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La superación, dos años después de la obra magna Una Semana en el Motor de un Autobús (1998, RCA/BMG Music Spain), es prácticamente imposible. Los Planetas no son ni Lou Reed, ni los Rolling, ni The Beatles ni por asomo David Bowie; con ellos no va unida la esperanza de volver a disfrutar de un álbum perfecto, sino más bien de otra referencia que haga bien sus deberes y que transmita lo que hasta el momento había conseguido el grupo.

Por tanto, Unidad de Desplazamiento es un buen trabajo, su cuarto mejor álbum a mi juicio junto con Pop (1996) pero se queda ahí, porque en el plano musical la banda comienza a desarrollar una parte instrumental apoyada en las guitarras que pese a sonar diferente al resto de grupos españoles del momento, en el extranjero la neo-psicodelia ha dejado bastante tiempo atrás y en el campo del post-rock serían simples ensayos de solos.

La fuerza de este álbum vuelve a residir en la cohesión de los temas, creando un trabajo conceptual sin fisuras. Desde el orden de las canciones hasta la unión entre ellas está calculado para transmitir la unidad con la que titulan al LP.

Cada vez se va diluyendo más la fuerza frenética y el punk que caracterizaba su primer rock, donde las guitarras estaban a la disposición del hit de turno, donde Jota arremetía contra cualquier tema, en especial de amor. El grupo va entrando en una madurez que prescinde de estructuras tan elementales, los desarrollos y la manera de afrontar los temas son más arriesgados, propios de un grupo con ocho años de carrera y con la inquietud que todo buen artista tiene que tener.

Los Planetas son Florent, May, Paco y J. Así se presentaba a la banda en el interior del libreto y así empezaba la carrera en largo del grupo más importante de la historia del reciente indie español. Era 1994, el título remitía a clichés antiguos (la mítica cámara Súper 8 ) y el grupo granadino presentaba su primer largo tras un EP que había triunfado en los circuitos independientes del país.

Hablamos con ésta publicación del intento de primer éxito del indie nacional hacia un mayor público cuando casualmente, Surfin’ Bichos decidían separarse porque Fernando Alfaro había optado por seguir su camino en solitario. El estallido del noise no había calado tanto en el público que si bien se había levantado de cierto letargo, aún faltaban más avances para hablar de un público más amplio que sustentase cierta escena (aún hoy, es difícil hablar de este punto).

En 1992 se llevó a cabo la famosa gira Noise pop 92 formada por Penelope Trip, El Regalo de Silvia, Bach is Dead y Usura. Se va creando cierto sentimiento de cambio pero irónicamente, ninguno de los grupos participantes duran para contarlo; y entre ellos, el caso más llamativo: Usura, quienes fueron el grupo que “privó” a Los Planetas de grabar su primer LP con Elefant Records debido a que Luis Calvo (jefe del sello) no tenía tanto presupuesto para publicar ambos, por lo que decidió decantarse por Usura, yéndose los granadinos a RCA, subsello de la multinacional BMG Ariola. Para más inri, Usura se separaron en 1994, justo antes de que saliese a la calle Super 8.

Tercera referencia en la carrera de El Niño Gusano. La banda aragonesa volvía al mercado con la confianza que le habían dado sus dos anteriores trabajos, recibidos con ovaciones por parte de la crítica y el público. Empezaban a crear un estilo, un sonido diferente al que toda la escena española en ese momento estaba acostumbrada.

Sergio Algora nunca ocultó sus referencias. Él se inspiraba en la psicodelia y en la new wave cada vez que componía, y esto se ve en cada tema que se escucha en su obra. Algora no veía el pop como un simple género de fórmula y de letra fácil. Su pop era de otra liga.

El Escarabajo Más Grande de Europa (RCA, 98) tiene todos los elementos que Sergio Algora desarrollaría después. Este disco es su puzle perfecto, por su sonido, por su producción y por las letras, nada en él falla. Yo lo veo como su cima musical, luego vendrían buenos álbumes pero no conseguirían superar a éste.