concierto tardó una media hora en comenzar. Y además ni el artista ni su banda tuvieron lo que se dice su mejor noche.

Que no funcionara su micrófono en los primeros compases del primer tema del recital tuvo que poner nervioso a Nacho Vegas, más cuando cierto sector de público empezó a silbar. Pero no le silbaban a él si no al equipo técnico que subsanó el entuerto y el público estalló en aplausos.

Sonaba ‘La plaza de la Soledá’, un clásico del gijonés que se acompañaba de una banda remozada hasta cierto punto. Si nombre aún, Las Esferas Invisibles han pasado a mejor vida, junto a Vegas estuvieron en el escenario su habitual Manu Molina, batería que le acompaña desde los tiempos de su debut, el guitarrista Xel Pereda, su lugarteniente y amigo, Luis Rodríguez, bajista patrio que tocó en la gira con Christina Rosenvinge y en el proyecto Lucas 15, y Abraham Boba, alter ego del vigués afincado en Barcelona David Cobas, su nuevo teclista.

Nacho Vegas estuvo serio, parapetado detrás de unas gafas oscuras que no se quitaría hasta que comenzó a atacar ‘Dry Martini S.A.’, adelanto de El manifiesto desastre, en el que los teclados estuvieron, como en casi todo el recital (una de las pocas tachas que se pueden poner a este concierto con mayúsculas), por encima de las guitarras.

Hubiera sido muy difícil contentar a todo el mundo pero el repertorio de esta noche estuvo muy atinado. La banda sonó como un cañón desde principio a fin, especialmente en la última media hora, y Nacho Vegas, no dijo ni mu hasta que dio las gracias al público por su presencia antes de hacer ‘Perdimos el control’, un tema de ‘Desaparezca aquí’ con un aire tabernario como la nueva ‘Un desastre manifiesto’ que había sonado un rato antes.

De su nuevo material, ‘Junior Suite’, tocada con una batería marcial en plan tambores de guerra, sonó muy Nick Cave, al igual que en ‘Gang-bang’, parada obligada en Cajas de música difíciles de parar, y ‘El tercer día’, tras la cual Nacho Vegas lanzó un escupitajo en plan punkie.

‘Que te vaya bien, Miss Carrusel’, de Townes Van Zandt, muy country con el banjo de Xel Pereda, parecía que iba a ser la única deuda con su debut Actos inexplicables, pero al final habría sorpresa mayúscula.

‘Ocho y medio’, de Desaparezca aquí, la hizo sólo, con la guitarra acústica entrando la banda para enfatizar la emoción. Y al tocar ‘Días extraños’, portando acústica él y Xel, que nos regaló un toque increíble, le entró la risa. De El tiempo de las cerezas también rescataría poco después la intrigante ‘Secretos y mentiras’.

‘Nuevos planes, idénticas estrategias’, que los más fieles ya aplaudieron al tocar Vegas las primeras notas con la guitarra eléctrica, marcó el final del recital. “Ha sido muy bonito tocar aquí y vamos a hacer un par de canciones más”, dijo, y cayeron la truculenta y muy vegasiana ‘Morir o matar’, mi favorita del nuevo álbum, y, su inevitable hit, ‘El hombre que casi conoció a Michi Panero’.

Ese medio tiempo atemporal de Nacho Vegas parecía que sería el fin de un concierto grandioso pero todavía habría un hueco para una propina. Dio nuevamente las gracias, abrumado por la acogida y le dedicó ‘El ángel Simón’ a su madre que no sabía si habría aguantado en la butaca hasta el fin. Un tema que en su versión ’09 sonó como si fuera nuevo. Un colofón apoteósico con el público puesto en pie que nos puso los pelos como escarpias.

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Fotografías | Víctor Rodríguez

Pues bien, será a partir de el próximo mes de enero cuando de comienzo la gira que le llevará por las principales salas de este país y un par de festivales. Seguramente vendrán más fechas, estas son las correspondientes a los tres primeros meses del 2009 y lo mejor de todo es que casi todos los conciertos caen en fin de semana.

Dicen los que ya le han visto en alguna ocasión que con el asturiano nunca se sabe. Lo mismo te da un concierto apoteósico que sale al escenario sin ganas y apenas se le entiende. Yo prefiero no hacer ni caso y comprobarlo yo mismo. Apuesto a que no va a ser ningún desastre.

Estas son las fechas confirmadas por el momento:

• 23 de enero, viernes: Auditorio Feria de Muestras (Valladolid)
• 24 de enero, sábado: Teatro Jovellanos (Gijón)
• 29 de enero, jueves: Auditori (Barcelona)
• 30 de enero, viernes: La Casa del Loco (Zaragoza)
• 31 de enero, sábado: Joy Eslava (Madrid)
• 18 y 19 de febrero, miercoles y jueves: Gran Café (León)
• 20 de febrero, viernes: La Vaca (Ponferrada)
• 27 de febrero, viernes: Let’s Festival (Hospitalet)
• 13 de marzo,viernes: Cultural Cordón (Burgos)
• 14 de marzo, sábado: Kafe Antzokia (Bilbao)
• 28 de marzo, sábado: Industrial Copera, Extratonauta Festival (Granada)

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Toda escena necesita a su cantautor líder, a una voz que haga de los mejores poemas letras bien hiladas y duras. En los últimos años en España, este papel se ha disputado, principalmente, entre dos nombres: Antonio Luque y Nacho Vegas; el resto de artistas o bien están en grupo (Alfaro, Jota, ....) o van más a su aíre (Josele Santiago, Lápido, ...).

Da la casualidad que ambos artistas han dado un cambio en sus últimos trabajos en este 2008, Luque con un Ronroneando (2008, Mushroom Pillow) que levanta las mismas pasiones que aversiones entre sus seguidores y ahora el músico de Gijón lo hace con su quinto disco, titulado de forma trágica para continuar su línea: El Manifiesto Desastre.

El listón que se había autoimpuesto en solitario Vegas con Desaparezca Aquí (2005, Limbo Starr) era para dudar si iba a conseguir superarse o al menos igualar un álbum tan bueno. En grupo no lo había logrado, ni con Bunbury ni con Christina Rosenvinge, pero lo malo, es que con este nuevo álbum tampoco lo ha hecho.

Las primeras impresiones de un álbum de Vegas siempre dejan a la luz un trabajo menor, que va ganando con escuchas. En esta ocasión vuelve a ocurrir lo mismo, sólo que según lo sigues escuchando se percibe un estancamiento de Vegas en ciertos desarrollos musicales idénticos a anteriores trabajos (‘El Tercer Día’ es su típica estructura de canción dura; ‘Junior Suite’ trae a la cabeza anteriores canciones suyas), aspecto donde el cantautor nunca ha sobresalido, pero sí que ha llegado a sorprender tanto a la hora de tratar la estructura del vals a sus letras, la canción más dramática o la de taberna.

Al fin y al cabo estamos hablando de música y no sólo de repetir clichés ya usados y comprobados su eficacia. Él mismo ha estado en grupos que daban a este apartado algo más que la simple repetición (Eliminator Jr., Manta Ray, ...). El Manifiesto Desastre cojea en este sentido de forma preocupante, sin ofrecer nada nuevo como en su día hiciese en su doble álbum, sólo un trabajo más lineal con un Vegas reposado, pocas veces arriesgando o con su vena más agresiva.

Dicha vena suele ser la mejor de este tipo de artistas. Él mismo se valió el respeto por poemas del tipo ‘Ángel Caído’ o ‘Maldición’, donde los sentimientos iban anexos a cada versos y en cada verso se buscaba la sorpresa en el receptor. Ahora casi ya no hay este tipo de temas, son más calmados, primando la balada o el medio tempo donde el gijonés cae demasiado en un estribillo fácil que reitera una y otra vez, resultando más accesible que nunca, con una caída hacia leves instrumentales para dividir lo que antes él hacía sólo e incluso coros en las partes más altas, recurso muy facilón para tapar el resultado.

Este lado más flojo está en un tema como ‘Lole y Bolan (Un amor teórico)’, compuesto a buen seguro en forma de homenaje o gracia particular hacia Marc Bolan, ya que se ven elementos en la manera de afrontar el tema, como en los riffs de la guitarra, acompañada por una melodía cercana al glam; pero que no transmiten nada más que ese juego “gracioso”. ‘Nuevas Mañanas’ es el ejemplo del estribillo, de los coros y de un órgano bien utilizados pero sin más allá (incluso usa de nuevo su figura recurrente de los “nuevos planes”). La ranchera de ‘En Lugar del Amor’ es un tema de desamor que a veces engancha y otras deja frío.

Aunque no todo lleva a hablar de algo malo Su habitual manera de firmar un hit está desde el principio con un single característico: ‘Dry Martini S.A.’, que es perfecto, tanto en los versos sucios como en la manera de afrontarlo, La letra crítica la vemos en la canción que da título al álbum, La manera ascendente de romper in crescendo una canción vuelve a aparecer con ‘Mondúber’, una de las mejores, donde el estribillo está más pulido y la letra más lograda. Ya en el cierre está el verdadero Vegas, cuando decide firmar una de sus mejores canciones de su discografía, parco en melodía pero adaptada a su letra y la manera de cantar, que no al revés. La historia narrada es uno de sus duros relatos pesimistas que lleva por título ‘Morir o Matar’, unida a la sorpresa a mitad de la canción, cuando rompe la melodía arriba.

Finalmente, tras tantos argumentos negativos, es un buen disco en general, pero flojo respecto a su carrera, donde se ha ido superando álbum a álbum. Las letras podían ser mejores y las melodías piden más que una estructura fija. Aún así, a un seguidor de Nacho Vegas (entre los que me incluyo) le seguirá gustando la manera con que afronta el gijonés su música, pero esta vez hay que pedirle más, un artista como él no se puede quedar en este nivel, sino que tiene que seguir en una línea ascendente, es decir, más temas como el último y menos de relleno.

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Desde ayer ya está a la venta el nuevo disco de Nacho Vegas ese Manifiesto Desastre que no es, pese a su título, un desastre manifiesto ni mucho menos. Mucho ojo con las primeras impresiones que nos llevamos de este disco, porque pueden ser más erróneas de lo habitual.

En unos días, Natxo volverá a traer el disco aquí, para una crítica mucho más reposada. Esto son sólo notas o sensaciones después de unas cuantas escuchas. Por ahora, mi impresión es que Nacho Vegas ha recuperado parte de su mejor esencia, ésa que no aparecía más que a cuentagotas en cosas como El tiempo de las cerezas o Verano fatal.

No estoy de acuerdo con Sisa989, quien ayer decía por aquí que para él esto es un disco de 9’8. para mí, Vegas tiene mejores discos que éste, pero sí es cierto que ha sabido mantener el listón. Si me preguntáis por algo parecido a una nota académica, yo de momento le daría un ocho. En cualquier caso, hay razones de sobra para disfrutar con él y también algunos de los mejores temas de Nacho Vegas. Un par o tres gloriosos.

Dry Martini S.A.: No sólo es una gran canción, sino que además es el single más claro de toda la carrera de Nacho Vegas, con un estribillo pegadizo (mal, lo has vuelto a hacer fatal), con una melodía de piano muy fácil de seguir y uno de esos lalalás que a Nacho siempre le funcionan.

Según Nacho, “probablemente ésta sea la única canción de amor del disco. Probablemente no, definitivamente”. Sexo anal y Dry martini: amor al estilo Vegas.

Detener el tiempo:

Vegas tiene aquí una gran letra, lejos de sus obsesiones habituales con drogas y crímenes, pero aun con todo muy de su cancionero. Tempus fugit:

No me convenció y fui hasta el reloj de la pared.
“Si no le doy cuerda, entiendo,
lograré parar el tiempo.
Se lo comenté a mi hermano

y él mirándome
“¿para qué?”, me dijo,
“¿para qué?”

No obstante, musicalmente se hace un poco larga para ser sólo cuatro minutos. La referencia al Blonde On Blonde de Dylan en la letra no es casual, ‘Detener el tiempo’ adopta la forma de las canciones-río de aquel, con bastante menor fortuna.

Junior Suite:

Nacho afirma que es el “villancico oscuro” de El Manifiesto Desastre y es verdad que los angelicales coros de Christina Rosenvinge dan esa impresión. El problema es que ‘Junior Suite’ a veces me parece buena y otras no tanto: da la sensación como si la canción prometiese algo, una explosión, que no acaba de aparecer al final. Ya digo que depende del momento en que me pillé y no va a ser la primera vez que piense algo así.

Marc y Lole (un amor teórico):

Ya desde antes de escucharla estaba claro que iba a ser una de las canciones sorprendentes del disco, con ese título. Ahora, ¿para bien o para mal? Pues lo cierto es que el toque glam de este amor teórico no le pega nada a Nacho Vegas (no, esta banda no es T. Rex ni mucho menos) y sí, como comentaba ayer Bydiox por aquí, quedaría mejor en Verano Fatal. Aquí, en medio del Manifiesto Desastre, suena desubicada, fuera de lugar.

El diálogo entre Christina y Nacho es muy divertido, incluso con esa frase final:

Estoy de acuerdo contigo en teoría, pero en teoría funciona incluso hasta el comunismo, en teoría.

El tercer día:

La segunda gran canción del disco, después de la inicial, y desde luego una de ésas donde Nacho se desnuda en relación a sus adicciones. Todo el tema habla de la dificultad de llegar al tercer día sin tomar nada cuando estás enganchado. Por mucho que el personaje que Nacho ha fomentado pueda disgustarnos o no, hay frases que provocan escalofríos:

Puso en rojo los nombres de aquellos que resultaron heridos.
Su apellido figura una vez de cada cinco o seis
en un rojo tan vivo que al mirarlo dolía

Aquí, al contrario que en otras, los segundos pasan muy rápido. Un gustazo.

Nuevas mañanas:

Versión transformada y Vegas dramatizando, especialmente en la voz, desde el primer momento. Quizás sea que la anterior y la siguiente me gustan mucho, pero no dejo de verla como un simple ejercicio de estilo, escorándose hacia el country y sin demasiada chicha. De nuevo, tiene mucha importancia el órgano de Abraham Boba, quizás el cambio más notable en la banda que nace tras el adiós a Las Esferas Invisibles.

Crujidos:

Fabulosa. Nacho asegura que estuvo a punto de quedar fuera porque no pegaba, pero alivia tenerla ahí, rompiendo al dinámica del disco y dando una mayor paleta de sonidos al disco. La segunda canción que podría venderse del disco: single clarísimo y otra vez el tiempo y los errores propios como tema argumental. Los arreglos brillan a mucha altura; Una maravilla.

Mondúber:

‘Mondúber’ lo tenía difícil, porque corta por lo sano con el desarrollo de ‘Crujidos’. El título hace referencia a un monte de Gandía. En esta canción, Nacho insiste en los contrastes calama-electricidad que ha utilizado desde su primer disco cuando quiere hacer una canción épica. Brilla mucho cuando empieza la parte que dice “Y tú, sólo tú eres el único culpable”, pero parece hecha con retales de otras.

Un desastre manifiesto:

Si damos por hecho que Nacho es sincero cuando canta y no todo es ficción (que yo no lo creo), aquí estaría haciendo una recopilación de todas sus excusas para ser un “desastre manifiesto”. Revisita los paisajes más desérticos de la Americana. Notable.

En lugar del amor:

Pues parecerá una tontería, pero la ranchera le cuadra a Nacho. En el fondo, quienes han seguido su obra saben que siempre le gusta dejarse caer por otros estilos y por autores y músicos que a él le gustan. Es su manera de salirse de sus propios límites: a veces funciona y otras no. En ‘En lugar del amor, lo hace.

Morir o matar:

¿La mejor canción del disco? Puede. Digamos, al menos, que es la más escalofriante de todas, la que recupera la épica que desprendía ‘El Salitre’ o la tragedia a tragos largos de ‘El ángel Simón’. El Manifiesto Desastre no podía soñar mejor final.

En ella está el fragmento más estremecedor del disco, ésa que sí te la crees Nacho Vegas empieza a dar miedo:

Y mezclé en una cuchara el polvo blanco y el marrón y con la sangre aún resbalando te llamé desde ese hotel: “por favor entiende que algo no funciona en mí muy bien”. Y al otro lado te oí llorar y yo seguí y no colgué y me suplicaste: “Déjame de una vez”

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Nacho Vegas (o su sello) acaba de crear un nuevo myspace dedicado en exclusiva a El Manifiesto Desastre, el nuevo disco del asturiano, y en el que ya se ha colgado la primera canción de adelanto de un trabajo que en breve podréis ver reseñado en Hipersónica por mi compañero Natxo. De momento, hemos conocido ya numerosos detalles del disco y de la gira posterior.

Por un lado, la banda que acompañará a Vegas estará formada por los ya habituales Xel Pereda (guitarra y banjo), Manu Molina (batería y percusiones) y Luis Rodríguez (bajo), con la nueva incorporación de Abraham Boba (piano).Y se saben ya las primeras fechas de la nueva gira:

23.01.09 – Valladolid, Auditorio Feria de Muestras
24.01.09 – Gijón, Teatro Jovellanos
29.01.09 – Barcelona, L’Auditori
31.01.09 – Madrid, Joy Eslava
26.02.09 – L’Hospitalet, Let’s Festival

El primer tema conocido del disco se llama ‘Dry Martini SA’, muy en la línea de Cajas de Música Difíciles de Parar, y ya está colgado en su myspace. Podéis escucharlo también a continuación:

‘Dry Martini’ abrirá el nuevo disco de Nacho Vegas, que contendrá, además, las siguientes canciones:

Dry Martini, SA
Detener el tiempo
Junior Suite
Lole y Marc Bolan (un amor teórico)
El tercer día
Nuevas mañanas (Guy Clark)
Crujidos
Mondúber
Un desastre manifiesto
En lugar del amor
Morir o matar

Y la letra al completo de la canción es la siguiente:

Hablo solo, bebo té
Tomo notas para hacer
de mi vida sin ti algo habitable (habitable)
Leo entera La Razón
Hoy desarmé la televisión
tarareando una canción insoportable (insoportable)
Así pues, cuando no tengas nada que hacer
y yo pase por tu cabeza
Nadie podrá oírte así
que piensa en mí
como si me quisieras

Y desde la otra habitación y arrimado contra la pared
te escuchaba cuestionar hasta el mismo amor y yo pensé en voz alta
pero qué mal (Nacho, has vuelto a hacerlo mal) Muy mal(lo hiciste mal)
Era un juego y ahora es real
Pero qué mal (Nacho, has vuelto a hacerlo mal), fatal (lo hiciste mal)
Era un sueño y ahora es real

Pierdo un vuelo, pierdo un tren
Pierdo los papeles
Y por ti perderé la cabeza poco a poco
Me recibes sonriendo
Me arrastras veinte metros por el suelo
Y sólo dices esto es cosa de locos. De locos

Mientras alzo una mano con la que
podré rozar el cielo
La otra acaricia tus entrañas
con la punta de sus dedos
Y me hago tan pequeño
que me deslizo dentro como un pez
Y me pregunto esto será lo más profundo
que te voy a conocer jamás (Nacho, has vuelto a hacerlo mal)
Qué mal (lo hiciste mal)
Era un juego y ahora es real
Pero qué mal (Nacho, has vuelto a hacerlo mal), fatal (lo hiciste mal)
Era un sueño y ahora es real
Pero qué mal (Nacho, has vuelto a hacerlo mal), muy mal (lo hiciste mal)
Era un juego y ahora es real
Nos quedará (Nacho, has vuelto a hacerlo mal), menos mal (lo hiciste mal), Dry Martini, sexo anal

El aire, el aire, quererte es intentar atrapar con las manos el aire
El aire, el aire, quererte es como obrar un milagro

Tú dices hasta aquí llegué y estuvo bien
Pero no te mueves del lugar
Yo llego a la de tres
Empezaré a correr
Pero olvido que no sé contar

Pero qué mal (Nacho, has vuelto a hacerlo mal), muy mal (lo hiciste mal)
Era un juego y ahora es real
Nos quedará (Nacho, has vuelto a hacerlo mal), menos mal(lo hiciste mal)
Dry Martini, sexo anal

El aire, el aire, quererte es intentar atrapar con las manos el aire
El aire, el aire, quererte es como obrar un milagro
Qué mal, muy mal
Era un juego y ahora es real
Pero que mal, fatal
Era un sueño y ahora es real
Pero qué mal, muy, muy mal
Era un juego y ahora es real
Nos quedará, menos mal,
Dry Martini, S.A.

Vía | Nacho Vegas Blog

Sabemos que el asturiano ya tiene un montón de canciones y que tras llevar a cabo su selección entrará en el estudio de grabación durante este mes de julio (puede que ya esté) y agosto, con vistas a que El manifiesto desastre (que así se titulará su nuevo disco) esté listo para el próximo otoño.

Volverá a contar con Xel Pereda y Manu Molina y no me extrañaría nada que alguna de sus numerosas colaboraciones le devolviera ahora el favor. Recordemos que en estos tres años ha sacado disco con Bunbury (El Tiempo de las cerezas), Christina Rosenvinge (Verano Fatal) y con su nuevo proyecto Lucas 15 y ha colaborado en el de otros artistas como Manolo Tarancón.

Poco más se sabe de este nuevo álbum en el que parece que al fin podremos disfrutar de ‘Rambal’, la canción dedicada al celebre travesti asesinado en Gijón en los años setenta en extrañas circunstancias que nunca se desvelaron, pero que aun perdura en la memoria colectiva de muchos gijonenses, y a quien ya se referió en ‘Hablando de Marlen’.

Os recomiendo que veáis la entrevista ofrecida a finales del pasado mes de mayo en exclusiva para Sesión Golfa, en la que además de su nuevo álbum, habla de sus últimos discos comprados, la piratería e internet y como no, de drogas. En esta ocasión recuerda cuando compartía tripis con El Niño Gusano en una de las primeras ediciones del Viñarock. Quien le iba a decir que unos días después de estas palabras uno de sus miembros, Sergio Algora, nos abandonaría para siempre.

Que usted lo grabe bien, señor Nacho Vegas. Y cuando digo bien, es bien.

Vía | Nachovegas.blogspot