Los fans, o mejor dicho los seguidores de los grupos, que la palabra fans tiene demasiadas connotaciones negativas, solemos pecar de tontos. Somos el público perfecto para cualquier discográfica en busca de una mayor rentabilidad de su producto y aunque nosotros seamos consciente de eso, al final siempre acabamos repitiendo y pasemos por caja.

Mi última experiencia al respecto ha sido con motivo de la publicación del último álbum de Los Planetas en formato vinilo. Una Ópera Egipcia (2010, Octubre) ya salió en abril en un digipack horrible, y ahora toca el turno de hacer más caja con el vinilo, en una edición doble que están vendiendo a la nada módica cantidad de 25,95 euros en la FNAC.

Los vinilos buscan ser el nuevo CD que hace apenas unos años se vendía por más de 20 euros y no pasaba nada. Todos nos quejábamos de los precios pero no había maneras que en los últimos discos se viesen precios más asequibles. Ahora con la bajada de ventas ver un disco por más de 20 euros es sinónimo de locura. Pero también se da el caso.

Ya en su día hice el estúpido comprando el EP Cuatro Palos (2010, Octubre) por más de 14 euros (creo, o 16 euros, no estoy seguro), cuando pagar eso por un EP es de locos. Y más por ese EP, que me parece horrible, de lo peor que han publicado Los Planetas. Pero otra vez el hecho de ser seguidor de la banda pudo ante la decisión de no pasar por caja. En este caso tuve suerte y al poco el EP se agotó, alcanzando los 90 ó 100 euros en algunas páginas de Internet.

Con Una Ópera Egipcia mentiría si dijese que no pienso que puede pasar lo mismo. Más si es verdad que la tirada vuelve a ser de 1.000 copias (no lo he confirmado aún), como me dijo Víctor Rodríguez tras un comentario de su ‘dealer particular’ como él llama a uno de sus vendedores habituales.

Así que aquí se juntaban dos hechos: el primero, ser seguidor de Los Planetas y tener todo lo que publiquen en la colección personal; y el segundo, pensar que se va a agotar y que luego valdrá mínimo el doble. Ante tales hechos, es irremediable pagar los casi 26 euros que vale el doble vinilo.

La edición está cuidada, se incorporan dos nuevos temas: ‘Que Me Van Aniquilando‘ (versión de Enrique Morente, de su álbum Despegando) y ‘Si Te Quisieras Venir‘ (que ya estaba en iTunes), tres o cuatro temas por cara y la portada de Max en un formato destinado a quienes “adoráis” su diseño, que sé que aquí sois unos pocos. A mí me gusta, así que más feliz aún. La carpeta tiene el mismo diseño interior que el CD. Y de incluir las letras no hablamos. Recordemos que son Los Planetas.

Un vinilo a un generoso precio comprado por ser seguidor de un grupo. ¿Cuántas veces habrá pasado esto? A mí mil veces y sé que me pasará mil más. La prueba está en todos los boxsets que publican con las mismas canciones que ya tengo en otros discos (James Brown, por ejemplo). Al final yo sí soy tonto, pero no cambiaré, me gusta ser así.

¿A vosotros os pasa igual con vuestros grupos favoritos? Que compráis cualquier cosa que publiquen a precios que a veces son de locos…

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Los mismos recursos visuales explotados hasta la saciedad en los catálogos de moda de las últimas temporadas: pelea de arena, el viento agitando un campo de trigo, un beso quemado por los rayos de sol, una melena alborotada por la ventanilla del coche… O los granadinos intenten asaltar a los quinceañeros (cosa que dudo) o mucho me temo que la metedura de pata al definir el target ha sido garrafal. De la ñoñería de los dos globos finales en el cielo ni hablamos.

No sé cómo te atreves from probertoj on Vimeo.

Es ‘No sé cómo te atreves‘ el primer single de Una Ópera Egipcia , puzzle del que siguen sin encajarme ninguna de sus piezas. Ni el título, ni la horrible portada, ni La Bien Querida, ni que sigan empeñados en agarrarse al flamenco por no tener muy claro por donde tirar.

Vamos, que si hiciéramos un flashback y nos encontráramos con esta “joyita” hace unos cuantos años no nos quedaría otra que gritarles bien fuerte el propio título de la canción, mientras que algunos nos hubiéramos planteado si seguíamos comulgando con ellos. Seguramente el lío generacional sea mío, pero lo que tengo muy claro es que esto de himno nada.

Vídeo | YouTube
Web Oficial | Una Opera Egipcia

Los Planetas parecen tener una regla no escrita respecto a su carrera discográfica. Tras un gran disco el siguiente paso es muy corriente. Ya sea porque la producción no les acompañe (Pop, 1996) o porque las canciones son mejor dejarlas de lado (Los Planetas Contra La Ley de la Gravedad, 2004), el caso es que la continuación de La Ley del Espacio (2007, Sony BMG) era tan esperada como temida.

Tras marcarse el mejor álbum español de la década anterior la siguiente maniobra iba a ser mirada con lupa, más aún si, como decía la banda, el flamenco iba a seguir siendo el sonido principal. Una Ópera Egipcia llega con tantos condicionantes y expectativas previas que es difícil despojarse de ellas al escucharlo. Quizá es que no haga falta. De una u otra manera, Los Planetas rompen su maldición y tras un gran álbum nos proponen otro muy bueno.

Los Planetas – Te Mereces Una Corona de Estrellas (Live) (YouTube)

Vale, Unidad de Desplazamiento (2000, BMG) puede ser una excepción, pero Una Semana en el Motor de un Autobús (1998, BMG) le ensombrece demasiado, aunque con él se ve un cambio en el sonido del grupo clave. En relación a esto, Una Ópera Egipcia se posiciona en ese mismo sentido. El precedente es demasiado perfecto pero para evitar repetir la fórmula el grupo incorpora una mínima electrónica a su discurso y se cubren de nuevo con la capa de Shoegaze habitual en sus momentos más introspectivos.

El octavo álbum en estudio de los granadinos convence en la parte final. A la mitad con ‘Como Loco Desvariaba’ parece un segundo trabajo que pone tierra de por medio con ‘Siete Faroles’ (con Antonio Arias al bajo) o ‘No Sé Cómo Te Atreves’ (con La Bien Querida), dos ejemplos de la habitual revisión del sonido planetero: recuerdos a ‘Deberes y Privilegios’ junto a ‘Deseando Una Cosa’ e ‘Y Además Es Imposible’, con Irantzu Valencia, respectivamente.

En ‘Como Loco Desvariaba’ Jota y la banda bajan el tempo, logrando una balada calmada, donde el amor se establece como el tema central de un álbum que bien podría ser conceptual si pensamos en la relación con una pareja sentimental, con versos en los que Jota se sincera:

Si te quedas aquí
puedo pasarme a buscarte.
Si te quedas conmigo
para que pueda contarte
lo mucho que te necesito.

Aunque creo que ya lo sabes
voy a volver a decirlo
que te quiero más que nadie
que te sigo queriendo lo mismo.

La estructura flamenca sigue influenciando la base de las canciones, como podemos escuchar en ‘Atravesando los Montes’, donde las guitarras de Florent y Banin se sitúan por encima de la batería de Eric y una línea de palmas, mientras que Jota sigue dolorido cantando al amor, pero sin tanto protagonismo en la voz como en los últimos trabajos y como en las primeras canciones del largo, a excepción del intro instrumental con ‘La Llave de Oro’, la más aburrida de todas y que recuerda demasiado al anterior LP.

Los Planetas – Virgen de la Soledad (Live) (YouTube)

Con ‘Virgen de la Soledad’ comienza el mejor momento de la banda que recuerda a sus cierres oscuros en el último tema, sólo que aquí lo dividen en tres, creando la escena en el primero, con un Jota místico entre atmósferas creadas por las guitarras, logrando un fraseo muy pausado y destruyendo la búsqueda de un posible estribillo.

En ‘La Pastora Divina’ (de nuevo Antonio Arias al bajo) vuelve el maestro Enrique Morente que podía haber puesto voz a todos los temas del álbum pero que al final su colaboración se redujo al último tema, recordándonos ‘Tendrá Que Haber un Camino’ (insuperable). Jota se sitúa en un tercer plano por detrás, actuando de voz de acompañamiento al fondo, casi inapreciable y difícil de descifrar, así como lo que canta Morente cuando no hace los juegos propios del flamenco. Yo aquí necesito una letra para entenderla. Pero el sonido resultante me encanta.

Y ya como regalo final en forma de extra, la mejor: ‘Los Poetas’. Inspirada en el Corán, con el Jota más religioso, narrando lentamente la historia y haciéndose un hueco entre las guitarras y la programación de Banin. Oscuros, muy solemnes y con el estilo de ‘La Copa de Europa’ en mente. Mi versión favorita de Los Planetas.

Los Planetas – Romance de Juan de Osuna (YouTube)

Los dos singles que ya anticiparon: ‘Soy Un Pobre Granaino’ y ‘Romance de Juan de Osuna’ se sitúan en dos momentos claves que funcionan muy bien en el álbum, aunque a mí me hubiese gustado escuchar antes dos nuevos temas que dos ya publicados. Por su parte, ‘La Veleta’, que parece extraída del debut de La Bien Querida, es el lucimiento de Ana Fernández-Villaverde en una letra a medida donde Jota aparece en los coros al fondo.

Una Ópera Egipcia es un gran trabajo, en especial para aquellos que hemos incorporado desde hace años las canciones de Los Planetas a nuestra banda sonora, con canciones de amor que se convierten directamente en propias tras identificarse con la letra. Un buen álbum por parte de los granadinos que hacen olvidar (de nuevo) un EP, Cuatro Palos (2009, Octubre) muy flojo.

Sitio Oficial | Los Planetas
Más en Hipersónica | Los Planetas: todo lo que necesitas saber de Una Ópera Egipcia

Tras la primera parte de la entrevista con Banin Fraile de Los Planetas, donde Ópera Egipcia (2010, Octubre) se mostró más real y con un pie en la calle (13 de abril, dicen), en la segunda entrega de hoy seguimos hablando de más detalles del álbum.

Entre ellos la sustitución de Miguel al bajo primero por Israel (Half Foot Outside) y segundo por Julián (Lori Meyers), cómo se llevará Ópera Egipcia al directo, donde la parte electrónica es un problema y así hasta los próximos conciertos que tienen pendientes y que aún no han anunciado de manera oficial.

¿Seguimos?

Recuerdo cuando me comentabas en su día el miedo de que el álbum fuese demasiado parecido al anterior. Tras escucharlo sí se diferencia un poco y mejora el sonido.

Las canciones que más se parecían al anterior trabajo han acabado fuera, de ahí que eso se evite en parte. Y te agradezco el comentario, yo también creo que Ópera Egipcia suena mejor, es una cosa en la que he insistido mucho. La leyenda del espacio suena a local de ensayo.

Los Planetas no son un grupo con una estabilidad muy sólida que digamos. Yo a nadie le recomendaría que se encomendara a estar en Los Planetas, en un grupo que no sabe si va a tocar o no, que si se levanta con el pie izquierdo o con el derecho, si tiene un concierto y ve una mosca volando y dice mira me voy detrás de la mosca, el concierto no me interesa…

¿Las dejasteis fuera por votación popular?

Votación popular nunca hay en Los Planetas (risas). Pero sí que las que se han quedado fuera hemos machacado mucho Florent, Eric y yo en que así fuese; salvo una que los tres queríamos que se quedara dentro y no lo ha hecho. Miguel se fue al final de la grabación del disco y no ha participado mucho de estas decisiones. Eso sí, la decisión última es de Jota.

Miguel ha grabado todo el disco al bajo ¿no?

Sí, excepto un par de ellas que ha grabado Antonio Arias, ‘Siete Faroles’ y ‘La Pastora Divina’.

En Bilbao estaba Israel de Half Foot Outside pero ahora también se ha ido.

Bueno, Israel vino a suplir unos conciertos en los que Miguel no podía tocar y además se vino a los conciertos que dimos en México en Septiembre del 2009. En principio él se integró en el grupo bien, lo hizo de puta madre, se trajo las canciones aprendidas al dedillo, en el primer ensayo que hizo lo tocó todo perfecto. Se integró muy rápido, como un miembro más, a los 10 minutos de empezar a ensayar.
Lo malo es que vive en Pamplona. Trabaja y vive allí. Y nosotros necesitábamos una persona aquí en Granada, nos hubiera encantado que siguiera trabajando con nosotros pero necesitábamos que se trasladase aquí.

Yo personalmente le dije que no le recomendaba que hiciese el cambio (risas). En busca de un castillo en el aíre. A esta altura es vox populi que Los Planetas no son un grupo con una estabilidad muy sólida que digamos. Yo a nadie le recomendaría que se encomendara a estar en Los Planetas, en un grupo que no sabe si va a tocar o no, que si se levanta con el pie izquierdo o con el derecho, si tiene un concierto y ve una mosca volando y dice mira me voy detrás de la mosca, el concierto no me interesa…

Entonces Israel tocó en esos conciertos y ahora el que le ha suplido es Julián.

Julián era la apuesta casi obvia. Estaba aquí en Granada, dejó a los Lori Meyers tras el segundo álbum. Tiene su grupo, El Checo Polaco, en plan aficionado. A parte de estar tocando con nosotros ha estado con Antonio Arias en su álbum en solitario. Es un tío que tiene actitudes musicales de sobra, que toca de puta madre y estaba por aquí sin un proyecto serio. Fue la opción natural al necesitar un bajista.

Los Planetas – Soy Un Pobre Granaino Live (YouTube)

A la hora de componer los temas ¿Cómo lo habéis hecho para este disco?

Ha sido igual que en todos los anteriores. Jota siempre trae las letras. En este disco casi toda la música está basada en cosas de flamenco. Ya verás los créditos, casi todas las canciones tienen una base, que si no popular, se remiten a un compositor de flamenco antiguo o más moderno. Por ejemplo, ‘La Llave de Oro’ está basada en un tango de Morente.

De esta manera, Jota trae la música, nosotros tratamos de darle forma a lo que tiene, de conseguir un arreglo que funcione y la letra si no la trae terminada desde un principio, la acaba trayendo más tarde o más temprano.

De las canciones del disco cuál es tu función en cada una.

En ‘Siete Faroles’, ‘Como Loco Desvariaba’. ‘Creí Morirme de Pena’, ‘La llave del Oro’, ‘La Pastora Divina’, ‘Una Corona de Estrellas’ y ‘Virgen de la Soledad’ guitarras.

En ‘El Viento del Desierto’, ‘No Sé Cómo Te Atreves’ y ‘Romance de Juan de Osuna’, guitarra y programación. En ‘Soy Un Pobre Granaino’ sintes sólo. Y en ‘La Veleta’ programación y algún sinte.

La voz es algo muy personal, sobre la que Jota tiene toda la decisión y lo comprendo perfectamente. Cuando canto en mis canciones también es algo que me gusta valorar a mí solo. La voz se sitúa donde cada uno se gusta a sí mismo.

Entonces cuando lo llevéis al directo ¿Cómo lo vas a hacer?

En algunas que ya hemos estado preparando que hago guitarras en el disco voy a hacer teclados en directo. Hay algunas como ‘Como Loco Desvariaba’ que aunque en la grabación hay guitarras hemos encontrado mejor meter teclados porque aporta otro tipo de sonido. Ya hay muchas canciones en las que hacemos tres guitarras. En algunas está guay, porque crea una atmósfera más densa, un rollo tela de araña entre las guitarras de Florent y las mías, pero hay otras que tienen una armonía más definida, más clara, como ésta, con una melodía Pop que con tantas guitarras se contrarresta el resultado.

Aún así no me atrevo a decírtelo todavía seguro porque no nos hemos puesto a fondo en los ensayos. Hemos estado picoteando entre las del último disco a ver cuáles salían mejor. Más o menos seguiré lo que he hecho en el disco pero no lo tengo cerrado.

En algunas canciones, como en ‘El Viento del Desierto’, Jota está más bajo, como en la primera época. ¿A qué es debido?

Si Jota toma las decisiones en general, sobre su voz ni siquiera admite sugerencias. Los demás podemos insistir sobre algo, dar mucha caña, hasta conseguir algo de lo que estamos muy convencidos, como el caso de conseguir quitar estas canciones que te he dicho antes. Pero la voz es algo muy personal, sobre la que él tiene toda la decisión y lo comprendo perfectamente. Cuando canto en mis canciones también es algo que me gusta valorar a mí solo. La voz se sitúa donde cada uno se gusta a sí mismo.

A mí me gusta más oculta, en especial por sus limitaciones.

Sí, tiene más misterio. Provoca un efecto, cuando la gente descubre por fin la letra tiene un valor añadido, se desvela el enigma porque se ha puesto mucho interés en ello. Lo has escuchado una y otra vez hasta que descifras la última palabra.

Seguimos estando con Sony, en realidad nada ha cambiado. Sólo que Sony ha hecho este subsello y nos ha metido ahí. Sale ahora con ese nombre nuevo. El contrato seguimos teniéndolo con ellos. No hay diferencia.

¿Por qué habéis incluido de nuevo ‘Soy Un Pobre Granaino’ y ‘Romance de Juan de Osuna’ tras aparecer en el recopilatorio y en el EP?

Son dos canciones que funcionan muy bien independientemente y luego nos dimos cuenta de que también lo hacían en la secuencia del disco. La primera es muy directa, pegadiza, con una melodía folclórica pero con una base rock clásica y por lo que te comentaba antes del equilibrio de canciones, nos faltaba ese tipo de canción en el disco. De todas formas a mí me parece bien que aparezca en el disco, porque lo otro es un recopilatorio.

La aparición de ‘Romance de Juan de Osuna’ puede estar menos justificada en el disco, pero es por las mismas razones, porque funcionaba muy bien en el conjunto.

La versión de ‘Romance de Juan de Osuna’ en este álbum es diferente a la de Cuatro Palos.

Sí. La mezcla que aparece en el EP es la que hizo John Angello y la del LP es de Carlos Díaz, que ha sido quien ha grabado y ha mezclado parte del disco.

En cuanto en festivales y conciertos ¿hay algo decidido ya?

Estaremos en el Contempopranea, en el SOS, en el Festival do Norte… De festivales grandes no vamos a ir al Primavera Sound, porque vamos a tocar en fechas bastante cercanas en Barcelona. Además estamos viendo posibilidades de hacer otras cosas. Iban a ser demasiados conciertos en Barcelona.

El álbum se publicará por primera vez con Octubre y con El Volcán lleváis el management. Octubre es un subsello de Sony, con quien estabais antes.

Seguimos estando con Sony, en realidad nada ha cambiado. Sólo que Sony ha hecho este subsello y nos ha metido ahí. Sale ahora con ese nombre nuevo. El contrato seguimos teniéndolo con ellos. No hay diferencia. No hemos hecho un contrato nuevo que diga que ahora estamos en Octubre…

Supongo que es algo de funcionamiento interno de la compañía. Para diferenciar a artistas con los que se trabaja con parámetros diferentes que sus artistas habituales. Para ello han contado con gente más joven, que viene con otra mentalidad, más acorde a los tiempos. Mientras que el resto de la gente que trabaja en Sony viene con hábitos adquiridos del pasado.

¿Entonces qué conciertos confirmados hay hasta el momento?

Esta es la lista de los conciertos que tenemos previstos. Puede que alguno o algunos se caigan, pero más o menos es lo que hay por ahora.

• 11/3 Barcelona
• 12/3 Barcelona
• 13/3 Santander
• 30/4 Murcia
• 1/5 Vilagarcía
• 6/5 Burjassot
• 7/5 Barcelona
• 8/5 Madrid
• 9/5 Madrid
• 15/5 Granada
• 21/5 Sevilla
• 22/5 Palencia
• 12/6 Jaén
• 21/6 Madrid
• 23/7 Alburquerque
• 14/5 León
• 15/8 Aranda de Duero

• 16/8 León

Más en Hipersónica | Entrevista a Los Planetas (I): “Ópera Egipcia ha sido un trabajo de chinos”

El nuevo álbum de Los Planetas, Ópera Egipcia (2010, Octubre), lleva camino de un ser uno de los discos con más retraso en la publicación en la carrera de los granadinos. El diseño de la portada es el motivo por el que aún no han salido a la luz doce canciones que siguen mostrando la buena calidad de una banda única.

El que será su octavo álbum de estudio promete y para enterarnos de todos los detalles del mismo entrevistamos a Banin Fraile, guitarra, teclados y sintetizadores de Los Planetas, además de ser el encargado de la parte electrónica en Ópera Egipcia. Un cambio en el sonido que a más de un fan le sorprenderá pero que en canciones como ‘Los Poetas‘ (aquí conocida como ‘El Viento Del Desierto’) casa muy bien.

Una entrevista muy extensa dividida en dos partes (mañana saldrá la segunda) para todos los interesados en el nuevo álbum de Los Planetas.

¿Qué te ha parecido el resultado final del disco?

Al final el disco ha quedado muy bien. Había varias canciones que no acababan de funcionar y la verdad es que estábamos más centrados en ellas que en el resto. Acabamos desechándolas y ha quedado lo que valía de verdad.

Teníamos casi 20 canciones. Hemos quitado 4 ó 5 a las que les dimos muchas vueltas, nos obsesionamos intentando que funcionaran y no lo hacían. Yo estaba asustado por eso, porque había algunos temas que no funcionaban y no había manera de sacarlas para adelante. Sólo que me había olvidado que había otras diez ó 12 que sí estaban genial.

La influencia del flamenco tan temida no es tan fuerte.

Todas las canciones que te digo eran más flamencas. El anterior álbum era más flamenco, a mí me gusta más, porque lo veo más cerrado, todas las canciones tienen una unidad que no tienen las nuevas, aunque también está guay.

Aún así este es flamenco también.

Uno de los títulos que se barajaban para el nuevo álbum era Una Obra de Moros, que tenía gracia y arte.

¿Cuántos títulos ha habido?

Barajábamos tres o cuatro. Se le pone un título al disco y luego va evolucionando, mutando, luego puede llegar alguien con una frase mejor y se cambia. Siempre que haya tiempo de hacer una modificación y llegue alguien con una idea buena, eso se va a hacer.

¿Entonces Ópera Egipcia ya es el definitivo?

Yo lo de Ópera Egipcia lo estuve hablando con Jota y le dije que era lo más horrible del mundo. Otro de los títulos que se barajaba era Una Obra de Moros, que tenía gracia y arte. Para mi gusto Opera egipcia es un poco pedante.

¿El título lo habéis elegido entre todos los miembros de la banda?

No, eso es cosa de Jota. El Libro del Universo y Ópera Egipcia son dos ideas suyas.

¿Y vosotros que títulos barajabais?

Esta vez no ha habido muchas propuestas. En otros discos sí que hubo muchas ideas individuales pero para éste no. La idea para el título de este album es de algo que cuesta mucho trabajo y tiempo hacer, que es muy enrevesado y requiere meticulosidad, encaje de bolillos… de ahí lo de Ópera Egipcia.

¿Cómo ha sido la grabación de Ópera Egipcia?

Un trabajo de chinos (risas). No por minucioso sino por largo. Se ha extendido muchísimo en el tiempo. Hubo canciones que no acabaron de salir, hemos probado diferentes tratamientos y algunas llegaron a buen puerto y otras no.

¿Cuándo empezasteis a grabarlo?

Las primeras canciones de este disco fueron grabadas en las últimas sesiones del disco anterior. Entre ellas ‘Creí Morirme de Pena’ (La Malagueña) y ‘Una Corona de Estrellas’ (La Romera). Hace unos tres años que estamos con el disco, de manera puntual. El último año ha sido el clave. Es cuando hemos hecho la mayoría de los temas que aparecen.. De hecho éstas que te digo que se han quedado colgadas se hicieron en el intervalo del otro disco y éste. Éste año (2009 y 2010) hemos hecho la mayoría: ‘Siete Faroles’, ‘Como Loco Desvariaba’, ‘El Viento del Desierto’, ‘La Veleta’, ‘La Pastora Divina’, ‘La Llave del Oro’ y ‘El Romance de Juan de Osuna’.

¿El disco no se esperaba el año pasado?

Intentamos sacarlo el año pasado. Bueno, la verdad es que no fue que lo intentáramos pero sí que en un momento dado se habló de sacarlo sobre diciembre. Pero se fue retrasando el asunto hasta febrero y ahora para marzo, sobre el 8 se dijo, pero no se llegará a esa fecha y se irá a finales.

‘No Sé Cómo Te Atreves’ era una canción que Jota había hecho para Christina Rosenvinge, creo que ella la rechazó. Un día en el estudio la hicimos y estaba de puta madre. Pero como él la había pensado para un rollo Pimpinela pues se le ocurrió llamar a Anita, que estaba sonando en todas partes, todo el mundo la estaba alabando.

¿La portada del álbum ya está acabada? ¿Al final será la egipcia? Está muy chula. De nuevo Daniel d’Ors.

Le estamos dando muchas vueltas, Dani nos ha presentado ya tres o cuatro propuestas. La del primer single de este disco me gusta, tiene un rollo del estilo de Peter Saville que está guay, muy sobrio y con pocos recursos, tiene fuerza. La que me gustó mucho fue la de Cuatro Palos, estilo cómic de aventuras, artesanal, dibujado de verdad.

(Nota: así se encontraba el tema a 10 de febrero de 2010. Ahora el dibujante Max también está pensando en un nuevo diseño para la portada. Dos cabezas mejor que una).

¿Cómo ha surgido la colaboración con La Bien Querida?

La Bien Querida es amiga nuestra de siempre. Era una fan de Los Planetas desde el principio. Yo la conocí viniendo a nuestros conciertos. Cuando yo entré en el grupo recuerdo que venía a muchos conciertos. Siempre ha sido muy amiga de Jota.

Cuando empezó con LBQ me acuerdo que en Madrid, en La Riviera, vino a nuestro concierto, me habló de que tenía una maqueta, era el principio de MySpace y cuando llegué a casa lo escuché, porque siempre ha sido una persona cercana al grupo, y me encantó.

La llamé y la dije que me mandara todo lo que tuviera. Me mandó una maqueta con todas las canciones. Me sorprendió porque ella había aprendido a tocar la guitarra hace un año y me quedé a cuadros, le dije: Anita, hay que ver que soltura tienes, con tan poco tiempo, ya tocas la guitarra, haces canciones… Luego ya empezó el fenómeno MySpace, sacó el álbum y el resto de la historia ya la conoce todo el mundo.

‘No Sé Cómo Te Atreves’ era una canción que Jota había hecho para Christina Rosenvinge, creo que ella la rechazó. Un día en el estudio la hicimos y estaba de puta madre. Pero como él la había pensado para un rollo Pimpinela pues se le ocurrió llamar a Anita, que estaba sonando en todas partes, todo el mundo la estaba alabando.

Le mandamos la canción para que la escuchara y el pasado verano se vinieron (Ana y David), en julio o agosto. La cantó y nos gustó mucho. Aprovechando que estaba aquí dijimos que por qué no cantaba también una sevillana que teníamos que es ‘La Veleta’.

El ritmo de ‘La Veleta’ ha sido la mayor sorpresa del nuevo álbum.

Sí, ¿qué te parece? ¿te gusta?

Sí, sólo que en directo no me la imagino.

No creo que lleguemos a tocarla. Estaría bien pero sería complicado hacerla en directo. Las dos únicas maneras de hacerlo serían, o bien llevarlo todo grabado, lo cual sería como un playback que quedaría fatal; o bien llevar todos los sintetizadores que se han usado y que Eric, en vez de el loop que hay hiciera una base. Pero tendría que ir con claqueta, auriculares… Yo tendría que llevarme un secuenciador, hasta seis sintetizadores, algunos antiguos necesitan un conversor de midi a corriente eléctrica, y son muy inestables…. Montaríamos un lío terrible para una única canción.

Estuvimos barajando la posibilidad de hacer una versión, recrearla con lo que llevamos en directo, que fuera totalmente diferente, pero no nos hemos puesto a ello. Supongo que por lo menos lo intentaremos a ver qué sale. Sólo que tendría que ser en conciertos donde estuviese Anita.

¿Y no la podéis adaptar a una sola voz o suplir vosotros esa voz?

Tenemos muchos conciertos de esta gira donde coincidimos con ella, bien en festivales o en algunos que ellos van a tocar de teloneros. En muchos de esos LBQ estará cantando seguro ‘No Sé Cómo Te Atreves’, y ’La Veleta’ lo intentaremos.

¿Cómo ha venido dado este cambio a la electrónica?

‘La Veleta’ y ‘El Viento del Desierto’ las grabamos en mi estudio, por eso los sintetizadores cobran más protagonismo.

¿A qué se debió que se grabasen en el tuyo y no en el Refugio Antiaéreo?

Estas dos canciones las grabamos en mi estudio porque Erik estaba muy ocupado debido a las mil bandas con las que toca y no había manera de que pudiéramos dar con él. Entonces dijimos, vámonos allí y curramos de otra manera, el estudio está en mi casa, se está más cómodo que en el Refugio y tengo todos los instrumentos listos para grabar cualquier idea que se te pase por la cabeza.

Entonces Erik no está en ninguna de esas dos canciones.

No, no está.

Hemos acabando tocando a nuestra manera el rock andaluz casposo de finales de los 70. Espero que a nadie le recuerde a eso.

El encargado de los sintetizadores y demás instrumentos has sido tú. Ha sido un sonido bastante sorprendente. A mí me ha gustado mucho.

Es una vertiente diferente que no habíamos explorado hasta ahora. Bueno, sí habíamos hecho algún escarceo con sintetizadores, cajas de ritmo o loops, pero nunca tan evidentes como ahora.

Los Planetas – Romance De Juan Osuna (Youtube)

Con Jota más volcado en el flamenco ¿Cómo es que disteis este cambio aquí?

Recuerdo una conversación con Jota al final de la gira de La Leyenda del Espacio en la que yo le preguntaba qué íbamos a hacer a continuación, si íbamos a seguir con el flamenco, ya teníamos un par de canciones con las tomas básicas hechas, y le estuve diciendo que esas canciones sonaban exactamente igual que las anteriores y que molaría hacer algo para diferenciarlas. Me respondió que quizá pudiéramos hacerlas con sintes. Estuvimos hablando de los grupos de Rock andaluz: Imán, Azahar, Mezquita, Triana… Todo estos grupos que usaron sintetizadores a finales de los 70 y principios de los 80 en el contexto del Rock andaluz.

Me acuerdo de que nos estuvimos descojonando con la posibilidad de hacer algo parecido. A mí esa música me parece horrible, súper casposa, es una música que no ha trascendido nada, que parece haberse quedado como en una burbuja en el tiempo. Al final, lo hemos acabado haciendo a nuestra manera, espero que a nadie le recuerde a eso (risas).

‘La Veleta’ y ‘El Viento del Desierto’ tienen una armonía muy flamenca. La primera son unas sevillanas de La Niña de los Peines y la letra de la segunda está tomada del Corán.

En algunos temas la influencia del Shoegaze está de nuevo más presente.

Sí, es verdad, Los poetas parece como Seefeel o Sonic Boom. Es un sonido del que hemos mamado mucho: Spacemen 3 ha sido una referencia básica, todo el mundo lo sabe.

En este álbum sonáis más oscuros, en especial al final.

Es la parte mística del disco. Las dos últimas canciones son muy siniestras, muy oscuras y psicodélicas. El disco tiene un final sombrío. Por eso las hemos puesto ahí. Para quien no quiera tragarse los últimos 15 minutos del disco que le de al stop y ponga otro.

Los discos de Los Planetas guardan una fórmula: siempre tienen 3 ó 4 canciones más optimistas, 2 ó 3 oscuras, la larga del final, dura, canciones de tiempo medio más ligeras, alguna lenta y triste, más blandita…

A mí en cambio es lo que más me gusta del álbum.

Esto siempre le ha gustado a nuestros fans, como el final de ‘La Copa de Europa’. El tipo de canción pesada y oscura.

Es más, muchos decían antes de que se escuchase nada que ‘La Pastora Divina’ iba a ir en la línea de ‘La Copa de Europa’.

Siempre tenemos canciones así, de desarrollo largo. Oscuras, con letras introspectivas. Los discos de Los Planetas guardan una fórmula: siempre tienen 3 ó 4 canciones más optimistas, 2 ó 3 oscuras, la larga del final, dura, canciones de tiempo medio más ligeras, alguna lenta y triste, más blandita… Siempre hay un patrón y los fans disfrutan de ese equilibrio. Creo que es una de las causas de que los discos tengan buena aceptación.

Al recordar comparaciones entre canciones. La de ‘Siete Faroles’ guarda cierto parecido con ‘Deberes y Privilegios’…

Sí (risas). Con esa y con ‘Deseando Una Cosa’. En Los Planetas hay eso siempre. Salvando las diferencias se repiten estructuras, sonoridades y armonías. Yo lo encuentro normal. Un grupo que tiene tantos años de alguna manera mantiene una constante. Esas son las sonoridades en las que el grupo se siente más cómodo o ha explotado más porque piensa que funcionan mejor o simplemente son las sonoridades que ha elegido para expresar un sentimiento concreto.

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Más en Hipersónica | Los Planetas: todo lo que necesitas saber de Ópera Egipcia

Los Planetas han vuelto a cambiar la fecha de publicación de Ópera Egipcia que como ya os avisamos no iba a salir el 9 de marzo ni aunque se alineasen todos los astros que inspiran los títulos que Jota elige para los álbumes. Ahora ya hablamos de abril, un mes más tarde.

Cuando el disco ya está acabado, está masterizado y listo para ser comercializado, falta lo más importante, la portada. El tema está siendo complicado y tras muchas ideas Daniel d’Ors sigue sin conseguir repetir el éxito de Cuatro Palos o de No Sé Cómo Te Atreves, donde firmó dos portadas magníficas.

El single de adelantado, en el cual La Bien Querida hace un dueto con Jota al estilo Pimpinela, se espera para el 2 de marzo. Fecha que Sony ha confirmado, así que habrá que creerse por ahora (aquí la portada ya está cerrada, así que me imagino que no habrá retrasos).

La discográfica también ha confirmado el tracklist de hace un tiempo que es el siguiente. Pero aún queda, así que puede pasar cualquier cosa llegados a este punto.

Tracklist:

1. La Llave de Oro
2. Una corona de Estrellas
3. Soy un Pobre Granaino (Colombiana)
4. Siete Faroles
5. No Sé Como Te Atreves
6. Señora de las Alturas
7. La Veleta
8. Romance de Juan de Osuna
9. Atravesando los Montes
10. Virgen de la Soledad
11. La Pastora Divina

1. Los Poetas

Hasta el momento de que salga el disco (el cual en un principio estaba pensado para finales de 2009…) Los Planetas estarán tocando en Barcelona dos días seguidos con motivo de un festival flamenco en el que homenajearán a Manolo Caracol, después volarán a Austin y México con motivo del Festival South By South West (SXSW).

Por ahora estas son las fechas cerradas. En mayo quizá haya una buena sorpresa.

• Jueves 11 de marzo – Barcelona

• Viernes 12 de marzo – Barcelona – Palau de la Música Catalana

• Sábado 13 de marzo – Santander – Festival Eurodemo 2016

• Miecoles 17 de marzo – Austin, Texas, EE.UU. – Show Sounds from Spain

• Jueves 18 de marzo – Austin, Texas, EE.UU. – Show Sounds from Spain

• Sábado 20 de marzo – Monterrey, México – MtyMx All-Ages Festival of art and music

• Miércoles 24 de marzo – México DF – Pasaguero

• Viernes 30 de abril – Murcia – SOS Festival

• Sábado 1 de mayo – Vilagarcia – Festival do Norte

Más en Hipersónica | Los Planetas: todo lo que necesitas saber de Ópera Egipcia

Ópera Egipcia es el nuevo disco de Los Planetas. El décimo álbum de estudio de los granadinos sale publicado por primera vez bajo Octubre, el subsello de Sony y supone la continuación del EP Cuatro Palos (2009, Octubre).

La confirmación del gusto por el flamenco en La Leyenda del Espacio (2007, Sony) sigue vigente pero más moderada, dejando lugar a su preferencia habitual por el Shoegaze y el Indie Rock de los 90, en especial en las últimas canciones del trabajo.

A falta de menos de un mes de que salga el álbum (si es que para el 9 de marzo está todo acabado…), os traemos el especial Todo lo que necesitas saber sobre Ópera Egipcia, donde contamos con las declaraciones de Banin Fraile, guitarra, sintetizadores y teclados de la banda.

Los antecedentes de Los Planetas

Los Planetas en 2007 publicaron La Leyenda del Espacio (Sony) y con ello se volvieron a ganar otro sitio privilegiado en la historia de la música española. Para mí es el mejor disco nacional de la década pasada, un catálogo insuperable de buen Rock que ha crecido con los años y que en ese momento bebía del flamenco, género que influenciaba en las estructuras de las canciones.

En él se encontraban canciones como ‘Tendrá Que Haber Un Camino‘ con Enrique Morente, dedicada a su amigo Sideral, que había fallecido a los 32 años el 20 de mayo de 2006; ‘El Canto Del Bute‘, ‘Ya No Me Asomo a la Reja‘, Reunión en la Cumbre‘ o ‘Alegrías Del Incendio‘, nuevos himnos para corear.

En Hipersónica en su momento dijimos de este disco:

En La leyenda del espacio hay ecos de los mejores momentos de Super 8, de los himnos de Pop, de la contundencia melódica de Una semana en el motor de un autobús y de la fenomenal estructura, sin un rasguño, de Unidad de desplazamiento.

Y un año después, con motivo del especial sobre Los Planetas lo repasamos con más detenimiento:

En cierto modo, La Leyenda del Espacio es casi un reinicio de la carrera del grupo: hasta aquí hemos llegado haciendo lo que mejor sabemos, vamos a ponernos a prueba, parecieron haberse dicho Los Planetas cuando anunciaron que su próximo disco iba a ser una relectura de palos flamencos. Ellos, que siempre han tenido mucho más sentido del humor del que determinadas entrevistas querían hacernos creer, se pusieron el mundo por montera y, más en broma que en serio (pero siempre con su ego bien por delante), titularon su nuevo disco en honor a la obra más rompedora del Flamenco: La Leyenda del Tiempo, de Camarón.

La grabación de Ópera Egipcia

Los Planetas & Bien Querida – No sé como te atreves (YouTube)

Tres años entre La Leyenda del Espacio y Ópera Egipcia dan para mucho, tantas sesiones de grabación como uno pueda imaginar a lo largo de este tiempo, puesto que en las últimas sesiones del anterior álbum ya grabaron al menos dos canciones de lo que sería el nuevo trabajo.

De vuelta en su estudio, El Refugio Antiaéreo, donde grabaron casi todos los temas, excepto dos: ‘No Sé Cómo Te Atreves‘ y ‘La Veleta‘, que fueron grabados en el estudio de Banin Fraile, por motivos técnicos, ya que hacían falta todos los sintetizadores que el granadino tenía.

Las primeras canciones de este disco fueron grabadas en las últimas sesiones del disco anterior. Entre ellas ‘Creí Morirme de Pena’ (La Malagueña) y ‘Una Corona de Estrellas’ (La Romera). Empezamos a grabarlo de manera puntual hace unos tres años. Aunque el último año ha sido el clave. Es cuando hemos hecho la mayoría de los temas que aparecen en el disco. De hecho, varias de las canciones que se han quedado colgadas se hicieron en el intervalo del otro disco y éste. Éste año (2009 y 2010) hemos hecho la mayoría: ‘Siete Faroles’, ‘Como Loco Desvariaba’, ‘El Viento del Desierto’, ‘La Veleta’, ‘La Pastora Divina’, ‘La Llave del Oro’ y ‘El Romance de Juan de Osuna’.

La portada y el título

Tras la retirada de Javier Aramburu del panorama profesional como diseñador de portadas para nuevos discos, Daniel d’Ors ocupó su sitio manteniendo su nivel en La Leyenda del Espacio, al que le han seguido el recopilatorio y su mejor portada hasta la fecha en Cuatro Palos (2009, Octubre).

En Ópera Egipcia primero apostó por un diseño más complejo, con los referentes de la cultura egipcia, pero después se varió. Aún la portada no está terminada, no hay versión definitiva. La última versión ha quedado menos recargada, con el grupo en medio del centro, hecho que es representativo, porque es la primera vez en toda su discografía que salen en la portada, aunque sea en la piel de unos personajes diminutos pintados. Si es ésta, muy minimalista, del estilo del single ‘No Sé Cómo Te Atreves‘, donde Peter Saville es la influencia.

El título de Ópera Egipcia trajo tantas hipótesis y elucubraciones como todo gran grupo sufre. Se llegaron a inventar títulos posibles que luego la banda hasta desconocía de su existencia, como es el caso de Periodos de Rotación que llegó a decirse que era el título definitivo.

Dentro del ámbito privado de Los Planetas hubo una versión alternativa que pudo ganar enteros pero al final se prefirió dejar de lado. Dicho título era ‘Una Obra de Moros‘, que expresaba la misma idea que ‘Ópera Egipcia‘ pero con sentido del humor, sólo que para evitar malentendidos y que se descontextualizase, aportándole un sentido que no tenía, lo descartaron.

‘El Libro del Universo‘ iba a ser el título definitivo, pero al poco surgió la idea de ‘Ópera Egipcia‘ y todo se acabó. El título más pedante, con miras al Rock progresivo más casposo de hace décadas, estaba ya adjudicado al nuevo trabajo.

El significado del título:

Lo que más se ha insistido siempre para el título ha sido en algo que ha constado mucha trabajo hacer, que es muy enrevesado, como si fuese un trabajo destino, de ahí lo de El Libro del Universo u Ópera Egipcia.

Las canciones y las letras

Último tracklist dado a conocer por Octubre:

• 1. La Llave de Oro
• 2. Una corona de Estrellas
• 3. Soy un Pobre Granaino (Colombiana)
• 4. Siete Faroles
• 5. No Sé Como Te Atreves (con la colaboración de La Bien Querida)
• 6. Señora de las Alturas
• 7. La Veleta (con la colaboración de La Bien Querida )
• 8. Romance de Juan de Osuna
• 9. Atravesando los Montes (con la colaboración de Enrique Morente)
• 10. Virgen de la Soledad
• 11. La Pastora Divina

• 12. Los Poetas (extra)

Tracklist posible del álbum:

• 1. La Llave de Oro
• 2. Una corona de Estrellas
• 3. Soy un Pobre Granaino (Colombiana)
• 4. Siete Faroles
• 5. No Sé Como Te Atreves (con la colaboración de La Bien Querida)
• 6. Como Loco Desvariaba
• 7. La Veleta (con la colaboración de La Bien Querida)
• 8. Romance de Juan de Osuna
• 9. Creí Morirme de Pena
• 10. Virgen de la Soledad
• 11. La Pastora Divina (con la colaboración de Enrique Morente)

• 12. El Viento de Desierto (extra)

Once temas más uno han sido los que se han dado a conocer de manera oficial en el último tracklist que se recibió por parte del sello Octubre. Yo el que he podido escuchar difiere en algunas cosas con esa versión. En especial algunos nombres de los temas y sobre todo, la errata de Morente que estará en ‘La Pastora Divina‘ en vez de en el corte 9 del álbum, que puede llamarse de dos formas: ‘Atravesando los Montes‘ o ‘Creí Morirme de Pena‘.

Como dice Banin, hasta el día en que salga a la venta el trabajo ni ellos mismos lo saben a ciencia cierta.

Para saber más detalles sobre Ópera Egipcia (2010, Octubre), canciones, grabación, etc., seguid atentos a Hipersónica en los próximos días.

Más en Hipersónica | Los Planetas presentan su nuevo single ‘No Sé Cómo Te Atreves’ junto a La Bien Querida

Los Planetas presentan el single de adelanto de su nuevo álbum, Ópera Egipcia (2010, Octubre), ‘No Sé Cómo Te Atreves‘ en el que colabora La Bien Querida a las voces, haciendo un dueto con Jota.

El álbum, que saldrá a la calle en marzo, si todos los plazos se cumplen, alrededor de la segunda quincena de dicho mes, aunque el 9 es el día deseado, cuenta con dos temas donde Ana Fernández-Villaverde es la protagonista (’Virgen de la Soledad‘ es el segundo, un single que sorprenderá a los seguidores más tradicionales).

‘No Sé Cómo Te Atreves‘ reitera la senda iniciada en los últimos años por Los Planetas, con una base que bebe de una estructura flamenca que luego se pasa al Rock. En este nuevo trabajo vuelve el lado más psicodélico o del space rock de Spacemen 3, como en algunos de sus álbumes previos.

El single es de las canciones más accesibles de Ópera Egipcia. Con una letra que engancha a la primera, con la voz perfecta de La Bien Querida y el rollo Pimpinela que quiso darle Jota en un inicio, para lo cual había pensado en Christina Rosenvinge, quien rechazó la invitación, por lo que el grupo pensó en su amiga bilbaína.

Los Planetas & Bien Querida – No sé como te atreves (YouTube)

En breve hablaremos más de Ópera Egipcia y publicaremos la entrevista con la banda que hemos hecho. Manteneos atentos.

¡Gracias a Julián por recordárnoslo!

Sitio Oficial | Los Planetas
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