Industria discográfica

La industria musical ha cambiado rádicalmente en los últimos diez años. Si a finales de los 90 llegó a su punto álgido, vendiéndose más millones de discos que nunca, en los 2000 hemos vivido la etapa de la explosión de aquella burbuja y el inicio de una crisis que, si hacemos caso a los sellos, no cesa. Quizás, en el fondo, sólo sea una reconversión.

La música, la industria y el público han cambiado muchísimo en estos diez años, a veces de manera temporal y otras de manera estructural, para siempre. Por ejemplo, Napster fue un motor del cambio fundamental, pero ya sólo existe como residuo: lo que ha perdurado es el hábito que se creó con él.

Hoy en Hipersónica aprovechamos para hablar de algunos puntos en los que la música no volverá a ser igual (¿o sí?)xq. Modo gurú on:

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Nos lo avisaba Vieho en un comentario: “EMI acaba de anunciar para este viernes un Grandes Exitos de Antonio Vega, si no lo veo no lo creo”. Y aunque ya estemos acostumbrados a cómo funciona el negocio, la industria musical nunca dejará de sorprendernos con maniobras así.

¿Estaba ya preparado el lanzamiento de este recopilatorio, en el que se incluirán, en doble cd, las mejores canciones de Nacha Pop y las mejores de Vega en solitario? Podría ser, pero ninguna de las tiendas y de los listados de lanzamientos que consultamos semanalmente lo anunciaba. Así que es muy plausible posible que esto sea algo más que una coincidencia.

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Reconozco que no es una noticia nueva (más o menos de hace un mes) pero yo no había caído en ello hasta hoy, y la verdad que tiene un poco de revolucionario: Jarabe de Palo anuncia que se instala por libre, por la autoproducción, vendiendo sus canciones bajo su propio sello, Tronco Records.

Para empezar se puede oír Mucho más, mucho mejor, incluída en vídeo en este artículo, que se vende exclusivamente en su sitio web, y que es el anticipio de un nuevo disco, que saldrá en Internet en Enero de 2009.

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Desde hace un tiempo, la Unión Europea debate una ley que podría dar un vuelco a la legislación sobre derechos y autores. Si sale adelante, las obras no pasarán a dominio público a los 50 años, como hasta ahora, sino que sus propietarios lo seguirán siendo durante 45 años más.

Los principales grupos de presión de la industria discográfica, entre otras, están detrás de esta nueva ley. Pensad, por ejemplo, que en 2015 ya habrá discos y canciones de grandes grupos pop de los 60 cuyos derechos estarán exentos de protección. ¿Os imagináis el dinero que dejará de ingresar una industria ya de por sí en plena encrucijada (crisis no es una palabra real en discográficas que siguen ganando mucho dinero)?

Con sólo meditar eso, ya se entiende un movimiento que, sin embargo, pone como excusa a los autores. Según quienes quieren que la nueva ley de copyright salga adelante, la mayor duración de los derechos permitirá a estos vivir de sus obras incluso cuando estén ya en sus últimos años. Ahora, un estudio de The Open Rights Group demuestra que la mayoría de interpretes sólo cobraría, con la extensión de los derechos, alrededor de 30 euros al año, mientras que el pastel que se repartirán las grandes estrellas y las multinacionales será bastante más jugoso.

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En los últimos dos días, han saltado a la luz dos noticias preocupantes para los que nos gusta usar Internet como medio para descubrir nueva música. Por un lado, la radio online Pandora ha asegurado que está cerca de cerrar. Por otro, Muxtape, un interesantísimo servicio que permite hacer tus cintas de mezclas en mp3 y luego mandárselas al resto de la gente, se ha visto obligado a parar su actividad.

Son las presiones de la RIAA, el principal órgano de control de las discográficas en EEUU, que juega un papel de poli bueno/poli malo (especialmente lo segundo) muy parecido al de nuestra nunca bien ponderada SGAE (¿se puede decir SGAE aún o ya es delito hasta nombrarla?).

A Pandora la han ahogado pese a que ha seguido todas sus directrices: dejó de ser un radio online internacional para poder escucharse sólo en EEUU (aunque era fácil saltarse la prohibición) y llegó a un acuerdo sobre los derechos de las canciones que sonaban en su servicio. El problema es que, de los ingresos proyectados en 2008, los pagos de royalties se están comiendo el 70% del total. ¿Increíble? No, porque en años sucesivos ese porcentaje aumenta progresivamente.

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La lucha en EEUU entre los grupos de presión de las discográficas y el día a día del usuario sigue su curso. Si la RIAA está perdiendo últimamente varias de sus batallas legales (como la que inició contra Tany Andersen, a quien deberá pagar más de 107.000 dólares por haberla acusado de piratería), Bush acaba de firmar una ley que dará dinero a las Universidades a cambio de que persigan las descargas, en principio ilegales, de música.

La llamada Higher Education Act obligará a las Universidades estadounidenses a cortar las alas a muchos estudiantes, así como a desarrollar programas antipiratería y a dar alternativas legales a las descargas ilegales. Para que el sistema educativo cumpla con estos cometidos, el Gobierno Bush ha decidido que a la puesta en marcha de la ley le acompañe una partida económica en forma de subvenciones.

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Comentábamos no hace mucho que Live Nation iba a ser el ejemplo para gran parte de la industria discográfica y hoy en España nos hemos desayunado con una noticia que marca el camino seguir para otras multinacionales en nuestro país.

Warner ha comprado a la promotora vasca Get In, una de las de más tradición de la zona norte, y se ha hecho con los derechos de los conciertos de grupos como La Oreja de Van Gogh, Curiosamente, el grupo donostiarra editará sus discos con una compañía (Sony) y sus conciertos serán organziados por otra que es competencia directa (Warner).

En principio, no hay incompatibilidades posibles, pero a Sony la noticia no le debería hacer mucha gracia. Warner se le ha adelantado y va a controlar una de las facetas que más dinero está proporcionando en el mercado actual de la música: los espectáculos en directo. Junto a La Oreja de Van Gogh, otros músicos como Barricada o Álex Ubago también verán cómo sus conciertos los organiza, a partir de ahora, Warner. En lo intenacional, ahora mismo Get In estaba moviendo por España a grupos como Porcupine Tree o Monster Magnet.

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Hemos sabido hoy que los miembros de la Allman Brothers Band han iniciado un pleito por conseguir que una parte de los royalties derivados de la venta digital de sus canciones lleguen a sus manos. En concreto, el grupo ha demandado a Universal, propietaria de los derechos de los másters del grupo, por considerar que les debe 10 millones de dólares por dichos royalties.

El tema es complicado: Universal tiene entre sus filas a los Allman Brothers (o, mejor dicho, a sus discos) sólo porque compró a Polygram. Pero es que esta compañía tampoco era la propietaria original de los másters, ya que éstos, entre 1969 y 1980, pertenecieron a Capricorn Records.

Los Allman Brothers firmaron en 1985 un acuerdo con Polygram en el que, como es obvio, no se contemplaba cualquier venta en un formato diferente al físico. La supuesta revolución digital quedaba muy lejos y sólo existía en la imaginación de algunos guionistas o escritores de ciencia ficción. Nadie esperaba en aquel momento que se pudiese sacar dinero de vender algo parecido al humo. Por aquel entonces, los discos se tocaban y aún eran de vinilo.

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De los cambios que se están produciendo en la industria discográfica a raíz de la masificación de Internet hemos hablado sobradamente en este blog, ya sabéis que es un tema que nos encanta. Ejemplos como In Rainbows y Ghosts I-IV demuestran que nuevos vientos soplan en el mundo de la música, y traen consigo al MP3 como pieza fundamental de la revolución.

¿Pero pueden llegar estos vientos a ser tan fuertes como para llevarse por delante a los soportes físicos de almacenamiento, convirtiéndose con ello los archivos digitales en el de facto standard para la distribución musical? Aquí en Hipersónica tenemos opiniones dispares al respecto, y de ello surgió este careo entre Kaoru y un servidor.

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