Se termina el año e Internet se llena de listas de todo tipo, algunas serias y otras como las nuestras, pero todas ellas fundamentadas en la opinión de sus creadores. Aunque también hay alternativas de carácter más frío y objetivo, como los resultados presentados por Spotify con lo más escuchado de 2011 a través de su plataforma.

Dichas listas de éxitos en reproducción vienen organizadas por países, y lamentablemente los resultados para nuestro territorio no nos dejan en muy buen lugar. Los éxitos más pachangueros del año, con Jennifer López a la cabeza, se han llevado la mayor atención de los españoles. Estos han sido los diez cortes más escuchados de 2011 por aquí:

• 1. Jennifer López – ‘On The Floor’
• 2. Don Omar and Lucenzo – ‘Danza Kudro’
• 3. Rihanna – ‘S&M’
• 4. Rihanna – ‘Only Girl (In The World)’
• 5. The Black Eyed Peas – ‘The Time (Dirty Bit)’
• 6. Enrique Iglesias – ‘Tonight (I’m Fuckin’ You)’
• 7. Lady Gaga – ‘Born This Way’
• 8. Eminem and Rihanna – ‘Love The Way You Lie’
• 9. Grenade – ‘Bruno Mars’

• 10. Pablo Alboran – ‘Solamente Tú’

En otros países vemos panoramas bastante diferentes. En Estados Unidos lo más escuchado ha sido ‘Pumped Up Kicks’ de Foster The People y en Reino Unido ha triunfado Adele con ‘Rolling In The Deep’, tema que también ha sido el favorito de franceses y holandeses. Curiosamente, nosotros compartimos primer puesto con finlandeses y noruegos.

En esta lista de reproducción podéis encontrar los cien temas más escuchados en España durante el año. También podéis disfrutar de otras recopilaciones como lo mejor de 2011 para el equipo de Spotify, que es algo más digerible.

Vía | Spotify review of the year

Queridos señores grandes del Spotify,

soy un tierno infante que sigue creyendo en los Reyes Magos y hasta en ese señor campechano que sale cada Navidad y me somete a un coma profundo. Así que si creo en ellos imagínense en ustedes. Ante todo, esperanza de que conviertan su programa en el mejor reproductor de música de la historia. Hasta el momento solo ha habido mojones. Esto entre ustedes y yo, que si lo lee mi mami me limpia la boca con jabón. Es muy suya la jodía.

El otro día me ilusioné mucho con el lanzamiento de la nueva versión del Spotify. Permítanme que les diga que no me tragué la parafernalia de esa charla hacia al público tan de moda hoy entre las empresas guaysh. Bastante tengo con el campechano. A mí el marketing de forma más oculta. Si al final pago todos los meses la cuota completa del programa, no me pidáis más.

El público os hace caso

Me sorprendió ver tanto ruido por Twitter, esa red social donde cada mínimo acontecimiento puede ser digno de un debate de las Naciones Unidas por una relevancia fantasma. Habéis conseguido vender el producto, ¡me cachis!, digo la ilusión a las personas de tener una necesidad satisfecha con un programa que es la bomba: toda la música a golpe de click y en streaming. Eso es una maravilla. Que faltan tres o cuatro o cinco grupos, pues sí, pero antes faltaban millones y éramos felices. Habéis logrado lo más difícil: crear una marca asociada a valores positivos.

Por una módica cantidad al mes tenéis ya más de 2,5 millones de usuarios de pago en todo el mundo. Oye, que os está yendo bien y eso. Si contamos que somos más de siete mil millones de personas es poco, pero la demagogia para otro momento. ¿Cuánto lleváis en activo? ¿Desde el 7 de octubre de 2008? ¿Y ya tenéis 2,5 millones de personas suscritas? Sí, es muy poco. Decídselo a los periódicos y a quienes tienen tantos amigos que nadie quiere quedar a tomar un café con ellos. Es poco.

Los mayas no confían en Spotify

¿Que se os bajan del carro muchos sellos de electrónica? Pues bien. Eh, noticia en Menéame. Estáis acabados. Mañana echáis el cierre. A todo esto: ¿quiénes son esos sellos? ¿Cuántos los conocen? ¿Qué catálogo tienen? ¿Qué tipo de negocio buscan? Ah, vale, que por ahí anda Skull Disco y el señor Shackleton. Seguro que él busca el lucro y una retirada en las Bahamas.

Señores de Spotify, no hagan caso a tales globos sonda. Van por buen camino. ¿Alguien echa de menos a Coldplay, The Beatles o AC/DC? Si tanto les gusta tales grupos por qué no tienen los discos y así no tendrían que lanzar lagrimones contra su aplicación? Esa gente es muy cutre, señores de Spotify. No les conviene. Háganme caso, que soy un tierno infante pero sé cómo sacar los cuartos a mi abuela. Y esos que tanto se quejan por algunas trivialidades no son su público objetivo.

La competencia

Que si Apple saca su nuevo servicio, que si Google también, que si que si que si… El único que si son los 2,5 millones de usuarios suscritos a Spotify. El resto son castillos en el aíre. iTunes y Google llevan vendiendo humo desde tiempo ha. ¿Por qué no han logrado lanzar algo mejor que Spotify todavía? Ah sí, los esfuerzos han ido a parar a Google+ y Ping. Yo si fuese ustedes, señores de Spotify, estaría temblando. ¡Qué viene el coooooco!

Ménage à trois con las publicaciones

Señores de Spotify, no se asusten. Sé que cuando eran tiernos infantes como yo no sabían qué era lo del menaje del hogar éste, pero ahora tenemos Internet y lo mismo que consumimos su servicio le dedicamos otras tantas horas a otros. El movimiento que han hecho hacia los medios me ha encantado. Entiendo la música como un compendio de actores y uno de ellos es el de la opinión. Cualquier pensamiento contrario a esto sería absurdo por mi parte, como podrán comprender, señores de Spotify.

A los medios hay que leerlos, hay que ver qué se lleva, qué no se lleva. Descubrir la nueva música que las discográficas les han enviado, la nueva música que les ponen anuncios. Críticas personales, emotivas, feroces y demás fauna. Hay que leerlo y acto seguido: pasar del tema. Tienes la información, tienes un filtro que te has ido formando según confíes en unos u otros y al final tendrás ese punto de vista crítico. Sin muchos medios es imposible estar al tanto de cada disco nuevo que sale, aunque solo sea por saber qué han salido a la venta.

Spotify mejora con este aspecto y encima logra cuidar a los medios. Ambos se necesitan para lograr un mejor producto.

La diversión de la música

Aplicaciones como TuneWiki o Moodagent (que funciona como el ojete) trae a muchos una diversión añadida que la música a veces pierde. A la gente le gusta saber qué letra suena, poder leerla o cantarla cual japo borracho a las 6 de la mañana. Todo muy moderno 2.0.

El sentimiento grupal de la música

Lo más interesante es el Soundrop. Eso es un filón. De un tiempo a esta parte se consume cada vez música pero lo que es hablar de ella no lo veo tanto. Se habla de cine, de fútbol y del último libro que lo peta, pero de música no hay un sentimiento tan extendido salvo recitar nombres sin sentido. Al menos, es mi apreciación personal y lo que he vivido. Con Soundrop es posible quedar todos en un chat con opciones para modificar la lista del jukebox del bar rancio pero con personas que van votando lo que quieren que suene. A más votos, la canción sube más puestos y sonará antes.

La idea de juntarse y comentar un disco entre amigos, o incluso con los indeseables compañeros de blog ya es una sensación añadida a solo escuchar la música. Incluso si en esa conversación solo habláis de fútbol, cine y libros, al final se está interactuando con la música.

A esto hay que añadir el contenido social de Spotify con Last.fm a la chepa, la sección de amigos, la vinculación con Facebook, las canciones y listas más escuchadas por los amigos, etc. Que el consumidor se quede en sus redes.

El negocio de los actores de la industria

Pero aunque todo esto para el usuario está de lujo, al final hay que pensar en las pelas. ¿De dónde se puede incentivar la recogida de beneficios? Sin ser yo ningún experto, conocer bien al milímetro el negocio, puedo imaginarme que el dinero podría venir de las entradas de conciertos, de una futura plataforma alquilada para los medios (al igual que se suben canciones, los medios pagan por estar ahí), de anuncios en tales aplicaciones y sobre todo: de próximas aplicaciones de empresa desarrolladas para vender el lifestyle actual. Eso que ya está llenando el iPad con un contenido añadido llegará a Spotify. Empresas como Coca-Cola u otras de bebidas alcohólicas serán unas de las mejor situadas para ofrecer algo así, por historial, vamos.

Si Spotify consigue un porcentaje de las entradas vendidas, del alquiler de la plataforma, de anuncios que incluyan en tales aplicaciones, y, sobre todo, de las empresas que buscan a sus clientes por Spotify, entonces los ingresos aumentarán para ellos.

Sumado a esto nos encontramos con que este caramelo llegará un momento en que se cierre cual tumba y los que no pagan un duro se queden con unas opciones de usabilidad mínimas. Estarán tan satisfechos por el producto que se suscribirán. Nada es gratis.

Los deseos de un tierno infante

Señores de Spotify, esto iba a ser una carta más o menos breve declarándoles mi amor y confiando en que en un futuro mejorarán aún más, pero al final se ha convertido en un ladrillo que ni el iTunes. La siguiente la haré en una keynote y con gatitos.

Como toda carta de Reyes Magos tiene que haber deseos, peticiones, ideas que pedir. Total, es gratis y soy capitalista.

• Los discos incluyan las críticas en sus propias páginas. Al igual que en la Wikipedia, donde hay una barra lateral con links a las críticas que de forma muy nazi se establecen como buenas de estar ahí o no, en vuestros discos podríais añadir las críticas de las aplicaciones de los medios que vais subiendo. Sé que esto lleva a no consumir directamente tales aplicaciones, pero yo lo agradecería. Algo más pro que lo que hacéis con varios discos y críticas de Allmusic. Desplegables con las opiniones de distintos medios sobre tal o cual disco.

• La posibilidad de votar los discos: al final todo consiste en un maldito número. Por eso triunfan redes como IMDB o Filmaffinity en cine o en su momento Rateyourmusic o Discogs ahora en música. La gente quiere ir a lo fácil, sin complicaciones. Esa canción me pone palote: 5 estrellas de 5. Ya soy feliz. Y que mis amigos lo vean. He votado a ‘Mary tenía un corderito‘ con una matrícula de honor. Más allá de las canciones estrellas. Las pocas mejoras que tenían los programas de MP3 contaban con estos votos. Así saldrían los discos más votados, tendrías un RateYourMusic o Discogs elevado a la enésima potencia.

• La venta de discos desde la propia plataforma. Si estás escuchando ‘Huele a Muerto‘ que puedas comprar el disco de estas tiernas juventudes cristianas. Que veas cuánto cuesta en eBay, Discogs, Bleep, Play, Boomkat, Amazon y diversas tiendas. Seguro que aquí habría una opción de beneficio para ellos. Algunos sí seguimos comprando discos.

• La elección de medios afines. Desconozco cómo ha sido la selección y la posibilidad de estar ahí. También cómo será en un futuro. Pero me encantaría encontrarme dentro de un tiempo con los medios afines que yo leo y que confío en ellos por tener gustos similares o considerarlos correctos en su campo. Hablo de medios como The Wire, Resident Advisor, FACT y varios más. Desconozco si llegarán, si querrán estar, si podrán o lo que sea. Pero me encantaría.

• Unas búsquedas aún más mejoradas: no entiendo cómo los archivos de MP3 son tan potentes y se exprimen tan poco. La posibilidad de buscar por etiquetas tendría que ser mejor. Que haya una opción de búsqueda avanzada, de resultados, no infinitos, pero sí más amplios de los que muestra Spotify. Que no solo los primeros nos valen. Si buscamos a Rihanna sí, pero si buscamos un sello o un año, género y demás temas generales no queremos solo lo más popular. Además, que los resultados de las búsquedas salgan más claros. Navegación por géneros, años, sellos, etc. Más allá del simple artista hay mucho en lo que explorar.

• Intégrate con Discogs. Este sería mi sueño. Una vez unidos ambos en santo matrimonio ya podría descansar en paz. Discogs, una de las mayores bases de datos de música en la Red junto con el programa de streaming más potente. Las posibilidades serían ilimitadas.

• La incorporación de videoclips de los artistas. ¿Para qué irse a YouTube si ya estás en Spotify escuchando un tema? ¿Por qué escuchar el último disco de Los Rebujitos y no poder ver qué canciones tienen videoclips y si me apetece verlos? Esto sería potenciar a lo bestia la plataforma, incluir un valor más a la misma y debilitar a la competencia: YouTube. Además: vídeos con anuncios. Pelas.

• Poder incrustar las canciones en las webs. Lo de copiar el link hacia Spotify es muy bonito pero ya no mola. La gente quiere escucharlo en cualquier lugar. Vale que esto puede hacer que no vayan a Spotify pero a la larga seguro que consumen más canciones de dicha plataforma si tienen canciones incrustadas por todo tipo de webs con un html sencillo.

• Convertirse en una wikipedia: joder, Natxo, te estás pasando, que somos señores de Spotify, no genios de la lámpara. Sí, cierto, pero oigan, que esto es una carta de Reyes Magos y yo me la… escribo como yo quiera. Me encantaría que al entrar en un disco no me vengan solo las letras, que a mí no me llama mucho la atención (buena parte de lo que escucho no cantan), sino saber cuándo se grabó, se produjo, dónde, quién fue el productor, el sello, que al pinchar en éste me lleve a ver todo su catálogo como si fuese una página de un artista, que la portada sea enorme si yo quiero, saber quién la hizo, saber qué músicos tocan… ¡todo! Si esto lo pone en la Wikipedia, seguro que se podría poner en Spotify y tenemos otro punto positivo.

Creo que no me dejo nada. Si es así ya volveré a escribiros.

XOXO.

PD: os he dejado un vasito de leche con miel y con galletas.

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Spotify ha dado otro paso más en su intento por conquistar el mercado de la música online. A partir de ahora, además de un reproductor de música con un componente social, será una plataforma de aplicaciones que se integren en su reproductor y mejoren la experiencia del usuario mientras le aportan valor extra.

Pensad en algo así como la App Store de Spotify (que sería el iPhone). Desarrolladores externos programarán aplicaciones en HTML5 con las que obtendremos información añadida sobre la música que escuchamos: letras, conciertos y venta de entradas, revistas musicales… Hasta Last.FM quedará integrada en el reproductor de Spotify: ya no sólo haciendo scrobbling, sino al completo, como si navegarás por su web y pudiendo lanzar desde nuestra cuenta o los perfiles de nuestros amigos la música que quieras.

Se añaden así aplicaciones de Rolling Stone, Pitchfork, Last.fm, The Guardian, Fuse, TuneWiki, Songkick, Dagbladet, Hunted, Billboard, Soundrop, Sharemyplaylists… Si Gallego da por muerto a Spotify, esto de momento no le hará cambiar de idea, pero lo que sí parece claro con este nuevo movimiento es que sólo con publicidad+suscripciones no da para mantener el negocio. Abrirlo a venderte como plataforma, imitar el modelo de Apple y su iPhone, podría ser la solución económica definitiva para Spotify.

El nuevo Spotify estará disponible desde hoy como beta y en unos días como versión oficial.

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Algunos nunca hemos visto en servicios como Spotify la panacea que nos han querido vender, aunque no cabe discusión posible en cuanto a su utilidad a la hora de llegare a música que hasta ese momento nos era desconocida y “probarla” íntegramente antes de comprar, y no por fragmentos como en iTunes y similares, si bien, a mi parecer, el depender de una conexión es algo puede suponer un impedimento cuando sólo quieres escuchar tu música.

Dicho lo cual, no dejo de ver el beneficio que Spotify y otros servicios parecidos han hecho, haciendo llegar a muchos la música de nuevas bandas que no tenían otra forma de promoción y poniendo la música al alcance de todos, de una forma mucho más democrática.

Pero los tiempos cambian, y ya conocemos el precio pagado por Spotify, el servicio rey hasta la fecha, para entrar en el mercado americano, asociándose a Facebook. Y, si muchos ya veíamos una posible caída con las imitaciones por tiempo que se han ido imponiendo en los últimos meses, los requisitos que se le han exigido y la forma en que se ha gestionado esa asociación con el gigante de las redes sociales, posiblemente supongan la puntilla para el servicio sueco.

Pero cuando las cosas ya pintan negras para Spotify, aún pueden oscurecerse más, como nos enterábamos esta semana gracias a Paranoid Androids, y es que, para rematar, una buena cantidad de sellos asociados bajo la distribuidora STHoldings Ltd dejaban de ofrecer su catálogo a través de este servicio y además de Napster, Rdio y Simfy, menos extendidos a día de hoy.

Nada menos que 238 sellos especializados en música electrónica, entre los que se cuentan, por ejemplo Skull Disco, Hotflush, Blunted Robots, 502 o Exit (podéis leer la lista completa aquí) y con estilos como el dubstep, el DnB, o el hip-hop, de los cuales tan sólo 4 han anunciado su intención de continuar ofreciendo su música en estos servicios de streaming.

Los argumentos dados por STHoldings son meramente económicos y se pueden resumir en que, según ellos, el tener sus catálogos a disposición del público en estos servicios hace caer las: ventas

A pesar de que estos servicios ofrecen promoción entre millones de oyentes, tenemos pruebas de que estos servicios canibalizan los beneficios de otros servicios digitales más tradicionales. Dichas pruebas, se confirman en nuestras propias cuentas y en un reciente estudio realizado por NPD Group y por NARM

Por su parte Spotify también ha querido aclarar algunas cosas al respecto, como su sorpresa ante una decisión completamente unilateral e inesperada que contradice los estudios con que ellos cuentan:

Lo que podemos decir es que hemos visto una gran cantidad de datos y evidencias anecdóticas que directamente contradicen estos supuestos resultados, y que muestran que los servicios por streaming realmente si aportan beneficios. Los datos presentados por IFPI a principios de año muestran como Spotify es la segunda fuente de ingresos digitales para las discográficas en Europa. Y los países en los que Spotify está disponible mostraron un porcentaje de crecimiento digital del 43% el año pasado, frente a países vecinos sin acceso a Spotify en los que solo vieron un crecimiento digital del 9,3%. Nosotros diríamos que estos resultados son un argumento muy potente frente al canibalismo

Sea como fuere, lo que esta claro es que los perjudicados son los usuarios de estos servicios, más allá de si los artistas representados por STHoldings salen o no beneficiados y de si Spotify pierde beneficios con esta desbandada. Spotify se ha convertido en la forma de llegar a artistas que de otra manera no conoceríamos, pero esto puede suponer la estocada final a un servicio que muchos usuarios están empezando a dejar de lado y que servía de único medio para acceder a sellos y estilos minoritarios que ahora serán aún más raros; lo cual supondrá para muchos un motivo más para deshacerse del servicio de streming sueco.

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Foto | Saxon en Flicker
Vía | Paranoid Androids

Me la voy a jugar, y encima a lo grande. Sin ningún indicio objetivo, sin ninguna cifra que me permita apoyar mis argumentos, me atrevo a afirmar que Spotify ha muerto. O mejor dicho que va camino de ello, porque es obvio que el servicio aún sigue perfectamente vivo y coleando, un poco más si cabe después de su reciente alianza con Facebook. Sencillamente es algo que se huele en el ambiente.

He sido defensor de Spotify desde el primer día, y aporté mi granito de arena en su difusión cuando aún era una beta cerrada porque el servicio realmente lo merecía. Por fin alguien parecía haber encontrado ese punto en común donde se unían los intereses de la industria discográfica y del usuario medio de Internet, consiguiendo que los primeros obtuvieran una retribución económica sin que los segundos tuviéramos que pagar necesariamente por ello.

El ideal estaba ahí y durante un tiempo, más del que muchos podríamos haber soñado, pareció funcionar. Pero desde hace unos meses está quedando claro que la propuesta empieza a hacer aguas: cambios periódicos en los planes de pago que demuestran que éstos no terminan de cuajar, discográficas que constantemente se bajan del carro y más polémica que celebración en el único anuncio realmente gordo que han hecho en meses, que es la antes mencionada alianza con Facebook.

Lo que pudiste haber sido, Spotify

¿Quién es el culpable de que esta utopía se esté desmoronando? En primer lugar me atrevería a decir que buena parte de la responsabilidad es nuestra, de los usuarios. Es obvio que solo un porcentaje minúsculo de nosotros hemos llegado a pagar en alguna ocasión por cuentas premium, y por mucho que diera de sí la publicidad, sin ingresos muy gordos es imposible mantener una maquinaria de este calibre. Eso por no hablar de la cantidad de triquiñuelas que han surgido para bloquear los anuncios.

A fin de cuentas Spotify no deja de ser una empresa, y por muy bonitos que fueran sus ideales en origen, no pueden permitirse perder dinero año tras año como así estaba sucediendo. La presión les obligó a recurrir a técnicas publicitarias cada vez más agresivas, y lo que fue su verdadera puntilla, establecer unas restricciones de tiempo a los usuarios básicos que no sentaron bien a nadie. En teoría, con ello se debería conseguir que más gente se pasara a los perfiles premium, y seguro que algún crecimiento experimentarían en este sentido, pero la gran mayoría prefiere marcharse antes que pagar un duro. Eso es así.

Pero tampoco vamos a decir que es todo culpa nuestra, creo yo. Quizás, si en lugar de plantear medidas de presión tan agresivas para los modelos gratuitos, la compañía sueca se hubiera preocupado de aumentar aún más el valor añadido de las cuentas premium, otro gallo les hubiera cantado. Ciertas compañías discográficas, ávidas del máximo beneficio y demasiado exigentes para lo que Spotify podía resistir, también han sido una clavo más en la tapa de un ataúd que ya me estoy atreviendo a cerrar.

¿Aún hay tiempo para recuperar la situación?

Sí, sin duda, pero los creadores de Spotify empiezan a ir contrarreloj en lo que a confianza de sus usuarios se refiere. Creedme si os digo que yo sería el primer encantado en tener que tragarme mis palabras, rectificando en un futuro las agoreras predicciones que realizo en este artículo, pero para ello hace falta un cambio en la empresa que no parece estar en el horizonte. En esencia, han de conseguir que la experiencia de usar Spotify vuelva a ser grata y sencilla.

Por ejemplo, sé que va a ser imposible que echen para atrás su decisión de exigir cuenta de Facebook para los recién llegados, una de las medidas que habrán tenido que aceptar para forjar una alianza que busca dar el empujón definitivo a su entrada en el mercado norteamericano. Pero aún se puede recuperar al sector de usuarios gratuitos desencantados reduciendo firmemente (no de manera temporal como se ha hecho) las limitaciones, y buscando mejorar sus vías de rentabilidad, como por ejemplo optimizando más la forma en que se emite una publicidad que se olvida de una regla básica: apuntar al cliente objetivo para no estar tirando el dinero de los anunciantes.

Y si finalmente acabo acertando, y esta desagradable sensación de fin de ciclo que se masca acaba confirmándose, nadie podrá negar que Spotify ha sido una propuesta tremendamente valiente y con más aciertos que errores, pues de otra forma no habría conseguido llegar tan alto durante tanto tiempo. La idea es buena pero no perfecta, y creo que el futuro de la industria musical debe pasar por propuestas similares, al menos en los años inmediatos.

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Desde hace un tiempo se hablaba de la alianza entre Spotify y Facebook y de cómo iban a llevar a cabo estrategias conjuntas. Ayer, en la conferencia de desarrolladores F8, donde también se presentó Timeline (el nuevo perfil de Facebook), quedó claro cómo lo van a hacer.

A partir de ahora, y como podéis ver el vídeo, podremos reproducir las canciones de Spotify y controlarlas desde allí sin necesidad de pasar por el cliente de escritorio que todos tenemos instalado. Bastará con pinchar sobre ellas en Facebook para tenerlas sonando en nuestro ordenador.

Además, podremos ver qué música están escuchando nuestros amigos, cuáles son sus preferidas, que canciones están de moda y otras estadísticas que apuntan directamente a acabar con el reinado de Last.FM en ese terreno, el de la música social.

Como única duda de lo presentado, es de suponer que la escucha de esas canciones no agotará la cuota límite mensual para aquellos que usáis la versión gratuita de Spotify.

Todas estas novedades estarán disponibles para todos los usuarios de Facebook en unas pocas semanas, aunque muchos ya lo tenéis completo desde hoy, y veremos hasta donde son capaces de llevar esa integración.

Vídeo | Youtube
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Al sello alemán especializado en metal no le han salido las cuentas en su relación contractual con Spotify; por eso ha decidido retirar su catálogo del servicio sueco de música online. Y no solo el de éste sino el de sus sellos asociados: InsideOutMusic, especializado en progresivo, People Like You, especializado en punk y aledaños, y Superballmusic, dedicado a música indie y alternativa.

En una nota de prensa enviada esta mañana a todos los medios razona su decisión. Century Media lo ha tenido claro y la ha tomado para “proteger los intereses de sus artistas”, argumentando que “la venta física de discos está cayendo drásticamente en todos los países donde Spotify está activo”.

Pero, ¿acaso no habían previsto que esto iba a ser lo que ocurriría? El beneficio obtenido por bandas y artistas que tienen su música en Spotify parece que es inversamente proporcional al que recibirían distribuyendo únicamente su música por los canales habituales: retail o venta física y venta online a través de iTunes o similares plataformas.

Con esta decisión los seguidores de las bandas de este prestigioso y, todo hay que decirlo, modélica compañía discográfica, nos quedamos con las miel en los labios. Ya no podremos escuchar en Spotify a Arch Enemy, Dredg, los albaceteños Angelus Apatrida, Dark Tranquillity, Lacuna Coil, Napalm Death, Sick of It All, The Addicts o Demented Are Go.

No obstante, Century Media no da la espalda por completo a Spotify. La compañía pondera esta “gran herramienta para descubrir nueva música”, planteando una vía alternativa: aquí colgará “samplers de nuestros artistas, de modo que los fans sí pueda seguir descubriendo a las grandes bandas de la discográfica”.

Lo que me parece fuera de lugar es el último párrafo de la nota de prensa:

Evidentemente, la última palabra la tienen los fans y los consumidores, la manera en la acceden a la música, ya sea comprando, en streaming o robando. Es necesario que exista una conciencia de que, la manera en que se consume música tiene consecuencias directas en las bandas, que son a quienes nosotros queremos apoyar.

No se pueden poner puertas al campo, los discos seguirán filtrándose estén o no en Spotify o pongan cualquier traba a las descargas no autorizadas por las bandas y las discográficas, porque los discos, no lo olvidemos, se han convertido en objeto de colección.

Sitio oficial | Century Media
Vídeo | YouTube

Otra vez viernes, y se acaba una semana que, si has tenido suerte, has pillado algún que otro día festivo y/o juerga. O, en su defecto, has estado reprimiendo tu instinto asesino porque no soportas esta celebración pagana por la que no sientes entusiasmo y te da pereza justificar que no te piensas disfrazar y que eso no te convierte automáticamente en “aburrido”.

Sea como fuere, y teniendo en cuenta que hace mucho que tenemos esta sección en standby, vamos a recuperarla, dejándote, antes de nada, este especial sobre el nuevo disco de R.E.M. – al que estamos dándole vueltas (pronto, la crítica por aquí)- que colgaban en su web hace unos días RTVE. Y, por cierto, en JNSP han repasado su excelsa discografía, así que, si no sabes qué escuchar este fin de semana, puedes profundizar o repasar toda la trayectoria de Stipe y los suyos.

• Siguiendo con grupos de trayectoria larguísima e incuestionable, los contemporáneos con los de Athens Siniestro Total demostraron, una vez más, su sensatez y coherencia al renunciar al Premio de la Música a Mejor Canción en Gallego, por los motivos que recogen en su blog. Ciertamente, supongo que atraerían muchos votos de gente que no conocería al resto de nominados (que, ya que estamos, parece que sólo hacemos folk en este idioma), y alienaría el espíritu de recompensar a aquellos que expresan en exclusiva su música en gallego.

• Tanto R.E.M. como Siniestro Total llevan prácticamente 30 años en el mundo de la música, pero hablando de efemérides, unos que sacan (un esperadísimo) disco este mes, los Strokes, cumplen 10 años de su debut. En Pitchfork recogen una extensa retrospectiva de la carrera de los neoyorkinos, reflejando cómo se convirtieron en uno de los grupos imprescindibles para entender el rock de la primera década del siglo XXI. Buen momento para echar la vista atrás antes de sumergirnos en Angles.

• Y continuando con esta perspectiva nostálgica, posiblemente uno de los acontecimientos que no sé si musicalmente, pero sí al menos como mitómano echo de menos son los MTV Unplugged. En Consequence of Sound se marcan un artículo que recoge la esencia de aquellos conciertos desenchufados que alcanzaron su apogeo en los 90, y que han caído en el ostracismo bajo la dictadura de los realities en la Music MTV.

• Diego A. Manrique, por su parte, se centra en el análisis del mercado del vinilo, de nuevo en auge… aunque al autor no le parezca que sea para tanto. En La secta del vinilo, además de mostrarse escéptico con esta corriente, considera las cifras como irrisorias y, simplemente, la califica como una moda de minorías.

• Lo más opuesto posible al mundo del vinilo, el del streaming, también celebra unos buenos resultados, como recoge Dani Cabezas en Entrada Gratuita: Spotify ya cuenta con un millón de suscriptores de pago, lo que confirma todas las expectativas generadas respecto a este modelo de negocio y que augura un futuro prometedor, a pesar de cómo somos los usuarios españoles.

• En Rolling Stone han entrevistado a 4 de las personas con más influencia sobre la música que suena en nuestro país (directores de radiofórmulas y prensa especializada reprochándose mutuamente, el mayor promotor de conciertos del país y el manáger del grupo con más tirón en directo). Interesante documento, con algunos planteamientos y posturas que nos dejan un panorama que, particularmente, encuentro inquietante.

• Por su parte, Patricia Godes ha aprovechado el Día de la Mujer Trabajadora y ha reivindicado a las mujeres críticas musicales. No ha incluido a Kaoru, pero recoge a varios nombres imprescindibles.

• Y, para finalizar, aprovechamos el debate que plantea Juan Puchades en Efe Eme sobre el amarillismo en la prensa musical, especialmente en la online frente a la impresa. ¿Es lo que piden los lectores? ¿Es lo que ofrecen los medios? ¿Existe diferencia entre el periodismo musical y el deportivo o el de la prensa rosa? ¿Qué opináis vosotros? ¿Por qué nos leéis?

Sé que una vez entrados ya en 2011, no tiene mucho sentido hablar de discos de 2010, y menos si éstos han sido recopilatorios. Pero también es cierto que la década, si somos estrictos, acabó con el 2010 (y no con el 2009, que nos puede el ansia de las listas), y los grupos de los que voy a hablar significaron bastante en esta década.

Y sí, es posible que esta entrada hubiese dado algunas ideas como regalos en estas Navidades, pero no te preocupes, que estos discos no pasarán de moda, en apenas un mes ya está ahí San Valentín, y dentro de dos el día del padre… y siempre surgen oportunidades para comprarlos y compartirlos, o quedártelos egoístamente y disfrutar con ellos. ¿Preparados?

The Coral – The Best Of

En esta compilación, vemos que la selección nos deja un gran repertorio, aunque no sorprende demasiado que medio tracklist lo constituya The Invisible Invasion, quizá el álbum en el que la producción depuró el blues de Magic and medicine y que aportó la entrega más uniforme, rockera y consistente del grupo, con jitazos incontestables como ‘In the morning’, ‘Arabian Sand’ o ‘Something inside of me’. Dejando fuera el posterior Butterfly house (también de 2010), nos queda la sensación de que posiblemente nunca sacarán un disco de sobresaliente, pero que tienen el suficiente talento para aportarnos entregas notables con cierta periodicidad. Aunque duele comprobar que ya los catalogamos como segundones, arrastrando el relevo de otros grupos en los que beben en su sonido (como los Kinks) o con los que comparten algunas similitudes (The Charlatans, Travis). Just find a feeling, pass it on.

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Doves – The Places Between: The Best of Doves

En su trayectoria, cuatro discos impecables, en los que han conjugado la épica, la grandilocuencia y el pop melancólico, desde el más orquestal e introspectivo Lost souls hasta el más pop y aseado Some cities, pasando por el más expansivo y contagioso The last broadcast o el sólido e inquieto Kingdom of rust. En todos ellos, tremendos hallazgos, pero que se limitan a un escueto tracklist de sólo 14 temas más el inédito (y tremendo) ‘Andalucía‘ son algo escaso para representar la grandeza del grupo.

Proporcionalmente recae más peso en los dos primeros álbumes, no sé si reivindicando una época en la que, aún siendo bien tratados por la crítica, quizá hubiese sido un buen momento para explotar y que el público se hubiese quedado con ellos, y no con Chris Martin y los suyos. Luego, claro está, vino la tropelía de los grupos de chavalines británicos que, tras la añada del 2005 (Franz Ferdinand, Mäximo Park,...) apartaron de los charts a los grupos que no pegaban frenéticos y/o bailables guitarrazos. Y es una lástima. Porque ya me diréis qué grupos pueden presumir de tener un repertorio tan ideal para sonar en conciertos nocturnos al aire libre como ‘Words’, ‘Catch the sun’, ‘Sea song’, ‘There goes the fear’, ‘Pounding’ o ‘Caught by the river’. Esperemos que no suponga el fin de su actividad como grupo y que regresen a su trono del pop melódico.

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Oasis – Time Flies (1994-2009)

Vale, dejando mis justificaciones personales de turno, ahora va mi teoría sobre trayectoria: la banda de rock más excitante de los 90, que alcanzó una categoría mayúscula con sus dos primeros y fantásticos álbumes, fue la mejor banda del mundo hasta que Noel Gallagher cedió parte del control de la banda, ya fuera por el exceso (reconocido) de consumo de droga durante el interminable (pero aprovechable) Be here now o por, desde entonces, ceder para que otros miembros del grupo también incluyesen canciones, y creo frenasen sus ganas de cambiar el sonido de la banda. Nos perdimos quizá una colaboración más estrecha con los entonces brutales Chemical Brothers, el interés por la electrónica más sutil (que se sugiere en Standing on the shoulder of giants), el disco que grabaron (y nunca publicaron) con Death In Vegas... y “ganamos” discos decentes de rock reconocible, pero previsible y en el que la sombra de sus años 1994-1996 era demasiado alargada.

El recopilatorio en sí no hace justicia al repertorio que contiene. Frente a la selección de Noel de Stop The Clocks, en esta ocasión se incluyen los 27 singles oficiales de la banda (el ‘Sunday Morning Call‘ como bonus track), pero no se disfrutan (como deberían). Carecen de orden cronológico, se concentra la época dorada en el primer CD (sólo caen en el segundo ‘Some might say’ y ‘Whatever’) y se dejan fuera algunas canciones fundamentales de la banda que incluso fueron singles en países como Japón o Australia. A bote pronto: ‘Rock & Roll star’, ‘Slide away’, ‘Columbia’, ‘Morning Glory’, ‘Champagne Supernova’, ‘Talk Tonight’, ‘Acquiesce’ o ‘Don’t go away’. O, por ejemplo, no dividieron su repertorio en las canciones rockeras y en las baladas (como sí hicieron Pearl Jam en el, para mí, recopilatorio perfecto: Rearviewmirror). Además, el diseño interior sólo trae imágenes de gente en sus conciertos, pero ni rastro de ellos. Ni el disco en directo ni el DVD de vídeos compensa el mal sabor de boca que deja el recopilatorio, que sólo tiene sentido para completistas (como yo) o para aquellos que quieran resumir en unas cuantas canciones los Oasis-post 1996.

Recoge lo que Oasis han grabado, pero no lo que han significado. Y a la vista de su evolución, ojalá se hubiesen separado tras Knebworth, dejando una trayectoria inmaculada y un recuerdo imborrable, y no se hubiesen arrastrado como un grupo sólo decente. Y, al mismo tiempo, ojalá vuelvan a hacer otra gira como Oasis y yo pueda verlos.

Vídeo | Youtube
Escúchalo en | Tu casa. No he encontrado ninguna plataforma de streaming para que podáis escucharlo. Pero casi mejor hazte con el DVD There and then (en directo, y en serie media), y maravíllate con lo que fueron.

Siguiendo los pasos de YouTube, que ya ha probado la retransmisión de conciertos en directo con bastante éxito, Spotify dio hace semanas un nuevo paso adelante al anunciar este servicio para sus usuarios. Ahora esta funcionalidad va a llegar en nuestro país, y los elegidos para inaugurarla son los madrileños Pignoise, cuyo concierto del próximo 3 de diciembre en la sala Joy Slava será ofrecido en streaming.

Más allá del (nulo) interés que pueda sentir por el grupo elegido para estrenar este servicio, me parece una gran noticia para todos los usuarios de Spotify, y si la retransmisión de eventos en vivo se convierte en una costumbre a partir de ahora, vamos a disfrutar muchísimo. Aunque la nota oficial no lo especifica, imagino que esta novedad estará al alcance de todo tipo de cuentas, como ya ha ocurrido en otros países

La radio sueca empezó con la emisión de conciertos el pasado mes de octubre, ofreciendo a sus clientes franceses una actuación de MGMT en París. Eso sí, espero que si la experiencia piloto les funciona y siguen adelante con ello, pasen a ofrecernos también actuaciones de grupos con calado internacional y no sólo productos patrios. Por eso de tener un poco de todo.

Vía | Genbeta
Sitio oficial | Spotify