El videoclip de ‘Alejandro‘ se ha hecho esperar y mucho. Apareció el 20 de abril como single, y hasta hace unos días no tuvimos más que algún que otro teaser que nos dejaba con más ganas que otra cosa. Porque si algo se le puede reconocer a Lady Gaga, gustos aparte, es que los vídeos que promocionan sus temas suelen ser tremendos.

Con una estética poderosamente definida en una atmósfera a medio camino entre lo gótico y el ciberpunk futurista, rodeada de militares acróbatas que alternan botas con zapatos de tacón, la Germanotta se deja seducir y seduce a lo largo de los casi nueve minutos que dura este videclip, que asegura es una oda al amor homosexual y a sus amigos gays. De hecho, en varios momentos ella misma tiene un punto andrógino con el que juega al equívoco en el grupo de militares.

Por supuesto, el look claramente religioso que luce sobre todo en la segunda mitad del vídeo ha levantado ampollas entre las ligas más conservadoras del catolicismo, al ver sus símbolos alternando entre escenas de sexo simulado y aires sadomaso. Lo mejor es que se defienden acusándola de “Madonna wannabe“, algo que no termino de entender cómo puede insultar a nadie.

Ella se ha defendido de las acusaciones de blasfemia y decadencia sin que le tiemble la mano:

Muchos intentarán destruirme. Tantísimo, una y otra vez, llegan en el mejor momento. Pero en este momento no me pueden romper. El prejuicio es una enfermedad. Y cuando vienen a por ti, o te desprecian, estaré preparada para sus piedras.

Lady Gaga también ha encontrado un apoyo importante en el director del videoclip, Steven Klein, que asegura con rotundidad que en ningún momento la cantante intentó reflejar ideas negativas sobre la iglesia católica:

El simbolismo religioso no está ahí para implicar nada negativo, sino que representa el tradicional combate entre las fuerzas oscuras de este mundo y la salvación espiritual del alma. De hecho, al final del corto, ella decide ser una monja, mostrando el deseo de interiorizar lo sagrado.

Creo que somos todos mayorcitos para sacar nuestras propias conclusiones, pero en cualquier caso, me parece que Lady Gaga está magnífica en este videoclip, incluso con el sostén-fusil del final. Pocos artistas se toman tan en serio la elaboración de un vídeo como esta mujer, polémicas aparte, y se agradece ver algo con más trasfondo que a cuatro jamonas meneando los muslámenes.

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Crear un personaje, mantenerlo dentro de ciertos límites de verosimilitud y hacer que arrase son tres pasos harto complicados que Lady Gaga ha sabido dar sin prisas pero con firmeza, y su recompensa fue The Fame, uno de los discos más vendidos del año pasado, acompañado de una crítica generalmente positiva y de un seguimiento fan verdaderamente espectacular.

Ideado en un primer momento como un disco anexo para una edición especial de The Fame, The Fame Monster fue lanzado finalmente como un EP por separado al considerar que el precio de esta edición sería excesivo teniendo en cuenta la economía actual y el declive progresivo de las ventas de discos en general. Con una base pop y electrónica como tenía su debut, en esta ocasión la Germanotta se decanta por el otro lado de la fama, el que no se ocupa del dinero y el reconocimiento, sino de la oscuridad, la decadencia y el abandono del star system.

‘Bad Romance‘ abrió la veda de los singles, demostrando que cuando una fórmula funciona, repetirla sea posiblemente lo más inteligente. Lady Gaga tiene a su favor lo que no tienen otros, y es que con sólo un disco a sus espaldas puede permitirse el lujo de reciclar ideas sin que resulte un ejercicio de autoindulgencia. El problema, claro está, es que no va a poder seguir haciéndolo indefinidamente si no quiere estancarse como algunas vacas sagradas del pop, que pretenden seguir vendiendo a fuerza de repetirse hasta la extenuación.

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No entra tan fácilmente como ‘Just Dance’, pero desde luego que gana después de unas cuantas escuchas hasta convertirse en esa melodía insoportable que se te adhiere al tímpano. Y el vídeo no tiene pérdida, con una Gaga deformada hasta la anorexia más extrema – por ordenador, no os alarméis.

The Fame Monster sigue sin perder el sonido synth en temas como ‘Dance in the Dark‘ o ‘Telephone‘, donde colabora con Beyoncé y que se ha anunciado como segundo sencillo. Beyoncé hace en esta canción lo que mejor se le da, aportar ese aire exótico donde desde luego se luce siempre, imponiendo un cambio total de ritmo que encaja como un guante, y es que esta chica me gusta mucho más cuando colabora que cuando protagoniza. No es la primera vez que echan un mano a mano, podéis echar un vistazo al vídeo de ‘Video Phone’, donde la diva del R&B está verdaderamente espectacular.

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Dentro de este sonido electrónico tan años 80 sigue ‘Monster‘, y con un punto totalmente étnico llega ‘Teeth‘, con un ritmo en la percusión prácticamente convertido en sampler sobre el que se va añadiendo la sección de viento metal y que sirve como excepcional línea conductora de todo el tema. Uno de los destacados.

Para ser un EP de 8 canciones que se iba a lanzar como cebo aparejado de The Fame, merece la pena mucho más que muchos de los trabajos completos que se están sacando hoy en día, y me parece todo un ejercicio de honestidad por parte de la artista y de su compañía – sí, de marketing también, no lo discuto, pero de buen marketing. ¿O hubierais preferido un recopilatorio de remixes, como más de uno ha hecho y se ha quedado tan ancho? Yo, desde luego, no.

Eso mismo se ha debido preguntar Lady Gaga antes de lanzarse a la piscina con su segundo disco de estudio, The Fame Monster. No sé si llegará a la categoría de álbum o deberíamos dejarlo en EP, ya que está compuesto por 8 canciones que inicialmente iban a formar parte de una re-edición de The Fame. Pero en un alarde de estilo que me ha parecido estupendo, la Germanotta ha decidido venderlas por separado por un precio de menos de 8 dólares, unos 5 euros al cambio.

‘Bad Romance‘ es el sencillo presentación de este nuevo trabajo de Lady Gaga, y sin ser el pelotazo que fue ‘Just Dance’, ha sabido reinterpretar la fórmula que la llevó al éxito con aquella bomba de relojería que arrasó dentro y fuera de las pistas de baile y dotarla de un velo de barroquismo que le va como anillo al dedo.

El vídeo, como podéis comprobar, es todo un ejercicio de esperpento muy en la línea que ya marcó con ‘Paparazzi’, una vez más embutida en diseños y zapatos imposibles y demostrando que ese personaje rubio platino que ha creado ha engullido por completo a la persona que pudiera haber detrás y ha cubierto un hueco en la música que llevaba años sin una cátedra firme. Sí, no cuentan los desvaríos de la Spears…

The Fame Monster salió ayer 18 de noviembre a la venta, y con un precio semejante, es un verdadero ejercicio de comprensión de mercado (imagino que por parte de su productora y publicistas, más que por la de ella) en un momento en que la industria discográfica sigue negándose a ver la cruda realidad del fin de su modelo de negocio. No creo que haga falta regalar los discos, creo que la mayoría simplemente queremos pagar un precio justo por ellos.

Vídeo | Daily Motion