‘Let It Die’ es el nuevo single que Ozzy Osbourne ha elegido de su ultimo disco Scream, un album que supone una nueva etapa dentro de su carrera tras la salida de Zakk Wylde y la entrada como guitarrista del griego Gus G de Firewind.

Ha elegido esta vez el cantante uno de los cortes más duros que ha grabado en los últimos años pero no nos los presenta con un vídeo muy currado, sino que nos encontramos con una película musical más que reúne tomas en el estudio y en directo a la que le han dado una pátina como de cinta de vídeo antigua. Una decepción sin duda alguna

En octubre se reeditó una Tour Edition de Scream, que incluía un segundo CD con siete temas extras: ‘One More Time’, ‘Jump The Moon’ y la inédita ‘Hand Of The Enemy’, pertenecientes a las sesiones del álbum, y cuatro tomas en directo de ‘Bark At The Moon’, ‘Let Me Hear Your Scream’, ‘No More Tears’ y la sabbathiana ‘Fairies Wear Boots’. Además, se incluía el vídeo de Jonas Akerlund de Let Me Hear Your Scream, imágenes de la grabación y un making of del álbum.

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Kelis continúa con la promoción de su último disco, Flesh Tone, del que hablamos aquí inmediatamente después de su lanzamiento y que me ha quedado una impresión grata aunque no especialmente perdurable. Esto no es óbice para que reconocer que el tracklist está lleno de verdaderos hits que podrían hacerse imprescindibles en cualquier noche de sábado, y tomarlos como lo que son ayuda a relativizar y apreciarlos en su justa medida.

El próximo 4 de octubre será la fecha oficial del lanzamiento de ‘Scream‘, el tercer single extraído de este álbum y con el que Kelis pretende quizá repetir la hazaña de ‘Acapella’ que no logró con su segundo sencillo, ‘4th Of July’, que pasó bastante desapercibido en las listas de éxitos y ha truncado, en cierto modo, la carrera exponencial del disco en este sentido.

Siendo Flesh Tone un álbum aceptable, con un barniz electrónico que podría haberle abierto más públicos a la cantante, es difícil encontrar causas a las que achacar su discreto éxito, sobre todo en Estados Unidos, mientras que en Europa parece estar teniendo algo más de fortuna. Personalmente, la gran distancia temporal que ha separado los singles y una elección de éstos, a mi entender, no del todo acertada, pueden ser dos buenos motivos por los que no está terminando de cuajar.

‘Scream‘ no es un mal corte, pero no es el mejor. Quedan otros, como ‘Home’, que quizá habrían tenido más suerte en el ruedo, aunque todavía queda por ver si aparece como single antes de que Kelis se decida a empezar un nuevo proceso de composición, algo que con un disco lanzado este mismo año, posiblemente no veamos ocurrir ni siquiera durante 2011.

El vídeo que acompaña a ‘Scream‘ sigue la línea de sus anteriores grabaciones, sin demasiada historia y creando más bien una sucesión de imágenes donde la cantante deslumbra por su exotismo. Los exteriores, a modo de curiosidad, han sido grabados en Gospel Oak, un barrio de Londres cuya población es una fusión de jamaicanos, africanos, sudamericanos y europeos del este.

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Un nuevo álbum de estudio de Ozzy Osbourne ya no es noticia y mucho menos si los antecedentes discográficos del vocalista original de Black Sabbath han sido más bien deprimentes. Y además, si lo comparamos con la maravilla que entregaron Heaven & Hell, The Devil You Know, el año pasado había demasiados prejuicios para hincarle el diente.

Para Scream no había muy buena prensa previa, máxime teniendo en cuenta que Zakk Wylde ya no estaba con el Mad Man. Pero a guitarrista muerto, guitarrista puesto, en este caso Gus G., procedente de la banda griega Firewind, que ha acabado con los tics de Black Label Society que tenían los últimos trabajos de Ozzy.

Lo que menos me gusta de Scream es que sea un álbum tan variado. Se reconoce que es el comienzo de una nueva etapa pero con anclajes en el pasado. Ahí están cortes como ‘Soul Sucker’, ‘I Want it More’ o ‘Let it Die’, que es con mucho lo más duro que ha grabado Ozzy en los últimos tiempos.

De todos modos, hay que tener cierta compasión en el análisis pues a esta alturas un décimo álbum no debería estar entre sus obras maestras, éstas ya las publicó en la década de lo ochenta y ahí las tenemos para solazarnos con ellas.

‘Let me Hear Your Scream’ y ‘Diggin’ me Down’ (YouTube) son los mejores momentos del conjunto. La primera es el primer sencillo y entronca directamente con los trabajos de Ozzy con Randy Rhoads, sobre todo en los pasajes guitarreros que se marca Gus C.

La segunda es un corte que comienza con guitarra acústica y nos sumerge poco a poco en un halo de oscuridad y misterio, con un toque bastante doom que a mí me ha sorprendido. En un segundo nivel estarían Soul sucker y su ritmo lento y escurridizo a lo Sabbath, y I Want it More, donde cantante y guitarrista firman una de los mejores encuentros del conjunto. Ya se habla en petit comités de la reunión de Black Sabbath con el cadáver del bueno de Ronnie James Dio todavía caliente, yo personalmente no la espero porque no saldría nada bueno de ella.

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Premisa 1: Todo músico tiene el derecho a reinventarse, como quería hacer hecho Chris Cornell. Premisa 2: el público tiene la potestad de no comulgar con ruedas de molino que traten de vender un quiero-y-no-puedo como lo más, simplemente por el hecho de ser “diferente a lo anterior”. Primera conclusión con esas dos premisas en la mano: Scream es un fiasco.

Cornell ha sentido la necesidad de situarse lo más lejos posible de su pasado. Para ello se ha agenciado a Timbaland, reputado productor Urban (o R&B, si queréis llamarlo así), con la esperanza de reconvertirse y asaltar las listas de éxitos. El problema está en que, más allá del sonido, a Cornell se le ha olvidado algo fundamental: hacer canciones que mereciesen la pena.

Además, Timbaland lleva ya un tiempo con el piloto automático puesto. Todo lo que lleva su firma acaba por sonar igual, así que sus producciones impactan mucho menos que hace unos cuantos años, cuando parecía el rey de los hits modernos. Hasta a eso ha llegado Chris Cornell tarde.

Así que el principal problema de Scream es que no se sostiene en ninguna de sus ambiciones: no suena nuevo, no tiene gancho y no le valdrá para captar a su nuevo público. Por muy emocionado que parezca ahora con su disco, lo cierto es que la reacción ha sido tan negativa por parte de sus viejos seguidores y tan tibia por parte del mercado al que va dirigido este álbum que parece complicado que hasta él mismo lo vea dentro de poco como algo más que un resbalón.

Scream es aburrido, hinchado, carente de inspiración y por momentos hasta vergonzoso. La garganta de Cornell no consigue brillar sobre las bases que le ha preparado Timbaland y el productor llega incluso a ahogar al cantante bajo sus trucos de estudio. Todo suena a pastiche falto de alma. A “ejercicios de estilo” con muy poca clase.

De aquí no se salva nada desde la portada hasta el último segundo de música. Scream apesta a “quiero ser una máquina de hacer dinero” y coloca a Cornell como el Rod Stewart del urban-grunge: alguien con un pasado respetable que, por culpa de sus ambiciones, acaba haciendo la música más mediocre que se pudiera imaginar. Un disco al que no hace falta darle demasiadas vueltas y que, por mi parte, ya ha tenido más escuchas de las que eran necesarias. Paren las máquinas, que me bajo.

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No creo que sorprenda a nadie diciendo que Soundgarden me gustaban bastante, e incluso de Audioslave conseguí sacar cosas buenas, a pesar de que nunca hubiera deseado que un grupo así llegara a formarse. Sin embargo, jamás he podido tragar con la carrera en solitario de Chris Cornell, mucho más orientada al sonido mainstream que al rock alternativo de las bandas donde ha figurado.

Y que conste que me parece muy bien que el señor Cornell quiera editar trabajos que coticen fuerte en las listas de éxitos de la MTV y compañía, cada músico es libre de hacer con su obra lo que le venga en gana; pero no puedo evitar sentir pena por lo que el mundo se perdió con la disolución de Soundgarden cuando escucho temas como ‘Scream’.

Cuando hace unos meses nos enteramos de que el nuevo disco del cantante de Seattle sería producido por Timbaland, un escalofrío de terror sacudió mi espalda ante lo que podría salir de ahí. Desde entonces, ha publicado ya hasta cinco singles promocionales, mientras el disco definitivo no hacía más que retrasarse, y lo que ahora nos llega es el videoclip de uno de ellos.

He puesto la etiqueta rock a este artículo por lo que representa el nombre de este músico, pero lo cierto es que no hay nada de ese género en esta canción, que da título a un disco cuyo lanzamiento está previsto para el mes de febrero. Lo más gracioso es que Cornell ha tenido la osadía de compararlo con dos leyendas como el The Dark Side of the Moon de Pink Floyd y el A Night at the Opera de Queen... ¿Qué me he perdido?

En fin, no me cabe duda de que éste y otros temas extraídos del disco sonarán muchísimo a lo largo del año que viene, lo cual me parece fenomenal, pero por mi parte el poco interés que pudiera sentir en un primer momento hacia este álbum ha ido reduciéndose hasta quedar en absolutamente nada.

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