El primer tema de adelanto, Veronica Belmont, se mostró como un trallazo muy en la línea de All the Damn Kids, por lo que este regreso prometía una nueva sesión directa de la irresistible mezcla de dance, punk y soul, que se ha convertido en la seña de identidad de la banda. Sin embargo, con Waves and Shambles The Carps han querido demostrar que no tienen la intención de estancarse en un único sonido vencedor, y que sus inquietudes por la fusión sonora van todavía más allá.

Eso hace que, como he dicho antes, el EP no resulte tan electrizante y atractivo en primer momento como el The Young & Passionate…, pero igualmente capaz de alcanzar cotas de adictividad endiabladas. Tras Veronica Belmont, un riff marcadamente heavy da arranque a Gretta Edris otro gran tema que se sacan de la manga los canadienses.

El momento más llamativo del trabajo lo marca Heaven’s Gates & Hell’s Flames, tema que se presenta en dos versiones: la estándar, de brillante factura, y una remezcla extra larga a cargo del dúo de raperos The Cool Kids, mucho más lenta y francamente prescindible en todos los sentidos. Lo peor del asunto es que este corte se sitúa justo en medio del trabajo, y lo parte en dos por completo.

Por suerte, con la exótica Porgie & Bless (Big Booty Girls) se recupera el alto nivel con el que dio arranque el disco, mientras que Thomas I Love You So… actúa como innecesaria coda para un álbum tan corto, y cuya conclusión es que The Carps siguen perfilándose como una banda muy capaz, completamente diferente a cualquier otra propuesta de la escena indie actual, y dispuesta a dar mucho que hablar el día que se animen con su primer elepé.

Sitio oficial | The Carps

Pues sí, Machine Gun es una canción poderosa y así lo habéis entendido vosotros, que la mantenéis con vuestros votos, por segunda semana consecutiva, en lo más alto de nuestro recién inaugurado Top Hipersónico. Me agrada especialmente comprobar cómo la estupenda My Year In Lists (de Los Campesinos!, uno de mis grupos favoritos de este 2008) también os ha hecho tilín. Y en la lista de correo interna de Hipersónica se ha recibido con alborozo el que hayáis situado a Vetusta Morla en tercera posición.

Por contra, los damnificados de esta semana son de lo más variopinto. Nos dejan Los Carradine, a los que conviene que deis una oportunidad en su disco largo, y Erykah Badu, Elbow, The Carps y los Harrisons. Habéis estado a punto de dejar fuera a Last Day of Magic, de The Kills, que ha recibido menos halagos de los esperados. No me extraña: a mí su nuevo disco me parece de lo más soso que he escuchado en 2008.

El hueco que dejan las cinco canciones eliminadas lo ocupan las candidatas que hemos elegido los editores de Hipersónica. Sí, por ahí se cuelan Coldplay con Violet Hill,pese a que a puntito han estado de no entrar. La decisión será vuestra, pero yo os lo digo claramente: a mi juicio, los ingleses han hecho el peor single de su carrera.

También entran como novedad el Discipline de NIN y el nuevo tema de Opeth. Duffy (a mí no me hace nada de tilín, la verdad) y Pete Rock (éste sí) completan la lista de candidatos.

Y aquí, de nuevo, lo más importante: el momento en que vosotros votáis. Recordad que podéis dar votos a cualquier canción (incluso a las 20, si así os parece), pero que las cinco que menos votos reciban no pasarán el corte. Todo está en vuestras manos.

Así fue como me tropecé con The Carps, y con este EP debut publicado el pasado Marzo. Pero lejos de intentar convertirse en unos clones de sus exitosos paisanos, este par de jóvenes plantean una mezcla aún más surgente si cabe que la de DFA 1979, al sumar al llamado dance punk el irrestible toque soul que le aporta la voz de Jahmal Tonge. Menuda combinación explosiva.

Y funciona, vaya que si funciona. El bajo de Neil White no suena tan sucio y ratonero como el de Jesse F. Keeler en DFA 1979, y sus jugueteos con el sintetizador son aún más frecuentes si cabe. El corto pero intenso EP arranca con el propio Jahmal presentando la banda y adviritiendo a los oyentes de lo potente de su sonido, para entonces dar comienzo al desenfreno dance de Let’s Fall In Love.

Tocando palos tan dispares como el Rap & Blues en All the Thugs I Know y la psicodelia en The Tumultuous Adventures of JJ Iscariot and the Insatiable Booty Fantastic, pero siempre con un estilo propio fuertemente marcado, el incansable ritmo del álbum literalmente desemboca en los dos últimos temas que lo componen, verdaderos puntos álgidos del mismo.

Compton to Scarboro es una crítica al uso de las armas y la violencia, con un bajo en verdadera ebullición y regusto al hip-hop rabioso que tan poco se estila hoy en día. Cierra el trabajo todo un himno de la pista de baile como es All the Damn Kids, potente, pegadiza, oro puro, conformando el que, de lejos, es el trabajo de debut más interesante que he oído en todo lo que va de año.

Una tarjeta de presentación apasionada, casi descarada, destilando calidad por los cuatros costados y con un ritmo tan pegadizo que se te queda clavado en la cabeza sin remisión, llamándote a escuchar el EP una y otra vez. ¿Queréis una prueba? Decidme si no es brillante Compton to Scarboro:

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