George Harrison

Tras rendir su particular homenaje a The Rolling Stones con Shine a Light, el director Martin Scorsese ha puesto sus ojos en George Harrison para protagonizar su próximo documental sobre el mundo de la música. Su título es George Harrison: Living in the Material World, como referencia al célebre disco del más misterioso Beatle.

La cinta se estrena el próximo 5 de octubre, y contará la vida de Harrison desde su juventud a través de material inédito y de múltiples entrevistas a gente como Olivia Harrison, Paul McCartney, Ringo Starr, Eric Clapton o Yoko Ono. La viuda del artista recibió muchas ofertas para realizar una película basada en él, pero las declinó todas hasta que llegó Scorsese, que alternó este trabajo con el rodaje de Shutter Island.

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La portada de Let It Be con las cuatro imágenes separadas de los miembros del grupo nos dice que aquello ya no tenía marcha atrás. Fue la puntilla final de los Fab Four, que lo habían grabado antes de Abbey Road pero que no fue publicado hasta el 8 de mayo de 1970; en ese momento la banda no existía pues Paul McCartney había anunciado un mes antes la disolución del grupo; si bien la ruptura ya era un hecho desde que John Lennon les comunicara el 20 de septiembre de 1969 que abandonaba la nave.

La espiral de mal rollo, enfrentamientos, piquillas, excesos y discrepancias varias nos dicen que The Beatles habían tocado fondo. Finalizaba así su carrera y no como sus seguidores habrían querido. A pesar de todo, Let It Be es uno de los mejores discos del cuarteto simplemente porque contiene algunas de sus mejores canciones. Si saliéramos a la calle y preguntáramos a todos los que nos encontráramos muchos citarían algunas de ellas como ‘Get Back’ o ‘Let It Be’.

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Yellow Submarine se puso a la venta el 13 de enero de 1969 en Estados Unidos; cuatro días después salió en el Reino Unido. Era un disco extraño porque en una cara incluía temas de The Beatles y en la otra la banda sonora de la película compuesta, orquestada y dirigida por George Martin.

De los seis temas que los Fab Four escogieron para esta ocasión sólo cuatro eran originales y los otros dos eran reciclados. El hándicap que tuvo fue que salió en pleno éxtasis del Álbum Blanco, nº 1 por entonces. Aunque estaba claro que saliera lo que saliera al mercado del grupo el éxito estaba asegurado por los millones de admiradores que tenían en todo el mundo.

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Igual es demasiado especulativo decir que Magical Mystery Tour es un disco extraño. Aunque la verdad que en el Reino Unido hubiera salido como doble EP acompañado de un libro de 32 páginas con fotos inéditas y un cómic sobre la historia y las letras, y en USA como un LP nos dice un poco que su discográfica no tenía muy claro como encajarlo. Pero desde la reedición en CD, esa que con la que EMI nos ha estado tomando el pelo desde hace más de veinte años, siempre se ha considerado como un álbum.

Ahora lo volvemos a tener con nuevo empaquetado, sacado lustre al pésimo sonido de aquella reedición, retocando niveles y otros detalles que muchos mortales ni siquiera aprecian o apreciaron, más que nada por no disponer de un buen equipo de alta fidelidad. Y encima nos sorprenden con un mini documental sobre la grabación.

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El especial sobre Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band (1967, Parlophone) trató en su primera parte sobre el contexto del momento, recordando a los grupos que en ese tiempo buscaban compartir protagonismo con The Beatles y las sesiones de grabación, donde George Martín llevó la batuta como sexto Beatle que es considerado.

La segunda parte de este especial se centra en las canciones, una a una, con sus respectivas historias, el concepto original del disco en mono y sus diferencias con la versión en estéreo, además de la recepción de la crítica y del público, sin olvidar su mítica portada. El espectáculo acababa de comenzar.

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“We’re Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band / We hope you will enjoy the show”. De esta manera The Beatles presentaban su octavo álbum de estudio en menos de cuatro años, con una media de dos o tres cada doce meses. Una frecuencia abrumadora que provocó, al producirse un año de diferencia entre Revolver (1966, Parlophone) y Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band (1967, Parlophone), la generación de rumores de todo tipo, sobre todo los agoreros que decían que los británicos estaban a punto de separarse.

Frente a todo tipo de presiones, a todo tipo de especulaciones y afirmaciones de que lo mejor de los de Liverpool ya se había publicado, que ahora vendría la bajada, los cuatro fantásticos publicaban un nuevo álbum con el que cambiarían en sólo 13 canciones el significado del término Pop por aquel entonces, un álbum que cambiaría el transcurso de la música a partir de ese momento y hasta la manera en que la sociedad se abría hacia nuevos sonidos.

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La última noticia que se conoció de subastas raras hace unos días, tenía a los adolescentes Tokio Hotel como protagonistas, con la subasta de la parada de autobús donde más iban sus protagonistas. Dicha parada estaba en mal estado y había sido atacada por actos de vandalismo, pero para la ocasión iba a ser restaurada. Ahora, en cambio, la próxima subasta es más interesante para los verdaderos melómanos.

El objeto a subastar es un contrato que los cuatro Beatles firmaron en 1962 con el famoso mánager, y uno de los responsables de su éxito, Brian Epstein. La fecha exacta es el 24 de enero de 1962, y será subastado el 4 de septiembre en la Idea Generation Gallery de Londres.

El precio que se baraja ahora mismo para empezar es de 250.000 libras, una cantidad altísima pero que será superada de sobra por los melómanos de la banda de Liverpol, que son capaces de gastarse miles de euros en cualquier artículo de colección relacionado con los cuatro Beatles.

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Ya desde bien joven yo tuve claro que era de The Beatles. En los descansos de las clases del instituto y en las horas libres muchas veces algunos compañeros nos dedicábamos a polemizar sobre quienes eran mejores, si los Beatles o los Rolling.

Recuerdo en concreto lo debates con una compañera que defendía a muerte a la banda de Mick Jagger y Keith Richards, bueno y a Frank Zappa también, mientras que yo, pobre de mí, hacía lo posible por dejar en buen papel a los Fab Four.

Nunca tuve un disco favorito de los Beatles aunque si me apuran diría que Rubber Soul, que por cierto contiene tres de mis canciones favoritas del cuarteto. Ese disco de 1965 con su portada, grafismo y fotografía, es uno de los clásicos de su discografía.

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