especial metallica

No sin cierta tristeza, pues las despedidas no suelen ser un plato sabroso, tenemos que ir diciendo adiós al especial que desde Hipersónica hemos querido dedicar a una de las bandas más importantes del planeta como es Metallica.

Os diría que este es el último post que le dedicamos a su discografía, pero no sería del todo cierto. Estamos a dos días de la salida oficial de Death Magnetic y obviamente, aunque ya hemos podido escucharlo con tranquilidad gracias a alguna tienda francesa más que avispada, hablaremos de él aquí.

Cuando le tocó el turno a Load os dije que habíamos llegado a un punto un tanto delicado de la carrera de los californianos. Hoy toca hablar de St. Anger y por mucho que haya seguido a Metallica desde sus inicios, por mucho que me aprendiera en su momento un buen puñado de temas con mi guitarra y por mucho que haya disfrutado de su música voy a tener que meterles un poco de caña.

Y continuamos en Hipersónica con el repaso a la discografía de Metallica, aprovechando la salida de su último álbum de estudio, Death Magnetic, que a sus seguidores ha entusiasmado. Yo, que me crié, musicalmente hablando, con AC/DC, Motörhead, Judas Priest y Iron maiden nunca le presté atención a la carrera de esta banda y la la salida de sus últimos álbumes no fue un gran acontecimiento para mí.

Hasta que llegó S&M y empecé a interesarme por la música de los californianos aunque poco después el asunto Napster hizo que les cogiera bastante tirria. En este doble álbum en directo Metallica se acompañaron de la Orquesta Sinfónica de San Francisco, que en aquel momento, 1999, estaba en el top 1 de las orquestas norteamericanas.

Y lo que a priori pudiera parecer un desastre es uno de los mejores álbumes en la carrera del grupo porque los que no son sus seguidores quedan rendidos a esta opera magna grabada en dos sesiones el 21 y 22 de abril de aquel año. Tener a los muchachotes de Metallica junto a toda una gran orquesta de unos cien músicos es una maravilla que años después y con similar fórmula repitirían los inefables Kiss en Symphony: Alive IV, con la Sinfónica de Melbourne.

El giro musical dado por Metallica tuvo un primer capítulo fabuloso con su álbum homónimo, el cual tal y como comentaba en su análisis hace unos días, fue para mí el último gran disco de la banda californiana. El segundo capítulo, divido a su vez en dos partes, no me parece ya tan brillante, pero algo de interesante sí que hay en él.

Como bien es sabido por todos, Load y ReLoad fueron incialmente concebidos como un álbum doble, pero diversas circustancias provocaron que éstos fueran finalmente publicados con poco más de un año de diferencia. No obstante, forman dos partes de un todo, y eso se nota.

Personalmente Load me parece un disco bastante potable, con algún que otro tema bastante decente, y otros tantos que no me dicen lo más mínimo. Sin embargo, reza un famoso dicho que segundas partes nunca fueron buenas, y si encima estamos hablando de la secuela de un producto que conseguía un aprobado justo, la cosa se pone más complicada.

Llegamos a uno de esos momentos delicados de este, permitidme la falta absoluta de modestia, maravilloso especial que le estamos dedicando a Metallica tanto mi compañero Gallego como yo. Hasta el momento lo hemos tenido fácil, ya que, a pesar de que en su álbum negro Metallica lanzó una serie de señales que apuntaban hacia un cambio bastante profundo, el resto de trabajos de la banda son muy queridos y elogiados por todos sus fans.

Analizar discos como Ride The Lightning, Master of Puppets o ...And Justice For All es bastante agradecido, puesto que, aun habiendo tantos gustos como colores y sabores, prácticamente todos los comentarios son de carácter positivo y muy poco exaltados.

Ahora bien, entrar en discos como Load y ReLoad es como introducirse de un salto en unas buenas arenas movedizas. Para muchos estos trabajos suponen poco menos que una traición hacia todos los seguidores de la banda y constituyen el argumento perfecto para separar, de forma unilateral, a los verdaderos heavys y fans de Metallica de aquellos, según los extremistas, que no merecen ser considerados ni seguidores de este género ni de la propia banda.

Los cuatro primeros discos de Metallica fueron relativamente fáciles de comentar. Son sus grandes trabajos de los 80, los que les encumbraron a la cima del metal con su desbordante sonido y los que todos los fans reconocemos como los imprescindibles de su discografía. Sin embargo, ahora es cuando la cosa comienza a ponerse difícil.

Entrando en los 90, el thrash ya había logrado por fin un éxito comercial de envergadura. ...And Justice for All fue el primer disco de los californianos en entrar en el top ten de Billboard, logrando la certificación de platino nueve semanas después de su lanzamiento, y los trabajos que otras bandas del género publicarían al principio de la década recibirían similar reconocimiento.

A pesar de esta excepcional coyuntura, cuando Hetfield, Ulrich y compañía se metieron al estudio en octubre de 1990 para la grabación del que sería su quinto álbum, en sus mentes planeaba algo bien distinto. Su disco homónimo, también conocido como The Black Album, diría adiós al thrash metal, estilo del que los californianos fueron los principales creadores.

Cuando decidimos llevar a cabo este especial sobre la discografía de Metallica, tanto mi compañero Gallego como yo teníamos claro un disco del que nos queríamos ocupar por ser el más querido. En su caso, como ya nos dijo hace unos días, se trataba del Master of Puppets. En el mío, sin lugar a dudas, se trata del ...And Justice For All. Obviamente el tercer trabajo de la banda me parece una obra maestra, pero por alguna razón me sigue gustando un poco más su cuarto álbum.

Un disco que nace tras un cambio importantísimo en el seno de la banda. Estoy hablando, obviamente, de la muerte de Cliff Burton (1962-1986) y de la entrada del que se ocuparía de tocar el bajo en Metallica durante un buen puñado de años (hasta el 2001), Jason Newsted. Como apunte cabe decir que Newsted, bajista por aquel entonces de los arizonienses Flotsam & Jetsam, fue uno de los 40 músicos que formaron parte del proceso de selección, por llamarlo de alguna manera, organizado por Metallica tras la defunción de Burton.

...And Justice for All fue publicado el 6 de Septiembre de 1988 a través del sello Elektra, como ya lo hicieran sus dos anteriores discos (Ride The Lightning fue publicado inicialmente por Megaforce, sello que también se ocupó de su primer album, pero fue reeditado por Elektra pocos meses después).

Cuando se propuso la idea de realizar un repaso a la discografía de Metallica, no dudé en lanzarme a pedir para mí el artículo dedicado al Master of Puppets. Y es que si hay un álbum por el que siento predilección, ese es el tercero de la banda californiana, una obra maestra que bien merece ser considerado como el mejor trabajo que han publicado hasta la fecha, uno de los más importantes de la historia del metal y del sonido de los 80 en general.

¿Excesivo en mis afirmaciones? En absoluto. Sin recibir apenas promoción, el álbum llegaría a situarse tras su lanzamiento en el puesto 29 del ránking Billboard, donde permanecería durante 72 semanas. Este fue el primer trabajo de la banda que consiguió hacerse con un disco de oro, y desde entonces ha alcanzado lo seis de platino en territorio estadounidense.

Son grandes las cifras que acompañan a este disco publicado por Elektra en marzo de 1986, pero aún mayores son los méritos que debemos reconocerle, y la enorme influencia que ha ido dejando tras de sí. Y es que si hay un disco que todo aquel que se considere a sí mismo fan del sonido metal debería tener entre los más escuchado, ese es sin duda el Master of Puppets.

Tomo el relevo de la mano de mi compañero Gallego para seguir con el repaso a la discografía de Metallica que vamos a llevar a cabo en Hipersónica hasta poco antes de que Death Magnetic, el próximo y muy esperado álbum de los californianos, se ponga a la venta.

Toca meternos de lleno en Ride The Lightning, el segundo y fantástico trabajo de Metallica, que fue lanzado en el año 1984. En concreto salió a la venta el 27 de julio de ese año, justo un día antes de que dieran comienzo los Juegos Olímpicos de Los Ángeles que el mismísimo Ronald Reagan tuvo el honor de inaugurar.

Y si queréis otro par de datos curiosos allá van: dos días antes, el 25 de julio, la rusa Svetlana Savitskaya se convertía en la primera mujer en darse un paseito por el espacio. Además, ese año otra mujer llamada Beverly Lynn Burns tuvo el honor de ser la primera capitán de un Boeing 747. Todo un hito en la historia.

Pocos días después de que Metallica anunciarán por medio de su web oficial que Death Magnetic, su esperadísimo nuevo disco, está por fin terminado, y a menos de un mes de que éste salga oficialmente a la venta, en Hipersónica hemos pensado que no hay mejor momento que éste para rendir tributo a una de las bandas más grandes que ha dado el género del metal.

Así pues, durante las próximas semanas iremos revisitando, uno a uno, los ocho álbumes que los americanos han publicado durante su dos décadas largas existencia. Una historia con sus luces y sus sombras, no exenta de sus ciertas dosis de polémica, pero cuya influencia se ha extendido a miles de grupos desde que publicaran su primer trabajo.

Ese primer trabajo, titulado Kill’ Em All, es el que yo tengo el placer de analizar ahora, dando así el pistolezado de salida a este especial. Publicado en 1983, la idea inicial de la banda fue lanzarlo bajo el título Metal Up Your Ass, algo que no fue muy bien visto en su discográfica, provocando el consiguiente cambio al nombre por el que ahora todos conocemos, y que a mí personalmente me gusta mucho más.