Kanye West tiene todavía muy reciente el lanzamiento de Watch The Throne. Pocos discos han levantado tanta expectación y han hecho correr tantos ríos de tinta antes y después de su llegada como esta participación con Jay-Z. El que dos colosos se unieran en un álbum colaborativo fue de por sí un aliciente muy tentador, y la larga espera que transcurrió desde que supimos del proyecto hasta que finalmente materializó, sólo ayudaron a crear todavía una mayor oleada de hype en torno al asunto.

Con poco más de dos meses de vida y unas ventas nada discretas, parece raro que West no quiera vivir un poco más de las rentas de Watch The Throne y se haya lanzado de cabeza a la producción de su siguiente disco en solitario. El cantante twiteó hace unos días que su nuevo álbum, G.O.O.D. Music, vería la luz en primavera de 2012. El título viene dado por el buen número de colaboraciones que seguramente contendrá y que incluirá fundamentalmente a artistas de la discográfica homónima, cuyas siglas responden a “Getting Out Our Dreams“.

Entre ellos encontraremos a gente como Big Sean, Kid Cudi, Pusha T o dos de los primeros en adscribirse a la compañía de West, John Legend y Common. Como podéis ver, un elenco de excepción como viene siendo habitual en este rapero. ¿Que qué podremos encontrar? Si nos fiamos del sonido que plasmó en su álbum con Jay-Z, posiblemente veamos un paso más allá partiendo de lo que nos mostró en My Beautiful Dark Twisted Fantasy, para mí uno de sus trabajos más redondos, si no el que más. A lo que sí parece determinado es a seguir con su casi constante tradición de sacar a disco por año. Y yo que creo que debería dejar transcurrir algunos meses más entre lanzamiento y lanzamiento y hacerse desear un poco más.

Vía | Gigwise

Watch The Throne ha sido uno de los álbumes de hip-hop más esperados de los últimos años. Quizá la gran responsabilidad de esto recayera directamente sobre los hombros de una colaboración que en otras ocasiones había sido tremendamente fructífera y que aquí se desarrollaría en todo su esplendor. Jay-Z y Kanye West son los dos grandes gigantes del hip-hop americano a día de hoy, y las expectativas generadas en torno a su trabajo excedían incluso las que surgían cada vez que uno de ellos preparaba nuevo material.

Como siempre que el hype supera los niveles de objetividad, tenemos un problema. Porque acercarse a Watch The Throne supone traspasar el velo, mirar más allá del espejo sin saber qué te puedes esperar. Y aunque finalmente lo que estos dos hombres han hecho con este disco supera con creces los estándares de la mediocridad, lo cierto es que da la sensación de que podría haber sido mucho más.

Lo mejor del disco, su peor enemigo

Partiendo de que My Beautiful Dark Twisted Fantasy me pareció un álbum de los que se merecen un huequecito en la estantería de indispensables de manera permanente, fue todo un gustazo escuchar que West había vuelto finalmente al sonido que descubrió en él. La mejor parte de Watch The Throne es aquella en la que la huella del de Atlanta es más visible.

La apertura del tracklist con ‘No Church In The Wild‘ deja sin aliento, y a pesar de haber sido el último corte en incorporarse al disco, es el más redondo y el que mejor marca la trayectoria y el punto de partida desde el que se desarrollará y evolucionará todo el álbum.

West ha llevado la voz cantante en lo que a producción se refiere, mientras que Jay-Z ha afilado la pluma en las letras, obteniendo de esta manera los puntos fuertes de cada uno. Las colaboraciones que ponen el punto más lírico a esta producción se fragmentan en estribillos que las objetualizan, nunca quitando el protagonismo a la pareja. Como no podía ser de otra manera, la esposísima Beyoncé aparece en el segundo corte del álbum, ‘Lift Off‘, y a pesar de lo obvio de los motivos de la colaboración, una vez más está mucho más acertada cuando no es ella la que está al mando.

Son estas colaboraciones las que soportan sobre sus hombros la variedad y ayudan a la fluidez del álbum, restando quizá de este modo cierta cohesión entre sus cortes. Aunque puedan ser muy discutibles sus métodos, como meterle un Auto-Tune de los que dan escalofríos a la pobre Nina Simone en ‘New Day‘.

Se nota la complicidad y las ganas de trabajar juntos, el ansia por participar y el juego entre Kanye West y Jay-Z, el sentido de diversión, de expandir el ego y dejarlo rodar hasta convertir una simple estrofa en una narrativa épica de tintes más emocionales o más ácidos dependiendo de quién es el encargado de repartirla.

El sonido de lo tópico

La primera mitad de Watch The Throne es para quitarse el sombrero. Pero a partir de ‘Who Gon Stop Me‘ las tornas se giran hacia el rap más tradicional, al que proliferó en los 90 de la mano de los grandes que ya no están, se pierde por momentos la emotividad de West en los primeros cortes y se terminan diluyendo en canciones que no están a la altura del resto del tracklist, como el flojete ‘Welcome To The Jungle‘. Desde luego, los que no apreciaron lo que West planteó en My Beautiful Dark Twisted Fantasy empezarán a disfrutar de este disco precisamente aquí.

El topos del álbum continúa siendo el gran tema que han plasmado casi cualquier rapero estadounidense desde sus inicios: la riqueza, la política y en general la relación de la sociedad negra americana con respecto al entorno y a su desarrollo como individuos. ‘Made In America‘ condensa en buena parte las preocupaciones y dilemas morales de los dos cantantes patentes en todo el disco, la lucha por triunfar y el tributo a la familia.

La producción del álbum condensa a lo más granado del sector de la actualidad. RZA, Neptunes, 88-Keys o Don Jazzy, y todos contribuyen a esa pasión por el detalle que West pone en cualquier trabajo firmado por él. No encontraréis una nota fuera de lugar, un corte recargado o una instrumentación azarosa. Todo está en su lugar, incluso en los temas menos poderosos, pero no por ello descuidados o empleados como relleno. Ése es uno de los puntos más fuertes de Watch The Throne, que incluso los cortes que palidecen en comparación con ‘No Church In The Wild’, ‘Otis’ o el tremendo ‘Why I Love You‘ que cierra la compilación, no resultan fortuitos.

Watch The Throne es un gran disco. Quizá podría haberlo sido aún más, pero lo que está claro es que la unión de Kanye West y Jay-Z ha sido enormemente fructífera y el resultado es un verdadero disfrute. Nos dejan temas que permanecerán durante mucho tiempo sin desmerecer y que seguramente ganarán como el buen vino. La voz cantante de West, literal y figuradamente, quizá desanime a quienes son más partidarios del de Brooklyn, pero la simbiosis es total, el juego y la diversión patentes tras cada composición.

Se ha hecho esperar por muchos desde el primer día que se supo que Watch The Throne no se quedaría en un EP, sino que saldría a la venta como un álbum de larga duración. Aquella lejana colaboración de Kanye West con Jay Z en The Blueprint, uno de los discos mejor recibidos por crítica y público del rapero de Brooklyn, abrió las puertas de una unión que ha visto nacer gran parte de los mejores momentos de las carreras de ambos.

Watch The Throne ha salido a la venta el pasado 8 de agosto e irá seguido de una gira conjunta, una de esas citas míticas que no puedes perderte si tienes la suerte de estar en alguna de las ciudades que visiten, aunque mucho me temo que como no crucemos el charco, tiende a imposible.

‘Otis‘ es el segundo single – ya hay un tercero, ‘Lift Off’ – y uno de los temas más descomunales que ha parido el hip-hop americano en los últimos meses. Con un sampleo de Otis Redding que compone la base rítmica y melódica de la canción y que le aporta una elegancia magnífica, ahora toca el turno de acompañarlo de un vídeo a la altura. De la dirección se ha encargado Spike Jonze, que ya hizo lo propio con aquel precioso ‘The Suburbs’ de Arcade Fire, y el resultado le va como anillo al dedo a este temazo. Y es que cuando Kanye West y Jay Z se lo pasan bien, se percibe y se disfruta.

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Kanye West, el rapero con tanto talento como ego (descomunal en ambos casos), lanza por fin el vídeo de una de las canciones con más potencial comercial de su último disco, el celebrado My Beautiful Dark Twisted Fantasy, ‘All of the lights‘, el tema donde colaboran algunos pesos pesados de la música actual (La Roux, Alicia Keys, Fergie, John Legend, Tony Williams, o Kid Cudi entre otros), y donde, fundamentalmente, sólo destaca la aportación de Rihanna, en lo que ha sido el único dueto destacable de Rihanna con un rapero en 2010 (sí, esto es porque el que ha hecho con Eminem me parece completamente prescindible).

El vídeo, a pesar de que al principio parece que buscará el sentimentalismo con la (suponemos) emotiva historia de una niña en las calles nevadas de ¿Chicago, la ciudad donde Kanye pasó su infancia?, pero enseguida comienza el festival visual y tipográfico, efectista y agresivo, canalizando toda la energía del tema con interesantes contrastes luminosos, pero mostrando a sus protagonistas (omnipresente Kanye West, seductora Rihanna y testimonial Tony Williams) bastante en la línea de la teoría de Natxo Sobrado: el Mainstream se vuelve poligonero. Especialmente sangrante es el contraste de la presencia de Kanye West (¿no se supone que era el rapero mejor vestido?), que cambia la elegancia de ‘Runaway’ por una estética bastante desafortunada (esa camiseta, esas cadenas de oro…), pero a much@s de vosotr@s igual os parece afortunado el estilismo de Rihanna, que quizá os lleve a emular al filósofo Miki Nadal: ay omá...

La lógica diría que este álbum no tendrá más videoclips, sobre todo teniendo en cuenta la proximidad con la colaboración con Jay-Z en Watch The Trones, un álbum que sale la semana que viene. De cualquier manera, aprovechemos el impresionante (¿y perenne?) momento de forma de Kanye y, si ha de venir un nuevo vídeo, disfrutémoslo. Nota: Kanye, por si nos estás leyendo: ¿qué tal un vídeo para ‘Lost in the world‘ invitando a Bon Iver?

ACTUALIZACIÓN: Leo en Digital Spy y en Metro que la asociación británica Epilepsy Action advierte que este vídeo tiene “riesgo de epilepsia”, a partir de unos estudios realizados por el Cambridge Research Systems, y ya están en contacto con el agente del cantante, así como con Youtube para actuar. Por el momento, el vídeo no se puede ver en dicha plataforma (aunque no dan ninguna explicación), por lo que suponemos que, ya sea por indicación del artista o por voluntad de Youtube, han hecho caso a la reivindicación del colectivo.

Por puntualizar, el riesgo es de sufrir una crisis epiléptica (el 5-10% de la población adulta puede sufrir una aislada) pero solamente en aquellos pacientes con epilepsia fotosensible, tipo que sólo presentan alrededor del 5% de todos los epilépticos (0,3-0,5% de la población). Además, se concentra especialmente en la infancia (¿recordáis aquel capítulo de Pokemon en Japón que provocó la histeria colectiva entre las madres por las crisis epilépticas en 685 niños japoneses? y en la adolescencia, siendo rara a partir de los 25 años. Por tanto, se trata de una población en riesgo bastante baja. Estos pacientes son sensibles a determinados estímulos luminosos intermitentes de ciertas intensidades, frecuencias (entre 5 y 30 destellos por segundo tienen más probabilidades de desencadenar crisis) y colores, que pueden encontrarse en TV, videojuegos, luces de las alarmas de incendio, luces en discotecas… En el siguiente vídeo se observan algunos fragmentos del vídeo con potencial epileptógeno.

Está bien que se tomen medidas preventivas para proteger a esta población, pero no estoy seguro de que su censura directa sea la mejor medida. ¿No sería mejor una advertencia antes de empezar el vídeo?

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Ojo con la que van a montar este año Kanye West y Jay-Z en su próximo álbum juntos. Watch The Trones es el título de este trabajo que en un principio espera ver la luz el 1 de marzo y que se ha grabado entre 2010 y lo poco que llevamos del actual. Lo publicarán los sellos habituales de esta gente: Roc-A-Fella Records y Def Jams, ambos propiedad de Universal Music.

‘H.A.M.‘ es el primer adelanto de esta pareja que tienen el éxito asegurado con cualquier cosa que lancen, pero si encima suena como lo hace este single todos tan felices. Ambos raperos se aproximan a la épica de la que a veces hace gala el Grime de Terror Danjah y la jugada les queda perfecta.

Además de dicha base añaden líneas de cuerdas y coros de ópera para dar un rollo aún más grandilocuente al tema que se mezcla con lo macarra de los bajos. Una combinación explosiva. Cada vez que se juntan hacen algo interesante, sólo hay que recordar el hit ‘D.O.A.‘.

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Hoy ponemos punto final al año y a todas nuestras impresiones sobre lo mejor del año. El miércoles inauguramos la lista de los mejores vídeos de 2010, con las posiciones de la 15 a la 8, y hoy nos toca finalizar este particular top con los primeros siete agraciados – como en la lotería – que han decidido dejar de lado estéticas vanas y vacías para optar por historias e imágenes significativas.

Los vídeos son una parte fundamental en la carrera de cualquier artista, a pesar de que no todo el colectivo les dedica la misma atención. Sin embargo, conforma un género por sí mismos que merece atención, dedicación y que proporcionan, por qué no, algunos ratos cojonudos.

7. LCD Soundsystem – ‘Drunk Girls’

Los chicos de LCD Soundsystem representan aquí la parte más macarra de la industria. En este vídeo dirigido por Spike Jonze – que aquí está sencillamente brutal y con un grado de hijaputez inspirada que roza lo divino -, tres de los componentes del grupo se convierten en auténticos conejillos de indias ante las apetencias bastante sádicas de unos cuantos señores vestidos de blanco.

Todo un manual de ideas sobre como putear a alguien y que encima quede un vídeo cojonudo. Con champanada final.

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6. Linkin Park – ‘Waiting For The End’

Los vídeos de Linkin Park, sobre todo los pertenecientes a los singles de Meteora, nunca me han convencido. Su estética me parecía bastante tosca, muy poco original y orientada a un tipo de público muy concreto que sólo son una parte de sus seguidores. Sin embargo, en A Thousand Suns, o al menos en este caso puntual, las tornas se han cambiado.

Desde que lo vi por primera vez, el vídeo de ‘Waiting For The End‘ me ha parecido el mejor de cuantos he visto de la banda y uno de los más interesantes de este año. Sencillo hasta la extenuación pero con una idea de base muy buena y un resultado visual apabullante, me ha costado no meterlo entre los cinco primeros. Pero es que la pelea ha sido muy dura ahí arriba…

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5. My Chemical Romance – ‘Na Na Na’

Aquí creo que habrá divergencias en cuanto a opinión se refiere, pero realmente creo que la historia que han montado My Chemical Romance para este primer single y para su continuación, ‘SING’, merece estar entre los cinco mejores clips de este año.

Quizá no sea la más original, ni la más divertida, pero está trabajada, es coherente, tiene tras de sí una historia que quiere narrar y encima nos deja con un cliffhanger al más puro estilo de serie americana para que esperásemos al siguiente sencillo.

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4. 30 Seconds To Mars – ‘Hurricane’

Qué difícil me ha resultado poner ‘Hurricane‘ y no ‘Closer To The Edge‘, como muchos apuntabais en la entrega anterior de la lista. Tiene una razón bastante sencilla. Este vídeo en concreto cumple algo que para mí es fundamental, y es la historia y el desarrollo de una idea que hay tras las imágenes.

Que no es que no lo haya en su directo competidor, pero ‘Closer To The Edge’ me parece mucho más emocionante que narrativo, mucho más un tributo a sus fans, a sus seguidores que una historia y una estética claras, como sí veo en ‘Hurricane’. Eso sí, el truquillo de la auto-censura me parece bastante prescindible, aunque una manera inteligente de cubrirse las espaldas.

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3. Lady Gaga – ‘Alejandro’

Era impepinable que la nueva reina del pop repitiera en el top. Y es que Lady Gaga, a pesar de los pesares, es una auténtica vendedora de imagen y lo consigue a través de sus vídeos, prácticamente cortos, donde hace una verdadera declaración de intenciones y de su ideario siempre teñido con una estética inconfundible y tan propia que ya se le ha asociado de manera indivisible de su persona.

‘Alejandro‘ ha sido uno de los mejores vídeos del año y merecía encontrarse en el podio de honor. Tiene todos los ingredientes necesarios para que un vídeo no sólo sea una pequeña joya, desde la polémica que siempre sazona este tipo de creaciones, hasta la duración, el estilismo, las ideas tras las imágenes… No hay quien se resista.

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2. OK Go – ‘White Knuckles’

Era imposible no darles una segunda posición a los chicos de OK Go, que siempre se curran unos vídeos de la leche. Quién no recuerda aquel ‘Here It Goes Again’ que nos dejó a todos ojipláticos. En ‘White Knuckles’ cumplen una de las máximas más complicadas del cine, la de trabajar con animales. Y es que esos perrillos en el vídeo son fantásticos. Cada vez que veo al que aparece de cara al final dando saltos, no puedo dejar de reír. Brutal.

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1. Kanye West – ‘Runaway’

Algunos lo predijisteis con mucho acierto – espero que con el Gordo hayáis tenido la misma suerte -, y es que para mí este año hay un ganador indiscutible en todas las categorías. Kanye West ha hecho un año redondo, con un disco redondo y con el mejor vídeo de 2010. ‘Runaway‘ entra en la categoría de película, siendo el vídeo correspondiente a la canción como tal apenas un pequeño epígrafe brillante y sensacional.

Este clip condensa todo lo bueno que tiene My Beautiful Dark Twisted Fantasy y encima añade un lirismo inimaginable a una canción que ya de por sí es una barbaridad. Pocas veces música e imagen se llevarán tan bien y se complementarán de una manera tan simbiótica como en este vídeo. De 10.

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Kanye West todavía tiene ideas, pese a haber dejado una buena parte de ellas en My Beautiful Dark Twisted Fantasy. Después de haber creado el que para mí ha sido el mejor disco del año, todavía tiene buen ojo a la hora de escoger singles. Tras ‘POWER’ y ‘Runaway’, y con el anuncio de ‘All The Lights’ en el horizonte como cuarto sencillo, el tercero agraciado ha sido ‘Monster‘, para deleite de muchos.

Y es que se ha juntado con dos de los artistas más influyentes en el hip-hop del momento, cada uno en su propia área de influencia: Jay-Z y Nicki Minaj. El primero está radiante echando pestes sobre todos los desagradecidos a los que ha aupado a las mieles del éxito, pero la segunda para mí está soberbia, con unas estrofas clavadas e incluso con un pequeño desdoblamiento de personalidad que también podemos ver en el vídeo, dirigido por Jake Nava.

El clip es, cuanto menos, peculiar. Los tres raperos se encuentran en una mansión rodeados tanto desde fuera como en su interior por un enjambre de modelos esqueléticas y zombies que los acosan y con los que interactúan de diferentes maneras. Dicen que no está terminado, pero desde luego, con lo que hay nos basta.

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Los americanos son completamente fieles a su tradicional día de Acción de Gracias, y con motivo de tan magno evento, Macy’s monta un desfile impresionante por las calles de Nueva York, como no podía ser de otro modo. Este desfile que recorre la urbe en carrozas de todas las formas y colores posibles cuenta con colaboradores de excepción, artistas como Kanye West, Kylie Minogue o Keri Hilson.

Estos cantantes se dedican a hacer un playback más o menos afortunado – no parece tampoco que haya medios especialmente disponibles para realizar una buena actuación en directo – mientras van montados en manzanas, patos o palacios de azúcar rosa super mega guay. Otros años ha estado más lucido, sobre todo cuando participó Rick Astley en 2008, pero éste año ha tenido el atractivo del morbo, cómo no.

Kanye West, vilmente abucheado

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Ay, amigo Kanye, quién te iba a decir que más de un año después de tu poco elegante interrupción en los MTV Video Music Awards de 2009, justo cuando la pobre Taylor Swift subía al escenario totalmente emocionada por haber resultado la afortunada ganadora, el pueblo llano te iba a guardar rencor por tan vil aparición.

Cierto es que hubo disculpas de por medio, pero es que West no se caracteriza precisamente por ir haciendo amigos allá donde va, así que esto, unido a la multitud de declaraciones que no duda en realizar poniendo a caldo a quien se le ponga de por medio, ha conseguido que una buena parte de los asistentes al desfile lo abuchearan cual morlaco distraído cuando apareció en su manzana gigante.

Kylie Minogue, a lomos de un pato gigante

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Perdonadme si no soy capaz de envolverme en la magia que antecede a las Navidades y allí donde otros ven una preciosa carroza que imita a ese típico juguete infantil donde un montón de patitos pequeños van uno tras otro, yo sólo percibo a una australiana encaramada al pescuezo de un pato gigante. Es más, me parece una verdadera muestra de sadismo ver a todo el mundo disfrazado de ave, cuando en ninguna mesa americana falta un buen pavo por Acción de Gracias.

En cualquier caso, Kylie Minogue apareció, muy divina ella y a lomos de un ánade muy sonriente, envuelta en pieles para combatir el frío neoyorkino y realizando un playback bastante prescindible de ‘Get Outta My Way‘ y que no pasará a la posteridad por la espectacularidad de los medios. Y es que ya se sabe, estos australianos, con eso de estar en las antípodas…

Keri Hilson, tan rosa que manca

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Si tenéis diabetes no os recomiendo ver el clip que protagonizó Keri Hilson con uno de sus temas más conocidos, ‘Rock‘. Todo es tan rosa y azucarado que las caries han explotado en mis muelas como si acabara de pegarme un atracón a leche condensada de los que te dejan en pleno pampurrio calórico.

Mira que me gusta que se aproveche cualquier oportunidad para sacar la música a la calle y más aún gratis, pero esta tendencia a edulcorarlo todo tantísimo me termina cargando una barbaridad. Por no hablar de lo doloroso que me resulta que censuren las palabras menos light de la canción de Hilson.

Juanes, a lo Jack Sparrow

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Juanes fue el único latino que actuó en el desfile de Acción de Gracias de este año, y además lo hizo cantando en español, algo que parece haber caído en gracia a la cultura sudamericana. Desde luego, se agradeció el cambio de registro, y que incluso – corregidme si me equivoco – cante en una especie de falso directo a diferencia del resto de sus compañeros.

Como podéis ver, se puede acusar de muchas cosas a los estadounidenses, pero no de no saber organizar un desfile en condiciones bien acompañado de música – que puede gustar más o menos – y de sus correspondientes intérpretes. Lo que yo me pregunto es si en nuestro país se podría hacer algo parecido… Aunque sólo de imaginarme a las viejas glorias que aparecerían encaramadas a la carroza de turno me dan escalofríos.

Kanye West es uno de los artistas más influyentes en el panorama musical actual. Esa posición no sólo se la ha ganado a golpe de disco superventas y de un talento innegable, sino también a fuerza de intervenciones más o menos acertadas pero siempre polémicas, siempre dando que hablar y jamás quedándose callado si puede soltar una de esas frases sentenciosas que tan bien dosifica en entrevistas y comentarios.

808’s & Heartbreak, su anterior disco, no terminó de convencer a muchos y pareció más el capricho resultado de un momento de bajón personal tras una ruptura complicada y la muerte de su madre que una verdadera propuesta. Sin embargo, en su antecesor, Graduation, encontramos temazos redondos como ‘Flashing Lights’ y un planteamiento base que parecía perfecto para evolucionar en un siguiente álbum. Bien, My Beautiful Dark Twisted Fantasy es el disco que debería haber continuado esta tarea.

Adiós Auto Tune, hola talento crudo

My Beautiful Dark Twisted Fantasy es como la sinfonía compuesta por un genio con demasiadas ideas. En algunos momentos parece que West tiene tanto que contar y tiene tan poco tiempo y espacio que las ideas se condensan en colaboraciones multitudinarias y en estrofas de tinte casi filosófico y confesional.

Con el cordón umbilical del retoque musical seccionado sin piedad y concentrado en narrar cuanto ha cruzado su cabeza en los últimos años, en este disco encontramos canciones que subirán al podio de sus mejores temas desterrando otras que a su lado parecen simples bagatelas. Nunca Kanye West ha sonado tan claro ni ha tenido un foco tan determinado y perceptible, y ese ansia por cuidar cada detalle, cada tesis, es palpable, apreciable.

Es casi imposible destacar un corte por encima de otros. El tracklist, que abre con la genial ‘Dark Fantasy‘ en la que colabora la omnipresente Nicky Minaj, sirve de obertura para el tiovivo en el que estamos a punto de montar. “Can we get much higher?“, son las primeras palabras del álbum, y la respuesta, después de escucharlo entero, es no. Va a serle muy difícil superar lo que ha hecho aquí.

Como podéis ver, las concesiones a otros estilos son mínimas. La propuesta de Kanye vuelve al hip-hop y cualquier concesión hecha a modo de colaboraciones con gente tan dispar como Rihanna o Bon Iver sólo son en pos de lograr su sonido, de esencializar lo que parecía disperso en su anterior disco y en momentos puntuales en Graduation, y desarrollarlo al máximo en todas y cada una de las pistas de este álbum.

Grandilocuencia compleja y genial

Genial, en el sentido más literal de la palabra, es el trabajo que le ha llevado a parir algunas de las canciones de My Beautiful Dark Twisted Fantasy. Ya pudimos ir abriendo boca con ‘Runaway‘ y ‘POWER‘, que para mí suponen dos de las mejores ideas que ha tenido West en toda su carrera y que identifican a la perfección la tendencia general del disco. Con la primera de ellas tiró la casa por la ventana, grabando un corto de más de media hora en el cual podíamos ir escuchando alguno de los temas que las acompañarían en el disco, pero es que ‘Runaway‘ por sí misma es una de las 5 mejores canciones de este año y eclipsaba sin poder evitarlo el resto de novedades del corto.

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Pese a que My Beautiful Dark Twisted Fantasy gira exclusivamente en torno a West a modo de obelisco áulico, las colaboraciones con las que ha contado en este trabajo son tan descomunales como su propuesta. Parece imposible condensar a Rihanna, Elton John, Fergie, John Legend, The-Dream, Ryan Leslie, Tony Williams, Charlie Wilson, Elly Jackson de La Roux, Alicia Keys y Kid Cudi en una única canción, ‘All The Lights‘; no lo es. Esto no es más que otro ejemplo de la grandiosidad y complejidad de las ideas que han emigrado de la mente del rapero a la hora de la composición y ensamblaje de esta obra faraónica. Eso sí, tratar de descubrir a todos y cada uno de ellos es casi como resolver el sudoku difícil del dominical.

En comparación podría resultar pobre, pero el otro corte colaborativo que mejor resuelto me parece del disco es ‘So Appalled‘, donde sólo cuenta con Swizz Beat, Jay-Z, Prince Cy Hi, Pusha T y RZA. La letra, un auténtico ejercicio a medio camino entre la autocrítica y la burla podría condensarse en una línea recurrente a lo largo las estrofas:

I mean the shit is fucking ridiculous

Es muy difícil condensar todo lo que dice y lo que despierta el nuevo disco de Kanye West. Son tantas las ideas lanzadas y tan fantástica la ejecución, la producción, la composición lírica e instrumental que podríamos dedicar prácticamente un análisis a cada una de ellas sin exagerar. My Beautiful Dark Twisted Fantasy es su mejor álbum, el más logrado, el más meditado y con el que más quería demostrar. Con razones como ésta, es difícil no caer en la tentación.

Jay-Z va prácticamente a disco por año desde su debut en 1996 con Reasonable Doubt, uno de los discos más aclamados por la crítica en su momento y que abrió una carrera fulgurante no sólo en los ámbitos de la composición y la interpretación, sino con una proyección aún más interesante en la producción propia y ajena.

Por la lista de colaboraciones del neoyorkino ha pasado gente de todo tipo de pelaje, desde el mítico The Notorious B.I.G. hasta Rihanna, pasando por Linkin Park – todavía recuerdo con cariño aquellos mashups – y cómo no, su mujercísima Beyoncé. Jay-Z ha sabido convertirse en una referencia musical dentro y fuera de su estilo, y por ello es difícil que extrañe la última aventura en la que se ha embarcado.

‘That’s My Bitch‘ es una de las canciones que posiblemente estarán incluidas en el tracklist de Watch My Throne, un álbum en el que lleva trabajando junto a Kanye West desde antes de verano y que todavía no tiene fijada una fecha de lanzamiento. Pese a la poca gracia que le hizo a West aquel ‘D.O.A. (Death of Auto.Tune)’, parece que la relación entre los dos raperos barra productores barra compositores es excelente y se va a ver perfectamente reflejada en este disco a dúo.

Como invitada femenina, ‘That’s My Bitch‘ cuenta con Elly Jackson, la voz y cara de La Roux, que interviene únicamente a modo de estribillo pero que pese a lo breve de sus apariciones está fantástica y añade el punto justo de melodía. Tanto Kanye como Jay-Z se reparten el pastel en una simbiosis perfecta donde se aprecia la producción conjunta con Q-Tip, habitual de West.

Como podéis escuchar, éste es un claro ejemplo de cómo hacer las cosas con calma, sin prisas, sin compromisos con discográficas ni plazos salvajes y con la colaboración de gente con la que se desea trabajar – no sólo porque desde arriba lo estipulen así – tiene un resultado brillante, claro y concentrado en lo que se pretende.

Vía | Gigwise