Bueno, lo de sala es un decir. Era la primera vez que me acercaba hasta el Rock Star Live de Barakaldo y creerme si os digo que muy, pero que muy grande tiene que ser el concierto para que me vuelvan a ver por allí. En realidad es una discoteca de las que pensaba que ya no existían, en el interior de un gran centro comercial en el que me perdí a la entrada y a la salida. No, estos parques de atracciones del consumismo no van conmigo, pero tampoco entiendo que tienen que ver con el rock.

Desconozco quien es el culpable de la decisión de no permitir fotografías durante el concierto, si la propia banda o la sala. Da igual, tampoco es tan drámatico, uno hasta se siente más relajado sin tener que estar pendiente del objetivo, pero lo que si me parece grave, y aquí creo que la culpa es del Rock Star (pues en la sala que tienen en Bilbao ocurre lo mismo), es que no se permita seguir tocando más allá de las doce de la noche. Todos íbamos mentalizados de presenciar casi tres horas de actuación (como ocurrió en su última visita a Madrid y Barcelona) pero no, a las doce en punto y cuando aun faltaban unos minutos para completar las dos horas abandonaron rápidamente el escenario, antes de que su carroza se convirtiera en calabaza, para no volver jamás. ¡Qué chasco!

Pero es que ni siquiera llegaron a completar el setlist que tenían preparado, dejándose los dos últimos temas que seguramente tenían reservados para un bis que nunca llegó. ¿Os imagináis que vais a ver una peli y a las doce en punto la cortan vaya por donde vaya? Pues eso, que el público enfurecido se negaba a abandonar la discoteca, pero el personal ya estaba recogiendo los bártulos con las luces encendidas y no había nada más que hacer allí. Bueno, sí, discurrir como regresar a casa sin bus, ni metro, ni taxis, ni calabaza, pero esa es otra película que no os recomiendo.

Con todo esto puede parecer que los de El Paso me decepcionaron, pero todo lo contrario. Si fuera así con sus casi dos horas me hubiera dado por safisfecho pero es que esta vez estaba totalmente absorto a lo que ya consideraba el mejor concierto del año, del pasado y del anterior. Me atrevería a decir que The Mars Volta tienen uno de los mejores directos que se pueden presenciar hoy en día arriesgándome a que me caiga una lluvia de hostias.

Impresionante, de verdad. Impresionante la guitarra de Omar Rodríguez-López que parece tener vida propia y ser ella la que dirige a él. Impresionante la voz y los movimientos de Cedric como si fuese de goma. Impresionantes cada uno de los seis músicos que les acompañaban pero sobre todo el saxofonista Adrián Terrazas-González alternando este instrumento con el clarinete, la flauta, la percusión y poniendo todas sus vísceras en cada uno de ellos. Hasta le vi morderse los nudillos de la emoción.

Confieso que he descubierto a The Mars Volta tarde. Ha sido a partir de su reciente The Bedlam in Goliath, que me tiene pillado por los huevos, cuando me he interesado por sus tres anteriores que en su momento pasaron rápidamente por mi vida. En Barakaldo apenas se salieron de este último disco lo cual decepcionó a gran parte de sus seguidores que no perdonaban haberse olvidado de ‘Asilos Magdalena’ o ‘L’Via L’Viaquez’. Yo sinceramente pienso que lo de menos son las canciones, que es tal el nivel de improvisación que uno llega a perder la noción de por cual tema vamos.

Su inicial ‘Goliath’ duró mas de 30 minutos y a la hora de concierto aún se iban por la tercera canción. Qué más da, esto es una gran jam session a la que todos hemos venido a disfrutar, un virtuosismo sin límites que te atrapa y ya no te suelta, un tripi que te hace viajar por el rock, el funk, la psicodelia y el jazz. Sí señores, en algunos momentos aquello era una gran concierto de jazz.

Confieso que al igual que pone en la enorme chapa que me compré tras el concierto I belive in The Volta. Estoy por regalársela a uno que me dijo que no venía porque en directo podían ser muy chapas.

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Si al igual que yo no pudiste verles en directo en Madrid y Barcelona en los dos conciertos que ofrecieron hace poco más de un mes, si a ti también te puso los dientes largos Gallego contándonos como disfrutó en La Riviera, no te preocupes. Tenemos otra oportunidad de ver en directo a la banda liderada por Omar Rodríguez-López y Cedric Bixler-Zabala y esta vez seguro que no la dejamos escapar.

La promotora Gamerco anuncia en su página web que The Mars Volta repetirán visita a nuestro país en una única cita que tendrá lugar el 31 de julio en la Sala RockStar Live de Barakaldo.

Más de dos horas y media de concierto en el que presentarán su último trabajo Bedlam in Goliath (que por aquí tuvo opiniones encontradas y no gustó tanto a probertoj como a nuestro fan declarado de los de El Paso) y en el que también habrá tiempo para repasar sus tres discos de estudio anteriores. Un concierto en el que la psicodelia y la improvisación estarán muy presentes, como viene siendo habitual en sus actuaciones en directo. Las entradas se ponen a la venta el próximo lunes 28 de abril y aunque no especifican donde, supongo que podremos encontrarlas en los puntos de venta habituales.

Vía | Iguapop
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Los setlist que circulaban por Internet prometían dos horas y media de concierto, y un completo repaso a la discografía de la banda, aun teniendo en cuenta que se trata de la gira de presentación de The Bedlam In Goliath, un álbum que demuestra que la banda americana se encuentra en su mejor estado de forma. Con semejantes perspectivas, no me supuso ningún problema echarme cinco horas de tren y unos cuantos transbordos de metro a las espaldas para llegar hasta la sala de La Riviera, donde una buena cola ya se agolpaba a la entrada cuando me presenté allí.

Una vez dentro, no me supuso demasiado esfuerzo conseguir un puesto en las primeras filas, a tan sólo unos metros de un escenario donde se alzaba el célebre micrófono precintado que tantos meneos le hemos visto dar a Cedric, y con un psicodélico telón de fondo como decorado, muy en la línea de los artworks a los que la agrupación nos tiene acostumbrados.

Con unos diez minutos de retraso, la banda al completo saltó al ruedo, obviamente con Omar y Cedric como principales protagonistas en medio del escenario, y con el resto de miembros en torno a ellos. Para no andarse con las ramas, la primera de la noche fue Roulette Dares (The Haunt Of), el potentísimo trallazo extraído del primer álbum de la banda, que sentó las bases de lo que veríamos y oíriamos durante el resto de la velada: derroches de potencia y técnica, alternados con interludios improvisativos tan largos como canciones.

Durante las primeras fases, las de poderío sonoro, cada uno de los miembros de la banda se afanaba por sacar lo más espectacular de su repertorio, desde el incansable Cedric, que no paró de dar espectáculo en todo lo que duró el show, hasta el virtuoso Omar, el carismático genio que, con su guitarra a modo de batuta, se encargó de dirigir a la perfección la maquinaria de su banda, pasando por el derroche de potencia que nos concedió el recién llegado Thomas Pridgen a la batería.

Las otras fases, las de improvisación y delirio psicodélico, se alternaban entre canción y canción, haciendo que muchas veces no se supiera dónde acababa una, y dónde empezaba la siguiente. Durante éstas, Omar hacía gala de todo su surtido de efectos de distorsión, mientras Cedric parloteaba cualquier cosa al micro, o simplemente se movía de aquí para allá con sus extraños bailoteos. Cuando Omar se cansaba de divagar, daba un aviso al resto de la banda, y arrancaban con el siguiente tema.

La segunda de la noche fue Viscera Eyes, más caña todavía, y otra demostración de que la agrupación no tenía prisa por ponerse con su último disco. A la tercera fue la vencida, y con Wax Simulacra ya pudimos oír algo del The Bedlam in Goliath en directo, hecho que se repetiría a continuación con Goliath. A esta altura del concierto, las improvisaciones parecían hacerse cada vez más largas y menos inspiradas, aun a pesar de que cada uno de los músicos sobre el escenario demostró una solvencia absoluta con cada uno de los instrumentos que se pusiera delante (algunos hasta tres o cuatro).

Por suerte esta sensación de apatía no se prolongó por mucho tiempo más, sólo un par de canciones, para tras ello volver a encontrar una banda completamente enchufada, dispuesta a exprimir la faceta más potente y pesada de sus extraordinarias composiciones, y añadiéndole toques de frescura con jams que irían mejorando con el paso de los minutos. Lástima que el acondicionamiento acústico de la sala no fuera en absoluto el mejor para una banda de tantos miembros y con semejante complejidad sonora.

Tras intercalar otros temas de su último trabajo (Ourobourous, Agadez y Aberinkula, todas ellas carne de directo), con piezas del pasado (Tetragrammaton y Cygnus….Vismund Cygnus), llegó uno de los momentos culminantes de la noche. Sobre el escenario sólo quedaron Cedric, Omar y Paul Hinojos, tomando estos dos últimos sendas guitarras acústicas. Todos sabíamos lo que vendría a continuación: una inspiradísima versión de Asilos Magdalena, cantada al unísimo por toda la sala, y que llegó a emocionar visiblemente al bueno de Omar.

Aprovechando el momentazo que se había creado, la sesión acústica continuó con otra emotiva versión de Miranda That Ghost Just Isn’t Holy Anymore, seguida del mayor aplauso de toda la noche. Pero lo mejor aún estaba por llegar; quedaban dos canciones y la banda se aplicó con especial pasión en ellas, y el que más Cedric. A partir de aquí se convirtió en un torbellino que lo arrastraba todo a su paso: se bajaba al foso para cantar con los espectadores, se subía peligrosamente sobre los monitores, tiraba el micrófono al público para que se lo pasara, y hasta se puso una caja de botellines de agua por casco para cantar a través de ella (y ahora entenderéis la primera foto del artículo).

Los temas elegidos para cerrar lo que finalmente serían tres horas de incansable espectáculo fueron Drunkship of Lanterns y Day of the Baphomets, conformando así un sensacional repertorio en el que, no obstante, se echaron en falta algunas de las piezas más insignes de la banda, como Cicatriz ESP o L’Via L’Viaquez, así como la sensacional Ilyena del último álbum.

A bote pronto, uno desearía que se hubieran reducido las sensiones de improvisación a cambio de haber metido una o dos canciones más; pero analizándolo friamente te das cuenta de que quitarle eso a un concierto de The Mars Volta sería privarlo de lo que precisamente lo convierte en un espectáculo único dentro del panorama rock de hoy en día. Sin duda, uno que se hará muy difícil de olvidar para los que asistimos a él.

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Leí hace mucho (y por desgracia no recuerdo dónde, aunque era en una web musical en inglés) que el principal problema con The Mars Volta era el que le ocurría también a muchos artistas en diferentes modalidades: que por querer utilizar tantos colores, el resultado final acababa siendo un borrón.

Sinceramente, creo que The Mars Volta nunca han estado a la altura de sus pretensiones y tampoco con The Bedlam in Goliath. En mi opinión, les acaba perdiendo el hecho de medir en exceso sus discos: los piensan demasiado, los hacen muy cerebrales y, muchas veces, echan por tierra canciones que, si en vez de poner tanta cabeza tuvieran más corazón, serían buenísimas muestras de hard rock inteligente.

No acabo de entender la manía de Cedric y Omar por complicar tanto sus canciones, por querer llenarlas de tantas cosas. En música, la sencillez es, casi siempre, el mejor arma. Y deberían saberlo ellos mismos, como fans del hardcore, del rock psicodélico y del free jazz. Las mejores bandas de cualquiera de esos estilos que ellos intentan unir son las más básicas, aunque su música parezca complicada.

Creo que The Mars Volta siguen siendo para mí el ejemplo de un grupo con excesiva autoindulgencia. A veces los propios artistas deberían ser capaces de mirar sus canciones críticamente y cortarlas por lo sano, en vez de alargarlas en busca de sólo Dios sabe qué. Lo contrario es onanismo musical. Y la masturbación no es pecado ni algo malo per se, pero queda mejor si se hace en solitario.

Eso no cambia en este disco. Me enfrento por enésima vez a la escucha de The Bedlam In Goliath y sigo siendo incapaz de recordar, una vez que acaba el disco, algo. No tengo nada a lo que agarrarme. Ni siquiera esa Yliena que tanto está gustando por aquí. Me ha pasado ya varias veces que estoy escuchando el disco y creo que han cambiado de canción, pero no: siguen con la misma, en otro requiebro imposible. Y eso acaba por agotarme como oyente.

Sí, ellos tocan tan bien como siempre, pero nunca he encontrado excesivo placer en el virtuosismo. Sé que a muchos os parece lo más tocar mejor que nadie, pero a mí eso no me dice nada. Yo lo que busco en la música no son exhibiciones, sino punzadas en el estómago. Y The Mars Volta no me las acaban de dar. Tampoco es que sean, gracias a Dios, Emerson, Lake & Palmer, porque, al menos, a Cedric y Omar les sigue corriendo la sangre hardcore por las venas. Pero, para mí, no es suficiente.

Dicho esto, The Bedlam In Goliath es mucho mejor que Frances The Mute y Amputechture, aunque no supera Deloused In The Comatorium. Me molesta un poco que para este disco hayan puesto el piñón fijo y que en todas las canciones se trate de meter tralla, obviando los momentos de tranquilidad que tan buenos frutos les han dado en otras ocasiones. Y no me acaban de convencer sus huidas funk. Estoy, además, con los que piensan en “un grupo de jevis nórdicos con abudante y rubia cabellera y muchos martillos en la portada” cuando suenan muchas canciones de este disco y eso no es lo mío.

Pero, al final, toda mi relación negativa hacia Mars Volta se reduce a que no logro entender por qué decidieron finiquitar uno de los mejores grupos de rock de los últimos años, At The Drive-In, para dar rienda suelta a sus ansias progresivas. Posiblemente, The Mars Volta sigan siendo únicos ahora mismo, pero eso no los hace ni mucho menos indispensables.

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A pesar de lo encantado que, tal y como he repetido varias veces por aquí, he quedado con The Bedlam in Goliath, no todos los miembros del equipo de Hipersónica comparten mis buenas sensaciones con respecto al último trabajo de The Mars Volta, el actual proyecto del tándem creativo que forman, desde hace años ya, Omar Rodríguez-López y Cedric Bixler-Zavala. Es por ello que mi compañero probertoj y yo nos animamos a realizar este careo en el que analizar, cada uno desde nuestro punto de vista, este álbum que sale mañana a la venta.

La evolución de la banda durante los tres discos publicados hasta la fecha ha venido marcada por un incremento gradual de la complejidad de su sonido (algo en lo que el sucesivo aumento de sus miembros ha sido fundamental), en contraposición con una leve pérdida de frescura, lo que desembocó en un último trabajo, Amputechture, muy recargado y menos brillante de lo esperado.

Sin embargo, con The Bedlam in Goliath la banda recupera todo el gancho de su álbum debut, pero sin dejar de lado la voluptuosidad de su último LP, dando lugar a un disco que es puro nervio de principio a fin. Y es que si algo destaca desde la primera escucha de este trabajo, es la potencia que desprenden sus composiciones, alcanzado un punto de complejidad y barroquismo que llega a asustar hasta al más pintado.

Tanto es así que la etiqueta rock progresivo puede quedarse corta para definir las recargadas y pesadas estructuras musicales que la banda llega a construir, gracias a la nueva dimensión compositiva herencia directa de los últimos experimentos de free-jazz de Omar. Por otro lado, su labor como guitarrista es, una vez más, excepcional. Mención aparte merece también el fichaje del recién fichado batería Thomas Pridgen.

Pero si hay alguien ante quien quitarse el sombrero tras oír este trabajo, ése es Cedric, cuya madurez como vocalista se hace patente en el mejor trabajo que sus cuerdas vocales nos han concedido hasta la fecha. Sólo algunos momentos de excesivo procesado de su voz empañan levemente este apartado.

Y éste es, precisamente, el único punto débil que le he podido hallar al disco: una producción que, en contadas ocasiones (véase Tourniquet Man como mejor ejemplo), se hace marcadamente excesiva e innecesaria. Por suerte estos momentos son los menos, quedando en nada si los comparamos con el soberbio nivel de producción que desprende el resto del repertorio.

Ni que decir tiene que quienes no fueran amigos de The Mars Volta antes dificilmente encontrarán algo de agrado en estos nuevos temas, que precisamente ahondan más en lo que para muchos son los mayores defectos de la banda, al reducirse casi exclusivamente al sonido más hardcore de su repertorio. Esos calmados interludios sonoros que dividían los pasajes más duros en sus anteriores álbumes han desparecido, dando lugar a una descarga casi constante del rock más enérgico.

En resumen, The Bedlam in Goliath es un verdadero ejercicio de madurez creativa por parte de la singular pareja, el paso adelante que debió y no llegó a ser Amputechture en el perfeccionamiento de su caleidoscópico sonido, enarbolando con todo el merecimiento del mundo la bandera del nuevo rock progresivo del siglo XXI, género al que han sabido dar el nuevo aire que desde hacía lustros nadie le confería.

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Las extraordinariamente buenas impresiones que me dejó The Bedlam in Goliath en las primeras escuchas no han hecho más que crecer con el paso de los días, y sin mucho esfuerzo el nuevo álbum de The Mars Volta ha pasado a ocupar un puesto preferencial en mi colección, aun a pesar de que todavía faltan casi una semana para que pueda hacerme con una copia original.

Y de entre la multitud de genialidades que plagan la obra, la que más me ha gustado es precisamente esta Ilyena, tema que, tras una bizarra introducción, despliega una melodía tan atractiva y cargada de fuerza, que te hace volver a ella una y otra vez. En el álbum tiene una especie de segunda parte que no aparece en este videoclip, y que sinceramente le sobra un poco, pero que en cualquier caso no consigue empañar a una canción tan sencional como ésta.

Por cierto, no sé en qué se van a gastar el dinero que saquen de las ventas del disco y los conciertos, pero entre éste, y los que ya habíamos podido ver, está claro que no va a ser en videoclips. Aun así, resultan tan tontos (¿”Clase de pendejos” escrito en la pizarra? Vaya tela), que te tienes que reír con ellos. Si no me fallan las cuentas, llevan cinco clips ya, así que sólo les faltan siete para completar el disco. ¿Se atreverán?

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Vídeo | Ilyena (MySpace)
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Seguro que ya lo sabéis: aunque aún faltan un par de semanas para que salga a la venta, The Bedlam in Goliath, el cuarto disco de estudio de The Mars Volta, ya ha sido filtrado a la Red de redes. Y aunque no es lo habitual dedicar una reseña a un disco cuando acabas de empezar con él, me vais a permitir que haga una excepción para ofreceros mis primeras impresiones sobre este disco, porque creo que las merece. Naturalmente, ya entraré a analizarlo en profundidad cuando me haya empapado plenamente de él, pero es que no podía callarme.

Y no podía callarme por el hecho de que hacía mucho, muchísimo tiempo, que un disco no me gustaba tanto en la primera escucha que le dedico. Normalmente me cuesta trabajo hacerme con los álbumes, darle unas cuantas vueltas hasta que empiezan a calar en mí, pero este trabajo me ha enamorado desde la primera nota. Naturalmente, ya conocía, al igual que vosotros, varias de las canciones que se habían filtrado; pero las que se mantenían en secreto me han gustado tanto o más que las ya escuchadas.

Mezclando la rotunda complejidad de su predecesor, Amputechture, con la pasmosa brillantez de sus dos primeros álbumes, De-Loused in the Comatorium y Frances the Mute, este LP tiene todas las papeletas de convertirse en el favorito de muchos de sus fans, yo entre ellos. Lo sé, aún habrá que escucharlo mucho más, pero fijaos en hasta qué punto me ha deslumbrado.

Sólo os diré dos cosas: la primera, que si aún no tenéis entrada para alguno de sus conciertos en nuestro país, os la compréis a la de ya; la segunda, que os hagáis con el compacto en cuanto lo coloquen en las estanterías de vuestra tienda de discos favorita, no os arrepentiréis. Ya tengo candidato firme a disco del año, y sólo llevamos 18 días.

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A pesar de que falta más de un mes para el lanzamiento de The Bedlam in Goliath, los americanos The Mars Volta ya han puesto en la Red videoclips para hasta cuatro temas directamente extraídos de dicho álbum. Pero eso sí, caseros a más no poder. Hace un mes ya pudimos echar un vistazo al de Wax Simulacra, y ahora llega el turno de Goliath (el cual precede estas líneas), Abernikula y Askepios. Está claro que los americanos vienen con muchas ganas, y yo que me alegro.

Empezando por el primero de ellos, vemos cómo estos excéntricos genios se plantan en la calle con instrumentos de pega y se graban del tirón un divertido clip para el tema de casi 10 minutos de duración que ya pudimos escuchar cuando fue filtrado hace tiempo, junto a Wax Simulacra y Abernikula. Respecto a la canción, tan fabulosa como de costumbre, se trata de una revisión de Rapid Fire Toolboth, que originalmente fue incluida en el disco en solitario que Omar Rodríguez-López publicara el pasado Mayo con el nombre Se dice bisonte, no búfalo.

Este segundo pertenece a Abernikula, un tema que también conociamos por haber sido filtrado previamente, y resulta aún más incomprensible que el anterior, con los miembros de la banda ejerciendo de incompetentes cirujanos, llegando a resultar incluso un pelín desagradable. Respecto al tema, es más corto que el anterior, y basa toda su fuerza en una percusión espectacular.

Pero si creíais que ya lo habías visto todo, esperad a ver la desquiciada fiesta entre amigos que se han grabado para Askepios. Definitivamente están idos de la cabeza. Fijándonos en la música, se un trata de una pieza que aún no habíamos podido oír, y que se distancia bastante del rock atropellado de las otras, con un acentuado tono psicodélico que la hace algo difícil de digerir en un primer momento, pero que sin embargo me ha gustado bastante. Especialmente destacable el trabajo del vocalista Cedric Bixler-Zavala en la segunda mitad del mismo.

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Vídeos | Goliath, Abernikula, Askepios (Youtube)
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Decía hace tan solo unos minutos en el artículo dedicado a las fechas anunciadas por Megadeth que se estaban juntando muchos conciertos interesantes para principio de año y que, por tanto, iba a ser difícil decidir a cuáles ir. Pero ahora todas las dudas han quedado disipadas, pues tal y como era de esperar, The Mars Volta han anunciado su gira europea de presentación de su nuevo álbum.

Y es que llevo mucho tiempo con ganas de poder ir a ver a esta increíble banda en directo, y esta vez no se me escapan. Sólo dos conciertos serán los que den en nuestro país, el primero el día 29 de Febrero en La Riviera de Madrid, y el segundo al día siguiente en la Razzmatazz de Barcelona.

Las entradas, aún no disponibles, se pondrán a la venta a partir del día 30 de Noviembre a través de Iguapop y Servicaixa, así como llamando al número de teléfono 902 10 12 12. Lo interesante ahora es ver si puedo compatibilizar este concierto con el de Megadeth, y así me sale la jugada redonda.

Y ya que estamos hablando del tema, mientras el guitarrista de la banda Omar Rodríguez-López se dedica a lanzar una serie de discos para este final de año, la información acerca del The Bedlam in Goliath no deja de surgir. Lo último en mostrarse ha sido la portada, que una vez más corre a cargo del artista Jeff Jordan, quien ya dibujara la carátula del Amputechture.

Así pues, los fanáticos de esta singular banda norteamericana no podemos tener la más mínima queja, pues estas fechas en vivo suponen el colofón perfecto para una serie de meses plagados de lanzamientos relacionados con la misma. Y por si alguien tiene duda de lo espectacular de su directo, os recomiendo ver el siguiente vídeo:

Sitio oficial | The Mars Volta
Vía | The Comatorium
Vídeo | YouTube
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En un lamentable despiste por mi parte, se me escapó que a finales de Octubre The Mars Volta publicó el videoclip para Wax Simulacra, uno de los tres temas que, como recordaréis, fueron filtrados como inesperado adelanto de su nuevo disco, The Bedlam in Goliath. Dicho álbum llegará, tras haber sido retrasado, el próximo día 28 de Enero.

Como primer single de adelanto, la verdad es que Wax Simulacra funciona bastante bien, pues es un tema corto y punzante, pero sin dejar a un lado las excéntricas complejidades sonoras que han aupado esta banda un peldaño por encima de sus contemporáneos. Imposible no esperar lo máximo de un nuevo disco de esta agrupación de creciente número de miembros.

Lo que ya tenemos disponible también es el tracklist completo del disco, así como la duración de los 12 temas que lo compondrán, y que sumarán un total de 76 minutos, con cortes largos en general, donde sólo este Wax Simulacra y Tourniquet Man bajan de los cinco minutos. Los títulos, tan raros como de costumbre:

1. Aberinkula – 5:47
2. Metatron – 8:13
3. Ilyena – 5:38
4. Wax Simulacra – 2:41
5. Goliath – 7:17
6. Tourniquet Man – 2:40
7. Cavalettas – 9:35
8. Agadez – 6:45
9. Askepios – 5:13
10. Ouroboros – 6:38
11. Soothsayer – 9:10
12. Conjugal Burns – 6:36

Sitio oficial | The Mars Volta
Vídeo | YouTube
Vía | Cuchara Sónica
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Cuando se anunció casi de improviso que The Mars Volta lanzarían disco este año, el mes de Octubre se convirtió en el más esperado para mí, casi con ansia por volver a escuchar un álbum de estos talentosos y polifacéticos genios. Sin embargo, la decepción llegó cuando se confirmó el retraso del mismo hasta el 28 de Enero, algo que se antoja demasiado lejos aún. La alegría viene ahora, cuando vete tú a saber por qué razón, se han filtrado tres temas del álbum que ya podemos descargar directamente a nuestro ordenador.

Los temas son Aberinkula, Goliath y Wax Simulacra, y podéis descargarlos en formato MP3 pinchando en sus respectivos títulos. Eso sí, tened en cuenta que se trata de filtrados bajo manga, por lo que la calidad de los archivos es bastante baja, y puede incluso que se traten de mezclas aún por trabajar de aquí a la publicación del disco.

Fuera como fuese, lo importante es que los temas suenan bien, muy bien. Goliath, que es una revisión del tema Rapid Fire Tollbooth que ya pudimos escuchar en el último disco en solitario del guitarrista Omar Rodríguez titulado Se Dice Bisonte, No Búfalo, es el que más me ha gustado de los tres, aunque lo cierto es que ninguno me ha parecido malo.

Abernicula nos muestra al Cedric Bixler-Zavala más gritón, y resulta casi caótica, mientras que Wax Simulacra es una pieza bastante corta (2:38 de duración) pero en la que brilla un soberbio trabajo del batería Thomas Pridgen. Por si cabía alguna duda, The Mars Volta están de vuelta y sin perder ni un ápice de la espectacularidad de su sonido.

Sitio oficial | The Mars Volta
Vía | Cuchara Sónica
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Qué chasco me he llevado al ver esta noticia. Yo, que estaba deseando que llegara ya Octubre para poder oír el nuevo disco the Mars Volta, que entraba casi a diario en su MySpace para ver si colgaban algún adelanto que calmara mis ansias de nuevo material de esta incomparable banda… Y ahora resulta que nos toca esperarnos unos cuantos meses más.

Y es que la llegada del The Bedlam in Goliath, que así se titulará el cuarto álbum de estudio del grupo, se ha visto retrasada hasta el próximo mes de Enero, en concreto hasta el día 28 de ese mes. Como consuelo nos queda que el 19 de Noviembre tendremos un primer single a nuestra disposición, cuyo título será Goliath. ¡No nos queda otra que aguantarnos!

Realmente ésta no es una noticia tan mala, si consideramos que este tiempo extra que se han tomado es para conseguir sacar un disco aún mejor (el que no se consuela es porque no quiere). Confiemos en que así sea, ya que con que este nuevo trabajo sea la mitad de bueno que sus predecesores, ya podrá ser considerado un discazo.

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Vía | Zona-Zero
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Decir que The Mars Volta es una buena banda es quedarse corto, muy corto. Cuando Omar Rodríguez-López y Cedric Bixler-Zavala decidieron abandonar At The Drive-In por sentir que sus aspiraciones artísticas se veían limitadas con aquellos ex-compañeros, la pareja sabía lo que hacía. Hasta la fecha, con su nueva formación nos han regalado tres extraordinarios discazos en los que se puede encontrar casi todo lo imaginable, con un sonido inclasificable y magistral hasta el extremo.

Y a pesar de que no hace mucho del lanzamiento de su complejo Amputechture, y aunque Omar Rodríguez-López no ha parado este año, la banda ya se encuentra trabajando en su cuarto álbum de estudio, con la intención de tenerlo listo para este mismo año. Según informó el vocalista Cedric Bixler-Zavala, se tratará de un álbum conceptual una vez más, aunque no se ha revelado detalle alguno sobre la historia en torno a la cual girará.

El disco será producido, como no, por el genial Omar Rodríguez-López, quien rescatará la canción Rapid Fire Toollbooth de su reciente trabajo en solitario Se dice Bisonte, No Búfalo para este nuevo disco. Otra nueva canción, titulada Idle Tooth ya ha sido tocada en algunos shows de la banda, y de hecho es posible verla en varios vídeos de bastante poca calidad en YouTube. A continuación, y más por curiosidad que otra cosa, os dejo el vídeo que nos deja apreciarla con mejor sonido, pero tampoco esperéis mucho:

Sitio oficial | The Mars Volta
Vídeo | Mars Volta – Idle Tooth – Berkeley Comm. Theater – 3/31/2007 (YouTube)
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