Como si de un equipo de fútbol se tratase, cada temporada Trent Reznor realiza una renovación de la plantilla de Nine Inch Nails. En este caso, las temporadas vienen marcadas por los finales e inicios de giras de conciertos, por lo que tras despedir a los geniales musicos que actuaron junto a él durante la promoción de Year Zero, el americano ya ha anunciado las incorporaciones para presentar en vivo el sensacional Ghosts I-IV por todo el mundo.

Y entre los elegidos hay varias caras ya conocidas en la banda. De hecho, el batería Josh Freese y el teclista Alessandro Cortini repiten desde la anterior formación, consiguendo así sobrevivir al relevo generacional. Por otro lado, el guitarrista elegido ha sido Robin Finck, quien ya actuó como músico de gira para la banda de forma intermitente entre los años 1994 y 2000, alternándose con su papel en ese intento de Guns N’ Roses que Axel intenta llevar adelante.

El único fichaje debutante en el equipo es el bajista Rich Fownes , conocido por su papel en la desquiciante banda The Eighties Matchbox B-Line Disaster. Así pues, Nine Inch Nails ya vuelven a estar en condiciones para la gira norteamericana a la que darán comienzo el próximo 25 de julio, y que tarde o temprano les volverá a traer a nuestro continente.

Por cierto, la foto está sacada de la página en Flicker que ha montado el señor Reznor, con imágenes bastante cuidadas y que merece la pena ver. Os recomiendo que le echéis un vistazo.

Sitio oficial | Nine Inch Nails
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Lo dice en el vídeo, pero lo transcribo aquí para los que no domináis el inglés:

Para expandir la idea del projecto de Ghosts, invitamos a todo el mundo que quiera a crear vídeos que acompañen a la música del disco. En unos poco meses, recopilaremos aquellos que creamos que son excepcionales y les daremos mayor visibilidad. No hay reglas: podéis ser tan creativos como deseéis. Crear vídeos, o cortos, o algo totalmente abstractos. Usar una o varias canciones del disco. Sólo un aviso: incorporar material con copyright (de películas o de música de otros artistas) en vuestros vídeos puede limitar nuestra posibilidad de sacarlo en un futuro.

Vamos, que NIN se suman a lo que ya han hecho REM con el videoclip de Supernatural Superserious, pero ampliando aún más el concepto.

Para enviar vuestros vídeos, sólo tenéis que uniros al grupo de Ghosts I-IV en youtube y añadir vuestra obra a dicho grupo. Suerte y avisad por aquí si os atrevéis a mandar algún trabajo.

Vídeo | Youtube
Vía | Brooklynvegan

Si alguien se atrevió a dudar de la apuesta por el cambio realizada por Trent Reznor con su Ghosts I-IV, aquí vienen las cifras para convencer a los incrédulos. Y es que en tan sólo una semana se registraron 781,917 descargas del álbum, tanto gratuitas como de pago, consiguiendo con ello cosechar la friolera de 1,619,420 dólares (10 de ellos míos). Y todo ello sin intermediarios, siguiendo un modelo de venta directo, desde el autor hasta el usuario.

Lo más llamativo del asunto viene cuando comparamos cuál fue el álbum más vendido de esa misma semana en el clásico top de Billboard: el Good Time de Alan Jackson, con 119,000 copias; casi siete veces menos que Ghosts I-IV. ¿Aún queda alguien que crea eso de que Internet está matando a la música? Está claro que no.

Es una faena tener que esperar hasta abril para poder tener en mis manos un disco por el que ya he pagado, eso es cierto; pero teniendo en cuenta lo barato que me ha salido, bien merece la pena el habernos saltado a la discográfica. Nosotros salimos ganando y Trent ha salido ganando. Ojalá que lo de “hacer un Radiohead” deje de ser una noticia como en este caso, para pasar a convertirse en una costumbre por parte de los artistas.

Sitio oficial | Nine Inch Nails
Vía | Blabbermouth
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Así, de la noche a la mañana, y como el que no quiere la cosa, viene y nos planta el sexto álbum de estudio de Nine Inch Nails, consistente en 36 canciones instrumentales y sin nombre alguno, repartidas en cuatro discos a razón de nueve pistas por cuarto. Sorprendente como poco. Pero es que, además, la obra ha sido distribuida bajo una licencia Creative Commons de tipo Attribution Non-Commercial Share Alike, lo que nos permite compartirlas y editarlas libremente, pero nunca para usos comerciales, y sin poder modificar la licencia original.

Hasta aquí, no se puede más que aplaudir la decisión de Reznor, quien demuestra con acciones como ésta haberse sabido adaptar muchísimo mejor que la inmensa mayoría de la industria discográfica a los tiempos que corren, afianzando aún más las bases del nuevo concepto de relación entre artista y consumidor que otros antes que Radiohead ya practicaron, pero que gracias a los de Oxford llegó por fin a conocimiento de todo el mundo.

Accediendo al site que se ha preparado para la ocasión, veremos cuáles son las cinco posibilidades que se han puesto a nuestra disposición para hacernos con el disco. Primeramente, es posible conseguir el primer compacto de forma totalmente gratuita, con las nueve primeras pistas en MP3 sampleadas a 320 kbps (por fin), libres de DRM y con un bonito PDF a modo de libreto digital. Pero si queremos tener los cuatro Ghosts, por 5 dólares (precio más que módico si consideramos el cambio a euros) es posible tener acceso a la descarga completa. Luego ya, a partir del 8 de Abril será posible acceder a la versión física del álbum, con precios que oscilan entre los 10 y los 300 dólares de la edición limitada de lujo (que por cierto, se ha acabado).

¿Pero y qué hay de la música? Bueno, por ahora sólo he “catado” el primer volumen (Ghosts I), aunque cuando actualice la tarjeta de crédito encargaré mi copia en dos CDs, momento en el cual ahondaré en el resto de la obra. Ante todo, estas primeras pistas destacan por un claro abandono del rock más ácido de la banda, para profundizar en estructuras sonoras más pausadas, casi ambientales en ciertos puntos, y con un claro sabor a The Fragile.

Sólo las pistas 4, 7 y 8 se atreven a desplegar riffs de guitarra más potentes, despuntando como islas en medio de un mar de calmadas bases rítmicas y piano. En general, podemos apreciar cómo las composiciones más moderadas y progresivas, que han ido ganando terreno durante los tres últimos trabajos de Reznor, se convierten aquí en las protagonistas absolutas, relegando a la crudeza industrial a un segundo plano.

El resultado es un trabajo mucho más elaborado y profesional de lo que erróneamente podría dar a entender su apresurada distribución, con una producción excepcional, que funciona mucho mejor si lo analizamos en conjunto que pieza por pieza, y que nos mete en el cuerpo unas ganas enormes de escuchar los otros tres cuartos. Sin duda, estamos hablando de un álbum que será recordado durante muchos años, pero no sólo por su particular puesta en escena, sino también por su notable calidad compositiva.

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