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Restringir a diez mis canciones favoritas de 2007 ha sido una tarea difícil. Imposible, de hecho. Haciendo trampas, he tenido que dar un número uno compartido. Y, pese a todo, se me han quedado muchas fuera. Digamos, pues que éstas son las diez mejores canciones de 2007 el día que me tocó elegirlas. Espero, al menos, que varias de ellas (a ser posible todas) formen en breve parte de vuestras vidas.

Hay dos maneras de entender los recopilatorios: la que simplemente trata de poner las mejores canciones de una banda en un mismo disco o la que trata de convertirlos en un objeto casi fetichista, dando nuevas visiones sobre el grupo y aportando sorpresas para seguidores habituales y nuevos métodos de enganche para los no conversos.

Hay dos formas de entender los discos con orquesta: la de quienes simplemente (y como dice Joan Miquel Oliver, compositor de los mallorquines Antònia Font) se dedican “a hacer un disco acústico con cuatro violenes por detrás y la de quienes adaptan todas sus canciones a un lenguaje musical totalmente distinto del que dio origen a los temas.

Juntando ambas cosas, Antònia Font, uno de los grupos menos obvios del panorama estatal, han decidido ir por el camino menos trillado para dar a luz a la primera retrospectiva de su carrera. Así nace Coser i Cantar, un disco con muchas de las mejores canciones del grupo arregladas para que la Orquesta de Bratislava las interpretase de nuevo. Y aunque el experimento es genial, no siempre funciona.

Joan Miquel Oliver ha demostrado ser, además de compositor, letrista y guitarrista de los excepcionales Antònia Font, un heterogéneo de la escena musical española. Autor de algunas de las mejores letras de los últimos años, el mallorquín usa el lenguaje aprovechando a la evz las sonoridades y los significados, de manera que sus canciones siempre son poliédricas y disfrutables desde perspectivas muy diferentes.

Oliver debutó en 2005 en solitario con un buen disco (Surfistes en Càmera lenta), pero es en su nuevo y escueto single donde se destapa del todo, enfrentándose al miedo al ridículo y saliendo victorioso.

Porque, reconozcámoslo, uno tiene que tener mucho talento para construir una canción sobre una novia que decide no casarse el día de su boda (y lo paga con la muerte) mediante un fragmento del nocturno Número 13 de Chopin sin que aquello quede en un horror pretencioso. Y en Sa nuvia morta, Oliver hace todo eso y deja una huella indeleble en el oyente, cantando una fábula trágica con puente tecnopop incluido.