Ya es oficial. Robert Smith colgó ayer por la tarde, a las 20:13 PM, en la página web oficial de The Cure la noticia: el nuevo disco se llamará 4.13 Dream. Smith añadió una mosqueante coletilla al escueto comunicado: “será publicado el 13 de octubre…eso creemos”.

Así pues, solamente cabe rezar para que ese día esté en la calle el decimotercer disco de The Cure, el más esperado yo creo de toda su historia y del que se han escrito miles de artículos en distintos medios de comunicación, en los que se apostaba por un título u otro. La apuesta ganadora era Dream 13 pero ya hemos visto que perdió, por si sería doble o no e incluso por el arte que llevaría.

Este mismo comunicado del líder de The Cure se ilustra con una imagen en blanco en la que en la parte inferior derecha se intuye el título del disco, por lo que se han vuelto a abrir las especulaciones por la portada que han realizado Parched Art, Porl Thompson y su hermano Undy Vella, quienes ya firmaron el arte de los cuatro singles previos al disco y del EP de remezclas Hypnagogic States, que saldrá el 13 de septiembre.

En Hipersónica hemos seguido casi día a día todos los pormenores sobre este nuevo disco y hay que decir que queda aún mucho pescado por vender. Sabemos que ‘The only one’, ‘Freakshow’, ‘Sleep when I’m dead’, un tema que quedó en los archivos de Robert de la época de The Head On The Door, y ‘The perfect boy’ estarán en el álbum, pero qué hay del resto de canciones.

¿Estará ‘The boy I never knew’, un tema que The Cure tocaron en la primera parte del 4Tour? ¿Le acompañarán ‘Please come home’ y ‘Strum’, tres temas que quedaron en la carpeta del grupo de las sesiones de su último disco de título homónimo? Y ya por especular hace meses se barajaron otros títulos de canciones como posibles integrantes de este trabajo: ‘Lusting here in your mind’, ‘The hungry ghost’, ‘Christmas without you’, ‘Spot marks the X’ y ‘16’. La verdad está ahí fuera.

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‘The perfect boy’ (Imeem) es el cuarto single y el penúltimo lanzamiento previo a la salida el 13 de octubre del decimotercer álbum de The Cure. Se puso a la venta este miércoles y ya tenemos el videoclip colgado en YouTube, algo que Robert Smith había demandado y estaba de acuerdo en que se difundiera no sólamente a través de la MTV.

Precisamente fue en un estudio de esta cadena musical donde se grabaron de una tacada los cuatro clips de estos sencillos, a saber, ‘The only one’, ‘Freakshow’, ‘Sleep when I’m dead’ y del que estamos hablando. Smith pidió en su día disculpas por la realización de estos clips, bien distintos a los habituales de la banda, muy elaborados y dignos de figurar entre los mejores de cada temporada. Éstos sin embargo muestran a la banda tocando en una sala, con primeros planos de cada uno de los músicos y una realización nada atrevida pero de gran impacto visual debido a estar rodados en blanco y negro.

Hay quien dice que éste es el mejor de los cuatro sencillos pero para mí el favorito es Freakshow, muy pegadiza y con un estribillo contagioso. The perfect boy es un medio tiempo marca de la casa que resultó del agrado del público en en los conciertos del 4Tour que The Cure ofreció en Norteamérica.

Robert Smith ha colgado en la página oficial de la banda las letras de este tema y de la cara B inédita, ‘Without you’. Ahora únicamente queda esperar al 13 de septiembre para tener entre las manos el EP Hypnagogic States y al 13 de octubre para comprobar cómo será el hasta ahora titulado Dream Thirteenth.

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Nos acercamos vertiginosamente a la recta final de los lanzamientos que The Cure van a editar antes de que salga al mercado su nuevo disco, que será dios mediante el 13 de octubre. Lo más cercano que tenemos es pasado mañana, 13 de agosto, día de publicación del cuarto single, ‘The perfect boy’.

La formación que lidera Robert Smith ha colocado, como ya os informamos aquí en Hipersónica, los primeros tres sencillos en el nº 1 de la lista oficial de singles española, y esperamos que este último entre también en este puesto de salida. La cara B inédita que le acompañará es ‘Without you’ (Imeem), una balada que como las otras caras B de los otros singles no es mejor que la canción principal.

Además, ya sabemos que el 13 de septiembre estará disponible el EP Hypnagogic States, un disco de remezclas de los cuatro sencillos previos a la edición del que parece se llamará Dream Thirteenth. Ahora se ha filtrado la portada y los artistas que han realizado esas remezclas.

El arte de la portada lo firman nuevamente Parched Art (Porl Thompson y su hermano Undy Vella) y en él podemos ver agrupadas las portadas de todos los singles con distinto color. No se han comido mucho la cabeza estos genios del diseño gráfico en esta ocasión.

El tracklist de este EP es el siguiente: 1. The only one – remixed by Jared Leto (30 Seconds To Mars) / 2. Freakshow – remixed by Jade Puget (AFI) / 3. Sleep when I’m dead – remixed by Gerard Way (My Chemical Romance) and Julien-K / 4. The perfect boy – remixed by Pete Wenz and Patrick Stump (Fall Out Boy) / 5. Exploding head syndrome – remixed by 65DaysOfStatic (incluye los cuatro singles).

A mí personalmente me interesa el trabajo del guitarrista de AFI y lo que han hecho los chicos que telonearon a The Cure en su última gira. Pero por los nombres de algunos de los autores de las remezclas de este EP, cuyos royalties generados por las ventas irán destinados a Cruz Roja Internacional, parece que The Cure quieren entroncar con los fans del emo. ¿Sorprendidos o no?

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La historia se repite una vez más, el tercer single de adelanto del próximo álbum de The Cure, ‘Sleep when I’m dead’, es número 1 en la lista oficial de ventas de singles española en la segunda semana tras su salida. Así, la banda británica revalida los puestos de ‘The only one’, que ahora está en el nº 4 en su décima semana, y ‘Freakshow’, en el nº 3 en su quinta semana, que también alcanzaron esa posición.

España es el único país en que esta circunstancia se ha repetido, ya que ni siquiera en el Reino Unido, The Cure han llegado al número 1 con sus tres singles en las listas de ventas. Los seguidores españoles de la banda de Robert Smith ya esperan que ‘The perfect boy’, cuarto y último single previo a la salida de Dream Thirteenth, un título aún no confirmado, llegue también a lo más alto de las listas.

The perfect boy estará disponible el 13 de agosto y la portada muestra, como podéis ver, otro trabajo de arte muy bonito firmado por Parched Art, que no son otros que Porl Thompson y su hermano Undy Vella. La cara B será la inédita ‘Without you’.

Ya os adelantamos aquí que la salida del álbum se había retrasado un mes y para hacer más corta la espera, The Cure van a editar el próximo 13 de septiembre un EP con remixes de los cuatro sencillos. Este EP Robert Smith ha confirmado en su página oficial que se titulará ‘Hypnagogic States’, nombre que hace referencia al estado de sueño profundo, y los remezcladores no se sabe aún sus nombres. Sí ha trascendido que los royalties del disco serán donados a Cruz Roja Internacional. Y Smith también ha dicho que podría haber más de un EP de remezclas. Lo dicho, el culebrón continúa.

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Esta tarde, pocos minutos antes de salir hacia el festival Derrame Rock leí la noticia en la web oficial de The Cure: la salida del nuevo disco se retrasa una vez más hasta el 13 de octubre. El culebrón que comenzó hace meses continúa y parece ser que ya va a terminar de una vez por todas. Tras la salida el próximo 13 de agosto del cuarto single, ‘The perfect boy’, que se acompañará del tema extra ‘Without you’, ¡qué bonito título curemaníacos!, nos acabamos de enterar de que habrá otro lanzamiento en septiembre.

El día 13 de ese mes saldrá un EP que incluirá los cuatro singles, a saber, ‘The only one’, ‘Freakshow’, ‘Sleep when I’m dead’, que no olvidemos está recuperado de la época de The Head On The Door, y el antes citado, que estarán remezclados por nombres aún nos desvelados; Robert Smith dice que será una sorpresa. Los royalties de este disco irán destinados a una organización aún por decidir.

Smith comenta que a la vuelta de la gira americana ha estado mezclando los conciertos de París-Bercy para el futuro DVD que os anunciamos hace semanas aquí en Hipersónica que iba a editarse en el futuro, y los de Charlotte y Nueva York para la televisión, cuya descarga legal está disponible en una parte en Internet. El vídeo de The perfect boy que podéis ver en este post está sacado de la retransmisión del concierto del Madison Square Garden retransmitido por Fuse TV.

El líder de The Cure dice en este comunicado que necesita un poco más de tiempo para dar el toque final al nuevo disco y decidir que canciones pasarán el corte y el orden de éstas, además de barajar si será o no un álbum doble o no. Un asunto éste que parecía definitivamente zanjado pero en el reposo tras la última parte del 4Tour Smith ha debido de volver a plantearse el dilema.

Así pues, será el 13 de octubre cuando podremos tener en las manos Dream Thirteenth, cuyo título no me parecería descabellado que Robert Smith cambie a última hora. Finalmente, deciros que por el blog The Same Deep Water As You nos enteramos que la gira americana, última etapa del 4Tour con veintiocho conciertos, le ha costado a The Cure el desembolso de la friolera cifra de 10.8 millones de dólares en concepto de multas. Resulta que en Estados Unidos los conciertos y eventos públicos tienen unos horarios adjudicados por las autoridades muy estrictos, y The Cure casi siempre se ha pasado de la hora establecida de antemano. Alabado sea ese desfase horario porque esos conciertos han tenido una duración media de tres horas.

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The Cure ya tienen por fin en el mercado ‘Sleep when I’m dead’, el tercer single de su próximo disco que parece que se confirma que se llamará Dream thirteenth. El videoclip de este tema es como ya comentamos con anterioridad similar a los dos anteriores: ‘The only one’ y ‘Freakshow’, ya que fueron grabados en una misma sesión después que Robert Smith fuera entrevistado en la MTV.

Sin embargo y resulta muy extraño que este clip, que muestra a la banda en blanco y negro, no esté disponible en todo el mundo, únicamente se puede ver en la página oficial de MTV Italia y MTV UK, y haya tenido que ser subido a YouTube por la web Chain Of Flowers, que ya sabréis que nos ofrece día a día todas las novedades sobre el grupo de Robert Smith.

Universal, la distribuidora de los discos de The Cure, es la culpable de este dislate y el propio Smith ha comentado en la página oficial de la banda que quiere que los videoclips estén en YouTube. No sabemos en que quedará este rifirrafe pero puede que cualquier día se borren estos clips de ahí por violar los derechos legales de la discográfica.

El single, una canción que comienza como una balada pero que al instante te contagia por esa melodía instantánea marca de la casa, se acompaña de una nueva cara B inédita, ‘Down under’ (Imeem), otro de esos temas como ‘This twilight garden’, ‘A big hand’ o ‘Breathe’ escondidos en un sencillo que The Cure deberían haber incluido en un larga duración. La portada de este sencillo muestra un nuevo arte firmado por Parched Art, nombre bajo el que se esconden Porl Thompson y su hermano Undy Vella, responsables del diseño de todos los discos de la banda desde The Top hasta Wish, aunque debutaron como autores del arte de Faith.

Se ha confirmado también que ‘The Perfect boy’ será el cuarto y último single que The Cure publiquen, el 13 de agosto, antes de que un mes después salga por fin a la venta su decimotercer larga duración, que en la página de HMV Japón ya se puede reservar.

Vía | Chain of Flowers
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The Cure es por segunda semana consecutiva número de ventas en España con su nuevo single Freakshow, algo de lo que nos alegramos sobremanera ya que ha repetido la tendencia de ‘The only one’, primer sencillo de su próximo nuevo álbum Dream 13; por cierto, este single lleva en el segundo puesto en su séptima semana en el mercado. Y todo esto sólamente ha ocurrido en España, un país que se ha vuelto a descubrir como talismán para la banda británica, cuyos nuevo single no ha entrado aún en las listas en el Reino Unido.

Hace días que se desveló la portada del tercer single, que muestra una imagen en tonos más oscuros sobre fondo azul muy acorde con esa gran balada que es ‘Sleep when I’m dead’, que no podemos catalogar de gótica porque tiene aún visos de luminosidad. En poco más de una semana, un reloj en cuenta atrás que aparece en la web oficial de The Cure nos señala el tiempo que falta para poder tener en las malos el single físico, del que ya se puede escuchar un pequeño sample en esa misma página.

Por otro lado, Universal Music, compañía que distribuye los trabajos de The Cure, realizó hace más de una semana una acción extraña. Colgó en su web un vídeo cortado de The only one distinto al que se suponía oficial. Éste era en color, con la banda tocando e imágenes distintas a las del clip en blanco y negro conocido por todos. Pero en pocas horas, cuando Craig J. Parker, responsable del blog Chain Of Flowers, lo había subido a YouTube, lo retiraron sin previo aviso tanto de aquí como de su propia web. ¿En que están pensando los capitostes de esta multinacional? En nada bueno, supongo.

Ya se ha hecho el balance de la parte americana del 4Tour y hay que decir que, en 27 conciertos, The Cure tocaron 73 canciones, siendo las únicas que no faltaron en todos estos shows: Boys don’t cry, el primer éxito de la banda de Robert Smith en Estados Unidos, Just like heaven, Lovesong, In between days, Lullaby, One hundred years, Pictures of you, Push, The end of the worl, The only one y ‘The perfect boy’, del que podéis ver un vídeo tomado en el último concierto de la gira, que en las quinielas ya suena como el cuarto y último single previo a la salida del decimotercer larga duración de The Cure.

Vía | Chain Of Flowers
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Recién salido al mercado ‘Freakshow’, el segundo single previo a la salida del nuevo álbum de The Cure, nos acabamos de enterar que el próximo sencillo será ‘Sleep when I’m dead’ (Imeem), otro de los nuevos temas que están estrenando en la gira americana del 4Tour, de la que faltan sólo cinco conciertos.

Junto a esta canción, que tiene un barniz bastante melancólico sin perder el pulso rockero del nuevo material, ira como cara B ‘Down under’, otro tema inédito, según información aparecida en eBay. Robert Smith ha comentado en el foro de la página oficial del grupo inglés que los siguientes videoclips también serán idénticos a los anteriores. Es decir, en blanco y negro mostrando a la banda tocando en un estudio. Ahora sabemos que fueron grabados en mayo en un estudio de la MTV, donde el líder del grupo fue entrevistado.

Estos videoclips sólamente están y estarán disponibles en el Reino Unido, pero Smith ha comentado en el mismo foro que gracias a Chain Of Flowers, la mejor página web sobre The Cure, han sido subidos a YouTube para que los miles de fans que la banda tiene en todo el mundo puedan verlos. ¿Cuál será el cuarto single? En los foros ya se hacen apuestas por si será ‘Baby rag dog book’ o ‘The perfect boy’, otros dos temas que forman parte del repertorio de la gira americana.

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Fotografía | Absolutxman

Ayer se puso a la venta Freakshow, el segundo single previo a la salida del nuevo álbum de The Cure, que como ya sabéis se publicará el próximo 13 de septiembre vía Suretone-Geffen. Este tema ha sido casi fijo en el repertorio que los británicos están ofreciendo en la gira americana, formando parte de los bises. Precisamente ayer en su concierto de Sunrise Fl. lo tocaron para abrir el segundo de los cuatro bis que concedieron.

Robert Smith no se ha comido la cabeza a la hora de grabar sus nuevos videoclips. De una tacada parece que los registraron todos, al menos el de The only one, primer sencillo, y éste. En ambos se nos muestra a la banda tocando en un estudio, mostrando la cámara primeros planos de cada uno de los músicos, siendo el más agradecido en el blanco y negro, el guitarrista Porl Thompson, que muestra parte de los tatuajes que se ha colocado este año por todo su cuerpo.

Sobre el tema Freakshow cabe decir que tiene un tempo más rápido que The only one y un ritmo vacilón y pegadizo que invita al baile en sus poco más de dos minutos. En la cara B está All kinds of stuff, un corte más denso que lleva crudas guitarras pero que podía estar incluido en el nuevo álbum, del que, por cierto, se rumorea cada vez más que se titulará Dream 13, aunque es sólo un rumor.

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Por otra parte, ya conocemos la portada del segundo sencillo, Freakshow, que saldrá al mercado el día 13 de junio. La cara B será otro tema inédito, All kinds of stuff, que se suma al ya publicado NY trip. The Cure sigue triunfando en la gira americana, donde esta noche actúa en Salt Lake City, con un Robert Smith en baja forma debido a problemas vocales.

Vía | HispaCure
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Desde que se anunció la salida de cuatro singles los días 13 de mayo, junio, julio y agosto, previos al lanzamiento del nuevo elepé de The Cure que será el 13 de septiembre, ya que éste hace el número 13 en su discografía, los foros y los blogs de todo el mundo dedicados a la banda británica no hacen más que adelantar novedades.

Si ayer salía el single de The Only One, del que hoy nuestro compañero Koala nos ofrecía el videoclip, a través de HispaCure, la biblia hispana sobre The Cure, se nos informa que el vinilo de 7”, de momento sólo se podrá conseguir aquí vía importación. Por otra parte, la cara B inédita, NY Trip, de la que se había especulado tanto, sinceramente no vale realmente mucho.

Ya se sabe que el nuevo álbum de The Cure no será doble como el propio Robert Smith había comentado. El disco será sencillo tal y como declaró éste en la emisora norteamericana Radio 1045, un contratiempo para los fans que esperaban una nueva obra maestra de la banda.

Además, Smith manifestó que está preparando con Tim Pope, director de sus mejores videoclips y de The Cure in Orange, un DVD para celebrar el trigésimo aniversario de The Cure. Además adelantó que es posible que en 2009 se edite un DVD con un concierto del The Prayer Tour, la gira de presentación de Disintegration (1989), uno de su mejores álbumes. Este DVD se sumará al que Smith apuntó que se podría editar a finales de este año con el concierto de Paris-Bercy del 4Tour, y que a día de hoy para mí es uno de los mejores que The Cure haya dado en su historia.

Vía | HispaCure
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Escucha la entrevista con Robert Smith | Radio 1045
Fotografía | Chain Of Flowers (Sebastian)

Por fin se van filtrando más datos sobre el nuevo álbum de The Cure, que será editado el próximo 13 de septiembre vía Suretone-Geffen Records. Con el número 13 como emblema, ya que será el decimotercer disco de la banda, el primer single sale en poco más de nueve días y un reloj en cuenta atrás señala en su página web oficial el tiempo que falta para la edición de The only one, primero de los cuatro sencillos que precederán a la salida del nuevo trabajo.

Pero la última noticia es que Freakshow, un tema que ya conocíamos porque sonó en alguno de los bises del 4Tour europeo, será el segundo sencillo. Saldrá el 13 de junio y en su cara B llevará All kings of stuff, un tema inédito que no saldrá en el larga duración. Ambos temas, como el resto de los del disco, han sido producidos por Robert Smith y Keith Uddin, ingeniero y productor que ha trabajado, entre otros, con No Doubt (Rocksteady) y Nick Cave (Nocturama).

También se sabe que el grupo telonero de la inminente gira americana, que comienza el 9 mayo en el Patriot Center de Wahington DC y terminará el 21 de junio en el NY Radio City Music Hall de Nueva York, será nuevamente 65 daysofstatic.

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La noticia que todos los seguidores de The Cure estaban esperando se ha confirmado oficialmente: el nuevo disco se pondrá a la venta el próximo 13 de septiembre y no el 16 como nos contó anteayer nuestro compañero Gallego. Pero no sólo eso, hoy se hemos sabido a través de HispaCure que el primer single del nuevo elepé saldrá el 13 de mayo y llevará por título The Only One.

Este single será el primero de una serie de cuatro que, coincidiendo con el día 13 de cada uno de los meses previos a la salida del album, se lanzará al mercado. Estos singles aparecerán en tres formatos: Cd single, vinilo de 7” y descarga digital, e incluirá el tema en versión edit mix 13 y una cara B inédita, algo habitual en los lanzamientos de la banda de Robert Smith.

Así pues, The Only One será lo primero de The Cure en cuatro años, una canción que ya se conoció en sus directos del 4Tour con el título Please project, y su cara B será NY Trip. Este single ya se puede encargar en la mayoría de las tiendas online que todos conocéis.

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La verdad es que los foros echan chispas sobre la salida del nuevo disco de The Cure. La última fecha ofrecida era el 3 de junio y su compañía discográfica parece que la ha retirado. El caso es que todo parece indicar que no habrá disco del cuarteto antes del verano.

En el libro oficial de la gira se ofrecía un título 4:13 pero ni siquiera está confirmado. Tampoco si éste va a ser sencillo o doble. En definitiva, todo está en el aire y las cábalas de sus seguidores van a continuar mucho tiempo. ¿No sería una ocasión desperdiciada publicar un disco una vez terminada la gira mundial del 4Tour? Bueno, a no ser que Robert Smith tenga pensado volver a salir a la carretera una vez publicado el nuevo trabajo, algo que sinceramente agradaría a sus fans.

Lo que parece es que hay temas nuevos pero aún sin concluir y mucho me temo que hasta que The Cure vuelvan a casa, una vez concluida la gira americana que comienza el 9 de mayo en Fairfax y termina el 21 de junio en el Radio City Music de Nueva York, no se filtrarán noticias fiables de este hipotético disco.

Porque si fuera a salir en junio ya tendríamos la portada y el listado de temas, e incluso un single de adelanto en el mercado para ir haciendo boca, como en otros lanzamientos de los ingleses, pero de todo eso no hay nada. ¿Habría tocado The Cure tan sólo unos pocos temas nuevos en esta gira si estuviera a punto de salir un disco?

Además, la acogida de este material ha sido incierta, casi diría fría, y no es que A boy I never knew, Freak show y Please project, que sonaron en el memorable concierto de París-Bercy, sean temas malos, pero es que quedan un peldaño o dos, según el caso, más abajo de los clásicos que han tocado en este 4Tour.

Sólo nos queda esperar y confiar en que las palabras de Robert Smith sobre esas canciones “muy, muy lentas y deprimentes de siete minutos y otras más animadas”, se confirmen. Mientras tanto estaremos ojo a vizor.

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Ya tenemos más noticias sobre el nuevo disco de The Cure que nos llegan a través de Chain Of Flowers, que cita como fuente el último número de la revista Rolling Stone. Según este blog, The Cure han grabado treinta y tres canciones para su decimotercer álbum pero no han decidido cuáles serán las que van a ser incluidas en la maqueta que le presentarán a su compañía discográfica.

Robert Smith ha dicho que en este álbum “hay algunas canciones muy, muy lentas y deprimentes de siete minutos y otras más animadas. Una voz me dice: incluye las canciones con sonido más comercial y vuelve a atraer al público al universo de The Cure. Y otra me dice: a la mierda, editemos sólo los temas oscuros y melancólicos”.

Lo que sí se sabe es que un tema, Sleep when I’m dead, una maqueta de The Head On The Door, será repescada. Smith dice de él: “suena genuinamente a los ochenta. No creo que es una mala decisión, forma parte de nuestro legado”. Por otra parte, The Cure comenzarán la gira americana el 9 de mayo en Fairfax y se barrunta la fecha de salida en Estados Unidos de este nuevo trabajo el 3 de junio.

Vía | Chain Of Flowers
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A la espera de la salida de su nuevo disco, sin título aún, que oficialmente se comunicó que sería el 5 de mayo, The Cure prevén editar en DVD el concierto que ofrecieron el pasado 12 de marzo en el Palais Omnisport de París Bercy. En este concierto la banda que lidera Robert Smith ofreció el que probablemente sea el mejor concierto de su historia.

The Cure interpretó cuarenta y dos temas en cerca de tres horas y media, regalando hasta cuatro bises que cerraron con una espectacular versión de Faith, para mí su mejor tema. La actuación, que es un recorrido por toda su carrera, ya circula por los foros de internet en formato audio con sonido de audiencia; yo la he escuchado y es increíble, así que el audio y el vídeo juntos serán una gozada.

El set list completo de esta inolvidable noche parisina fue: 1. Plainsong / 2. Prayers For Rain / 3. A Strange Day / 4. alt.end / 5. The Walk / 6. The End of the World / 7. Lovesong / 8. To Wish Impossible Things / 9. Pictures of You / 10. Lullaby / 11. From the Edge of the Deep Green Sea / 12. Kyoto Song / 13. Please Project / 14. Push / 15. How Beautiful You Are / 16. Friday I’m in Love / 17. In Between Days / 18. Just Like Heaven / 19. Primary / 20. A Boy I Never Knew/ 21. Shake Dog Shake / 22. Never Enough / 23. Wrong Number / 24. One Hundred Years / 25. Disintegration.

Y en los bises cayeron las siguientes canciones. 1er bis: At night / M / Play For Today/ A Forest / 2º bis: The Lovecats / Let’s Go to Bed / Freak Show / Close to Me / Why Can’t I Be You? / 3er bis: Three Imaginary Boys / Fire in Cairo / Boys Don’t Cry / Jumping Someone Else’s Train / Grinding Halt / 10:15 Saturday Night / Killing an Arab / 4º bis: Faith.

Vía | HispaCure
Fotografía | Chris Frape

A falta del nuevo disco de The Cure, cerramos aquí la revisión de su discografía con su último trabajo de estudio de título homónimo publicado en 2004, el primero que no salía con Fiction, su compañía de toda la vida, sino con I Am-Geffen.

La banda inglesa celebraba así su 25 aniversario con un álbum grandioso. Nada que ver con el reposado Bloodflowers (1999), su penúltimo álbum de estudio que ha sido olvidado casi por completo en su repertorio de directo.

The Cure es el disco que los seguidores de la formación inglesa llevaban esperando desde que en 1992 publicaran Whish. Robert Smith se ató los machos y sintetizó en estas canciones todo lo que su banda ha aportado a la historia de la música popular.

El rock gótico que el grupo patentó en la magna trilogía: Seventeen Seconds, Faith y Pornography y su lado más pop están presentes en un trabajo sublime. A cualquiera que se le dijese hacer unos años que el productor Ross Robinson, responsable de trabajos como Roots, de Sepultura; Follow the leader, de Korn, o Slipknot, de Slipknot, todos ellos hitos del metal internacional y diametralmente alejados del sexteto, iba a ser el responsable de The Cure, nos hubiera tomado por locos.

El caso es que Ross Robinson, seguidor de The Cure desde sus inicios afterpunk, es el único que podría encender de nuevo la llama en una banda que por lo que parece tenía sus días contados. El inicio con la angustiosa y enfermiza Lost, donde Smith repite hasta la saciedad “no puedo encontrarme”, la densidad de Labyrinth, el entronque con Disintegration que supone Anniversary, alt.end o The Promise, la perfección pop de Before three y Taking off (youtube), un superventas más claro que The end of the world (youtube), el single de adelanto, hacen que The Cure entraran por la puerta grande en el siglo XXI.

Levaba razón Robert Smith cuando afirmó que si el disco “no te gusta, entonces no te gustamos”. Pero el disco gusta desde el envoltorio, un artwork con dibujos infantiles, un tanto terroríficos y siniestros, con personajes extraños deambulando por la carpeta.

Hay que recordar que The Cure fue el último disco firmado por su formación más estable, de la que salieron en 2005 el teclista Roger O’Donnell y el guitarrista Perry Bamonte, y es el más complicado para los coleccionistas al existir cuatro ediciones distintas, además de la de doble vinilo, con once, doce, trece y catorce temas en las publicadas en Estados Unidos, Europa, Reino Unido y Japón respectivamente. Además hay una edición deluxe que incluye un DVD de veinte minutos con un documental sobre la banda en el estudio, y con la que se regalaba una camiseta exclusiva.

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Más de 20 años después de su debut, a la altura del 2000, está claro que alguien como Robert Smith tenía poco que perder y casi nada que ganar. La posteridad ya la tiene asegurada, sus canciones han logrado colarse en un buen puñado de corazones (por lo menos, de millones de personas) y él es un icono del pop de final de milenio. Mientras otros de su época se han quedado por el camino o han perdido la batalla contra el tiempo, Smith se mantiene, a la altura del cambio de siglo, en un atractivo plano: ya nadie le agobia, pero mantiene el status de megaestrella. Se le perdona, incluso, que hubiese sacado, cuatro años atrás, su peor disco.

Así que, con la calma que da saberse libre de presión y con la experiencia de toda una vida como músico, The Cure regresan en el año 2000 para el que es uno de sus discos más adultos, en el mejor sentido del término. Bloodflowers, al contrario que muchos artistas en esos años bisagra, suena extremadamente comedido. Smith lo presenta como un retorno a las raíces y los fans pican, sin duda porque mejora el nivel de su anterior disco. No mata, pero alimenta.

Puede que Bloodflowers, como casi todos los discos de The Cure, se guste de andar por el lado torturado de la vida, pero en muchas canciones suena sorprendentemente reconciliado con ella.

La etérea apertura de Out of This World va en esa línea: sus capas de guitarras temblorosas, pianos y leves marejadas emocionales se posicionan casi en el lado contrario del rock oscuro para grandes estadios de Wish o de las divagaciones de Wild Mood Swings. Tampoco suena doloroso, como en Disintegration. Emocionante en grado superlativo (y, por cierto, muy similar en tono y arreglos a la versión de Nick Drake que hicieron Los Planetas), la primera canción de Bloodflowers es un gancho estupendo y demuestra que Robert Smith sabe muy bien cómo hay que empezar los discos. En este caso, con la mejor canción del lote.

En sí, puede que Out of this World (youtube) sea engañosa. Casi nada es tan íntimo, tan pensado para el dormitorio en vez de para los conciertos como esa canción. Luego llegan los guitarrazos ligeramente grandilocuentes (Maybe Someday), los temas perfectos para esa comunión con su público en un escenario (Watching Me Fall). Pero, a cambio, The Cure también dejan singles tan hermosos como poco radiables (el espléndido The Last Day of Summer – youtube -) a la vez que pisan una y otra vez ese delicioso terreno de la madurez musical asumida sin aspavientos.

El problema de fondo de Bloodflowers no es tanto el sonoro como el lírico. De hecho, es el mismo que aqueja desde ocho años antes a cualquier movimiento de Robert Smith. Una vez superada la cima de Disintegration, un album imponente no sólo en lo musical sino también en sus letras, ¿puede seguir vendiéndonos la moto de que su vida sigue siendo una repetición de errores, de que sigue siendo el mismo adolescente en vías de crecimiento, de que la autoindulgencia es una forma de vida para un tipo con la vida más que resuelta y que ha llegado a la madurez (o sea, que no es Kurt Cobain)?

Si te crees el mensaje o de si eres capaz de desconectar de las letras para disfrutar de los discos, Bloodflowers te parece mejor. Como yo no soy capaz, lo veo como un disco decente para los Cure, pero que conecta muy poco con mi vida.

En cualquier caso, hubiera sido un gran cierre de carrera para The Cure, pero está visto que Robert Smith no sabe vivir sin escribir canciones.

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Wild Mood Swings es el peor disco de los Cure. Eso es algo que pocos se atreven a negar. Es disperso y, a ratos, aburrido. No sabe si estar aquí o en ese otro lugar. Se pierde en mil proyectos, promete mil cosas y, al final, te acaba por no darte ninguna.

Los Cure de Wild Mood Swings no sabían muy bien qué carta jugar. Les costó dar un sucesor a Wish. De hecho, dilataron el proceso con remixes, discos en directo, giras… Como los grupos que agotan su inspiración, los de Robert Smith empezaron a dar demasiadas vueltas sobre su carrera, sobre los pasos anteriores.

Por si fuera poco, empezaron los líos. La tiranía de Smith, siempre patente en ese continuo ir y veni de músicos en la banda, se había llevado en 1989 a uno de lo más estables, Torhust, que pidió ante un juzgado tener igualdad en los derechos de las canciones. El juicio fue de los sucios, de los que obligan a los abogados a sacar cadáveres de los armarios. Obligó a Robert Smith a exponer sus diarios, sus cartas privadas, su vida ante un tribunal.

En esa situación comenzó a grabarse Wild Mood Swings. Y cada participante en la grabación tiene diversas historias sobre cómo ocurrio todo. Pero el propio Robert Smith, en una entrevista concedida a Mojo en 1997, concedía que el disco no había sido lo que todos esperabany que el trabajo se había vuelto demasiado disperso para lo que esperaba. O para lo que él quería. La culpa, como casi siempre, fue de los demás:

“El último año fue el más divertido que he tenido jamás con el grupo, haciendo Wild Mood Swing. Costó mucho, si lo miramos ahora, pero eso fue porque lo disfruté demasiado: todos nosotros viviendo y grabando juntos en una misma casa. Pero, mirándolo con detenimiento, me he dado cuenta de que desde Disintegration he sido demasiado democrático en mi relación con el grupo y eso significa que musicalmente he dado mi brazo a torcer varias veces, lo que ha diluido ideas que podrían haber sido mejores”

Así es Robert Smith. Con un ego musical tan fuerte como el suyo, no podía esperarse que se culpase a sí mismo de las discutibles decisiones tomadas en Wish y, sobre todo, en Wild Mood Swings. Los que defienden este disco suelen a pelar a que es un album de The Cure que no se parece a nada anterior. Aunque cierto, el argumento es reduccionista, habida cuenta de los bandazos que ha dado la carrera del grupo. Y, además, la diferencia no siempre es una virtud. En este caso, al menos, a mí no me lo parece.

Wild Mood Swings no llega a funcionar ni siquiera en sus mejores canciones. Los hits pop, como Mint Car (youtube), tienen un alcance limitado. No son Friday, I´m In Love, ni ninguna de las otras grandes canciones con las que los Cure han estado en la radiofórmula. O están a medio cocer o, directamente, son mediocres, más centrado en el sonido de alrededor que en la canción en sí, como The 13th. Cuando toca recopilarlos junto a otros de los últimos años de la carrera del grupo, palidecen. Por algo será.

El comienzo con Want, sin embargo, es esperanzador, está a la altura de lo que se debería exigir a un disco de Robert Smith, a pesar de que las letras comienzan a ser tan obvias que uno casi puede escribirlas antes de escucharlas. Luego el trayecto es en línea descendente, con pocos momentos para el recuerdo y varios para el bostezo, en una recta final que pone la autoindulgencia y la escasa capacidad de conmoción en un primer plano atípico para los Cure.

Con cosas tan mal planteadas como los arreglos orquestales de Numb (tópicos hasta decir basta), Wild Mood Swings proporciona bastantes pocas alegrías y marca el nivel de The Cure cuando se ponen a hacer malas canciones. Es lo que hay.

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Con algunos discos cualquier cronista corre el peligro de sumar hipérboles y exageraciones varias. Disintegration es de ésos. Para mí y para muchos, la obra maestra de los Cure. Es, además, todo un plante en su carrera: después de varios discos buscando nuevos sonidos, apostando por el eclecticismo, confiando en el poder de los hits, Robert Smith se planta y regresa a los sonidos oscuros, en clave baja y plagados de lentitud de su “trilogía siniestra”.

No sólo se planta él: el disco en sí es todo un monumento a la derrota amorosa, al adiós, a la ruptura. Las canciones se llenan de recuerdos y a lo largo de sus mil recovecos (excepto Lovesong todas pasan de los 4 minutos) The Cure desparraman frases y sonidos con la melancolía como hilo conductor.

Disintegration no es sólo uno de los discos más alabados de la carrera de The Cure, sino, posiblemente, el más imprescindible de todos. Con singles suicidas y una imagen oscurísima, consiguió llegar a más gente que nunca. Que un disco tan triste y malherido como éste llegase al 12 en la lista de discos más vendidos elaborada por Billboard es uno de esos pequeños milagros que ocurren en la música de vez en cuando.

Como en Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me, The Cure vuelven a aprovechar al máximo la capacidad del CD. Las ambiciones de Smith se traducen en canciones larguísimas, done la épica está diluida en una cadencia suave, en paisajes sonoros ricos pero nunca exhibicionistas. Robert Smith no quiere hacer himnos (aunque le salgan varias canciones que sí lo son), y la banda se emplea a fondo: los patrones rítmicos son exageradamente detallistas y complejos, los teclados brillan en todo su esplendor, las guitarras se superponen unas a otras sin que haya posibilidad de diferenciarlas y las líneas del bajo no se arrastran, sino que agarran al oyente para guiarlo por todo el disco. The Cure en Disintegration estallan, como cantan Los Planetas, en “colores aún por inventar”, aunque adscritos todos a la trama de grises y marrones.

Hay quien dice que Disintegration es un gran capítulo de dreampop, pero yo lo dudo: su ambiente es demasiado claustrofóbico, su dolor por lo perdido demasiado intenso. Que Robert Smith no dramatice no transforma el disco en un sueño, porque la sensación final no es precisamente dulce, aunque tampoco apunte maneras de pesadilla.

Plainsong (youtube) abre el disco y lo emparenta directamente con Atmosphere, de Joy Division. Como allí, el inicio de Disintegration es una canción llena de magia real, de la que se puede tocar. Emotiva hasta la extenuación, con chispas de teclados prendiendo cada segundo, es toda una declaración de principios: la voz de Robert Smith, como todos los instrumentos se pierde en el eco, como si estuviera cantada en medio de una pradera azotada por el viento. Como si estuviéramos al borde del fin del mundo. On the edge of the world, claro.

Pictures of You (youtube), escogida como cuarto single, es una de las más carismáticas del disco. Siete minutos de largo desarrollo, que mantienen el mismo toque etéreo de Plainsong y contienen una de las letras más emotivas del disco, con esas “fotos tuyas” sirviendo a Robert Smith para lo mismo que la magdalena le sirvió a Proust: como simple instrumento del recuerdo.

Como para el escritor francés, estilo es para Robert Smith una forma de ver el mundo: no es que los Cure de Disintegration toquen canciones tristes, sino que su realidad era así. If only I could fill my heart with love… susurra el cantante en Closedown y no suena a simple deseo puesto en canción pop, sino a la realidad vital de un músico con el corazón partido, incluso en lo profesional (su banda volvía a estar al borde de la disolución).

He dicho antes que Disintegration es un disco de singles suicidas, pero hay dos excepciones. La primera es Lovesong (youtube), la cuarta canción del disco: pop encantador de letra simple y eterna (Whenever I’m alone with you / You make me feel like I am home again), estribillo acogedor (However far away / I will always love you / However long I stay / I will always love you / Whatever words I say / I will always love you) y una instrumentación radiante (con esos teclados en los que el Sr. Chinarro se ha mirado en no pocas ocasiones).

Last Dance, como The Same Deep Water As You, aporta cohesión al disco aunque no son canciones que resalten demasiado en escuchas sucesivas. Ahí la que nunca falla es Lullaby (youtube), el segundo hit claro de Disintegration y un tema a la que el paso de los año ha otorgado cierto halo mítico, casi tanto como a su vídeo. Si en el futuro hubiese que explicar por qué en los años 80 el póster de Robert Smith estuvo en las habitaciones de medio mundo, lo más lógico sería recomendar a quien hiciese la pregunta que se viese el clip de Lullaby.

Tras ella llega Fascination Street (youtube), el primer sencillo extraído del disco. No sólo posee una intro casi perfecta, sino que hace gala de una intensidad a prueba de escuchas. La perfecta producción de todo el disco brilla aquí como pocas veces, con el reverb acompañando a las guitarras mientras bajo y batería suenan libre de ecos. Épica de dormitorio, psicodelia oscurísima, Fascination Street es una canción que no se puede compartir: se disfruta mejor en la intimidad, incluso cuando vas a los conciertos del grupo. Si existe una categoría llamada “canciones para escuchar con los ojos cerrados”, Fascination Street pertenece a ella.

El contraste con Prayers for Rain, lo más hondo que The Cure llegaron a caer en este disco, es tremendo y por ello aún hace más valiosa esa siguiente canción desolada, con Smith en plan extremo: I suffocate, I breathe in dirt and nowhere shines. A esas alturas del disco, poca luz llega al universo de la banda.

Otra de las míticas es la que da nombre al disco y que podría valer para capturar todo el espíritu del álbum. Pese a sus más de ocho minutos, Disintegration (Youtube) no es un ladrillo, ni siquiera se acerca al rock progresivo. Tiene un desarrollo pop, tremendamente accesible, pero se alarga a lo largo del tiempo sin llegar a cansar, gracias al estupendo dibujo del bajo de Simon Gallup y a la batería marcial y matemática de Boris Williams. Con Robert Smith capturando imágenes afortunadas en la letra y cantando con más intensidad a cada segundo que pasa, todo el tema es un largo crescendo que no quiere ir de tal, pero que acaba estallando en un final grandioso. ¿La mejor canción de The Cure?

El cierre del disco, con la caricia tierna de Homesick y el aire fresco de Untitled, deja al oyente con una sensación inaudita para un disco de estas características. Pese a que Robert Smith nos ha estado guiando por algunos de los lugares más golpeados de su alma, pese a que nos ha contado cómo puede doler un adiós, el final del disco abre la puerta a la esperanza.

Atrás quedan minutos y minutos de música abigarrada, especialmente gracias a los brillantes seis minutos de la canción sin título (Youtube). Ahora, aun con Smith cantando que el tiempo de lo nuestro ha pasado, aun entonando estrofas tan punzantes como I’ll never lose this pain / Never dream of you again, Disintegration ya no duele: sólo emociona, deja con los ojos encharcados y con la necesidad de volverlo a disfrutar de nuevo.

Decía yo en el anterior post del especial que los discos perfectos no existen. No es una frase que me crea. Yo tengo varios y Disintegration es uno de ellos.

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