Sabía que este día iba a llegar. El día en el que veríamos a Trent Reznor y a unos jovencísimos Nine Inch Nails haciendo uno de los playbacks más sonrojantes de la historia en un ahora ridículo programa musical de los 80 ha llegado. Un documento histórico que hasta ahora había permanecido oculto y que revela que Trent Reznor, como todos, tiene un pasado.

Un pasado que no intenta ocultar, faltaría más. Hay ocasiones en las que se te presentan cosas de este tipo y no las puedes dejar pasar. Lo que no nos quita nadie es un buen rato de risas a costa de la versión ochentera de uno de los músicos mejor valorados en la actualidad:

El programa en cuestión se llamaba Dance Party U.S.A. y como habéis podido comprobar cumplía estéticamente con todo lo que se podía esperar de él: decorado vació con colores horribles y chillones y un público entregado capaz de bailotear cualquier cosa que le echaran y con unos peinados la mar de guapos. Tanto daba si tenían al lado a Nine Inch Nails haciendo un playback de ‘Down on it’, el primer tema escrito por Reznor e incluido en el primer disco de la banda Pretty Hate Machine, o a Cindy Lauper.

Al parecer este vídeo llega a YouTube después de que un fan se hiciera con un videocassette de la banda por la nada despreciable cantidad de 100 dólares (yo creo que este documento solo, que es oro, ya vale eso y más). La historia detrás de esta actuación la relataba el propio Reznor ayer mismo desde su cuenta de Twitter. Esto es lo que decía:

Hace muchos años, unos Nine Inch Nails jóvenes e ingenuos fueron consultados por aquellos programas de televisión en los que estaban interesados en aparecer. En plan broma (y algo bebidos), pensaron en la más absurda de las elecciones a su alcance. Más tarde fueron informados de que sus palabras habían sido escuchadas y que los habían contratado para ese show.

El show era Dance Party U.S.A. y su actuación, su mítica actuación, estará disponible en Internet por los siglos de los siglos para que nuestros nietos, los nietos de éstos, y las generaciones venideras puedan reírse un buen rato de esos peinados y de la falta de vergüenza y del sentido de ridículo de gente que, en el año 2012, goza de un respeto importante. Admiración por Trent Reznor +10.000.

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Vía | Blabbermouth

La música es un negocio de valientes, de eso no me cabe duda. Hay que tener arrestos para dejarlo todo y apostar por una forma de vida tan voluble y desagradecida, donde solo unos pocos triunfan de verdad y muchos se acaban descalabrando. De los pocos que consiguen el éxito, la mayoría acaba acomodándose y disfrutando de lo conseguido; pero hay unos pocos culos inquietos que son incapaces de conformarse, y que tienen que ir constantemente más allá.

Personas que parece vivir pegadas a la mesa de mezclas, y cuyo hábitat natural es el estudio de grabación. Artistas que necesitan constantemente romper sus propias barreras, salir de la comodidad de sus grupos consolidados y dedicar su tiempo a causas más improbables. A los culos inquietos a veces cuesta seguirles la pista, y muchas veces preferiríamos que dejaran de abarcar tanto para centrar sus fuerzas en los grupos que les hicieron famosos. Pero ellos son así y hay que quererlos como tal.

Seguro que se os ocurren multitud de nombres que encajarían con esta descripción, pero aquí va mi lista particular con los que considero los seis culos de mal asiento más interesantes del panorama actual. Mucho ojo con ellos, que nunca puedes saber por dónde te van a salir.

Josh Homme, el rey del desierto

Desde que Kyuss se separaron, la agenda de Josh Homme parece no haber tenido un solo día en blanco; tanto que ni siquiera ha querido participar de la reciente reunión de la banda. Su principal ocupación y mayor éxito en este tiempo ha sido Queens of the Stone Age donde ha puesto voz y guitarra en hasta cinco discos, pero también ha dedicado bastantes esfuerzos a Them Crooked Vultures y a Eagles of Death Metal, donde toca la batería.

Por el camino también ha tenido tiempo de organizar varias tandas de las estupendas The Desert Sessions, de participar como invitado para gente como Foo Fighters, Mastodon, The Strokes o Primal Scream, e incluso de producir algún disco como el fabuloso Humbug de Arctic Monkeys.

Damon Albarn, el que nunca sabes dónde estará

¿Cuánta gente le habrá dicho a Damon Albarn durante estos últimos años que reúna de una vez a Blur? Económicamente es obvio que sería lo más beneficioso para él, pero está claro que no es suficientemente estimulante para el británico, y en su lugar prefiere seguir experimentando todo lo posible con Gorillaz o componiendo bandas sonoras operísticas como Journey to the West, donde se atreve a tocar de todo.

Y cuando se aburre, pues toma un avión para África y se graba discos como DRC Music o Mali Music, con los que no ganará grandes fortunas, pero que desde luego le permiten dar rienda suelta a su creatividad. A ratos se acuerda también de que tiene otro tinglado por ahí llamado The Good, The Bad & The Queen, y dice que para el año que viene quiere lanzar por primera vez un álbum firmado con su nombre. ¿Le quedará tiempo para el grupo que se montó con Flea y Tony Allen?

Jack White, el que pega bien en cualquier parte

En el momento que oyes que Jack White ha metido las narices en algún proyecto, al instante dices “quiero oírlo”. Da igual que sea el nuevo disco de Justin Bieber, si White está de por medio algo habrá para rescatar ahí, y eso lo podéis tomar desde ya como un axioma de la música. Visto que lo de The White Stripes no parece tener vuelta atrás, nos consuela saber que su talento seguirá vivo en otras muchas cabezas de hidra.

Tras ello, sus principales proyectos han sido The Raconteurs y The Dead Weather, con dos discos cada uno, a los que habría que sumar su aportación a varias bandas sonoras y colaboraciones como Rome. También como productor tiene ya una dilatada carrera, sirviendo para gente como The Von Bondies, y por lo visto tiene algo en marcha con los inefables Insane Clown Posse.

Omar Rodriguez-Lopez, el que sufre de incontinencia

Si hay que hablar de artistas que son incapaces de estar parados, por encima de todos sobresale Omar Rodriguez-Lopez. No lo he comprobado aún, pero no me sorprendería que en los últimos años el guitarrista hubiera conseguido batir el récord de más discos publicados en la menor cantidad de tiempo posible. Dispara tanto que con muchas balas falla, pero por lo visto es incapaz de dejar sin grabar todo lo que le pasa por la cabeza.

21 discos de estudio, 2 en vivo y hasta 38 producidos, todo ello con solo 36 años de edad. Curiosamente en 2011 solo ha lanzado el recopilatorio Telesterion, seguramente porque tendrá su peluda cabeza centrada en el nuevo disco de The Mars Volta, previsto para 2012. ¿Y qué hay de la reunión de At The Drive-In? Mucho se ha rumoreado, pero me da a mí que eso nunca va a pasar. Ah, apuntad también por ahí que ha grabado para gente como Red Hot Chili Peppers, John Frusciante en solitario, Hans Zimmer y Erykah Badu.

Trent Reznor, el que todos quieren a su lado

El nombre de Trent Reznor irá siempre ligado a Nine Inch Nails, el proyecto que le dio la fama y donde hasta ahora ha alcanzado sus mayores cotas. No obstante, de un tiempo a esta parte no se ha mostrado especialmente interesado en revivir dicha formación, dedicando la mayor parte de su tiempo a componer, solo o junto a Atticus Ross, estupendas bandas sonoras.

Se le ve especialmente ilusionado con How to Destroy Angels, el proyecto que lleva junto a su señora y del que se espera un primer disco completo tras un EP que me dejó bastante frío. Tiene un largo historial de colaboración con Marilyn Manson, aunque también ha dejado su impronta en proyectos como Queens of the Stone Age, A Perfect Circle, Puscifer o Jane’s Addiction.

Mike Patton, el loco de la colina

Pero si todos los anteriormente mencionados son, en cierto modo, locos por atreverse a llevar tanto en danza, Mike Patton es sin duda el más desquiciado de la cuadrilla. Ya antes de entrar en Faith No More había demostrado tener una versatilidad al alcance de muy pocos, y con el cierre de dicho grupo se ha dedicado a explotar al máximo sus grandes cualidades.

Tenemos a Mr. Bungle como origen de sus locuras, y luego también Fantômas, Tomahawk, Mondo Cane, Peeping Tom, su trabajo con John Zorn y algo más que me dejaré por ahí. También ha puesto sus flexibles cuerdas vocales al servicio de algunos doblajes y su último atrevimiento es la banda sonora de La soledad de los números primos.

Es raro que una banda sonora pueda figurar en las listas de discos más esperados del momento, pero a la vista del excelente trabajo que Trent Reznor y Atticus Ross hicieron con La Red Social, no es de extrañar tanta expectativa. Como ya sabéis su próxima creación acompañará al remake estadounidense de Los hombres que no amaban a las mujeres que prepara David Fincher.

Sé que todos flipasteis en su momento con la versión de ‘Immigrant Song’ que acompañó al tráiler Red band de la película, pero lógicamente la banda sonora final no irá en esa línea. En su lugar volveremos a encontrar una sesión de electrónica atmosférica y oscura, en la línea del majestuoso Ghosts I-IV de Nine Inch Nails.

La prueba de ello la tenemos en este primer tema de adelanto que ha salido a la luz, con siete minutos de tensión sonora que nos dirán mucho más cuando podamos escucharlo acompañado de las imágenes rodadas por Fincher. Recordemos que el largometraje se estrenará a finales de año, una cita ineludible tanto para los amantes de este cineasta, como para los seguidores de la música de Trent Reznor y Atticus Ross.

Gracias a Manta por el aviso

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En Hipersónica | Trent Reznor y Atticuss Ross compondrán la banda sonora de Los hombres que no amaban a las mujeres, Trent Reznor y Karen O juntos en una espectacular versión de ‘Immigrant Song’ de Led Zeppelin

Este fin de semana la cosa va de versiones, pues si ayer escuchábamos a Weezer en la piel de Radiohead, hoy toca disfrutar con una adaptación de Led Zeppelin a los tiempos modernos. Si os digo que el responsable de reinventar la mítica ‘Immigrant Song’ es Trent Reznor muchos os deberías estar ya frotando las manos, aunque antes de que os emocionéis demasiado debo avisar de que el tema aún no está disponible al completo.

La versión ha sido preparada para la banda sonora del remake americano de Los hombres que no amaban a las mujeres, el segundo proyecto para la gran pantalla que contará con la música del líder de Nine Inch Nails, tras su premiado trabajo en La Red Social. Por ahora solo tenemos la porción del tema que acompaña al nuevo tráiler de dicha cinta, pero como podéis comprobar es verdaderamente sensacional.

Para hacer aún más singular el resultado, de cantar esta ‘Immigrant Song’ del siglo XXI se encarga Karen O, vocalista de Yeah Yeah Yeahs. Una elección extraña pero que, visto lo visto, funciona a las mil maravillas. Para el estreno de la nueva obra de David Fincher aún tendremos que esperar hasta finales de año, pero a mí con que podamos escuchar su prometedora banda sonora un poco antes me bastará.

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En Hipersónica | Trent Reznor y Atticuss Ross compondrán la banda sonora de Los hombres que no amaban a las mujeres

Últimamente hablamos mucho de Trent Reznor por aquí, pero cuando un músico de este calibre genera tanta actualidad, no nos queda más remedio que atenderla. Además de cosechar premios por doquier, sabemos que el americano trabaja actualmente en la banda sonora de Los hombres que no amaban a las mujeres y en un nuevo disco de How to Destroy Angels.

Todo eso está muy bien, pero estoy seguro de que si hacemos una encuesta entre los seguidores de este artista, la inmensa mayoría dirá que prefiere un nuevo disco de Nine Inch Nails. ¿Sois de la misma opinión? Pues entonces os alegrará leer el comunicado hecho por Reznor en su foro oficial, donde confirma que el próximo paso en su apretada agenda creativa es retomar la banda de sus amores:

“Actualmente estoy canalizando mi música a través de tres columnas: How to Destroy Angels, Nine Inch Nails y las bandas sonoras. Creo que todo irá adquiriendo más sentido para vosotros (y para mí), conforme se vaya desplegando. Al disponer de diferentes salidas para mi trabajo, estoy consiguiendo encontrar más inspiración. No, Nine Inch Nails no está muerto y planeo que sea lo próximo en lo que me centre.”

Así pues, después de tantas dudas sobre el devenir de este proyecto, ya tenemos un motivo para la esperanza. Eso sí, teniendo en cuenta los plazos dados para sus trabajos ya anunciados, lo más previsible es que un nuevo álbum se haga esperar hasta 2012 por lo pronto, así que paciencia.

Por cierto, Reznor aprovechó el mismo mensaje para confirmar los rumores que le situaban como compositor de la banda sonora de Abraham Lincoln Cazavampiros, adaptación del libro homónimo que está siendo dirigida por Timur Bekmambetov. Como nota simpática, el músico hará un pequeño cameo en la cinta, aunque con un papel totalmente secundario.

Vía | Foro NIN
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Además de montar estanterías del Ikea donde colocar la cantidad de premios que está recibiendo por la banda sonora de La Red Social, Trent Reznor también tiempo para hacer música. Aquí más de uno empezará a dar saltos de alegría, pero me temo que no va de Nine Inch Nails la cosa, sino de How to Destroy Angels, ese proyecto creado junto a su esposa Mariqueen Maandig y a su sombra Atticus Ross.

Lo dije en su momento y lo mantengo ahora: su primer EP me pareció un tostón en toda regla, muy por debajo de lo que cabe esperar de un músico de este nivel. Comprenderéis por tanto que no me emocione el anuncio de un nuevo disco para principios de otoño. Actualmente está en fase de mezclas, y llegado el momento volverán a regalarlo en formato digital y a cobrar por la versión física.

Para quien sí consiguiera disfrutar con How to Destroy Angels será una gran noticia, pero yo por mi parte me limitaré a esperarlo sin ninguna expectativa, y con suerte lo mismo hasta me hacen cambiar de opinión con respecto a este proyecto. Pero de momento, de lo que tiene anunciado me quedo con su regreso a las bandas sonoras para el remake de Los hombres que no amaban a las mujeres.

Vía | Billboard
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Lo tenían muy difícil para llevarse el premio pero contra todo pronóstico Trent Reznor y Atticus Ross consiguieron anoche el Oscar a la Mejor Banda Sonora por La Red Social, la película de David Fincher sobre la creación de Facebook.

Fue la sorpresa de una noche en la que casi todas las previsiones sobre los premios se cumplieron salvo en la de Mejor Banda Sonora, pues el líder de Nine Inch Nails y el productor y compositor se las medían con Hans Zimmer, ganador de un Oscar por El Rey León y varias veces finalista, este año con Origen.

Trent Reznor dijo al recibir el galardón:

Cuando concluí este trabajo estaba orgulloso y estar parado aquí frente a ustedes es un gran honor, gracias al director por la oportunidad.

Mientras que Atticus Ross comentó:

Gracias a todos los que trabajaron en esta película, Trent eres un genio. Gracias a mi esposa y mis tres hijos, los amo.

Reznor, más relajado tras la entrega de los premios dijo a los medios acreditados que:

Una parte de mi música en Nine Inch Nails es instrumental así que no fue un gran salto o jugarsela demasiado hacer la BSO de una película. El mayor reto fue trabajar con las imagenes. El director David Fincher sabia exactamente lo que quería y ha sido una de las mejores experiencias de mi vida de principio a fin. El compositor de la BSO de “Origen”, Hans Zimmer, con el que he compartido diferentes entregas de premios, me dijo “por muchas razones espero que ganes, porque es una ayuda para abrir un poco el campo de lo que pueden ser las bandas sonoras de películas”.

Así, La Red Social se ha llevado los dos principales galardones a los que optaba este año: el Globo de Oro, que recibió en enero, y el Oscar de la Academia de Hollywood. Yo si fuera Trent Reznor le haría caso a Hans Zimmer, que de esto sabe un montón.

Vía | Zona Zero
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Era lógico que sucediera pero hace un rato se confirmó que Trent Reznor y Atticus Ross han sido nominados para el premio Oscar a la mejor banda sonora por su aportación a la película de David Fincher, The Social Network (La Red Social), que narra la historia de Facebook y su fundador Mark Zuckerberg.

Reznor y Ross lucharan por el galardón junto a John Powell por How To Train Your Dragon, Alexandre Desplat por The King’s Speech, A.R.Rahman por 127 Hours y Hans Zimmer por Inception. Mi impresión es que la cosa estará entre los primeros y el último, aunque confiamos en que las votaciones se decanten por Trent Reznor y Atticus Ross pues Zimmer ya tiene un premio por El Rey León.

La cuenta atrás ha comenzado. La ceremonia de entrega de los Oscar tendrá lugar el 27 de febrero y nuestras quinielas ya están echadas para que el score creado por el líder de Nine Inch Nails y el programador se lleve el premio con estos temas que son en palabras de nuestro compañero Gallego “una sucesión ‘espiritual’ de Ghosts I–IV“.

Vía | Pitchfork
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Parece que Trent Reznor y Atticus Ross le han cogido el gusto a esto de las bandas sonoras, y tras su sobresaliente trabajo con La Red Social, han anunciado su aportación a otro proyecto dirigido por David Fincher. Se trata del remake estadounidense de Los hombres que no amaban a las mujeres, que llegará a los cines en diciembre de este año.

Estamos ante un nuevo asalto al estilo Hollywood de una exitosa licencia extranjera, en este caso la aclamada trilogía Millenium escrita por Stieg Larsson, y posteriormente adaptada a la gran pantalla en Suecia entre los años 2009 y 2010. Por tanto, no se hará esperar mucho este remake americano que cuenta con nombres como Daniel Craig, Rooney Mara o Robin Wrigh en su reparto.

No se trata de un proyecto que me atraiga mucho, pero ahora que Trent Reznor y Atticus Ross están metidos en el ajo, me veré obligado a prestarle algo más de atención a esta adaptación. No he leído la obra de Larsson, pero por lo poco que sé de ella, me da la sensación de que la electrónica oscura y atmosférica que practican estos dos señores le puede sentar muy bien al tono de la película. La cruz del asunto es: ¿reduce esto la probabilidad de oír algo nuevo de Nine Inch Nails en 2011?

Vía | Blabbermouth
En Hipersónica | Trent Reznor and Atticus Ross – The Social Network: la tensa calma del inconformismo

Hace algo más de un mes se estrenó en nuestro país The Social Network (traducida aquí como La Red Social), la esperada película de David Fincher donde se retrata parte de la vida de Mark Zuckerberg, creador de Facebook, en base al libro Multimillonarios por accidente. La cinta ha sido recibida con valoraciones muy positivas por parte de la crítica, y ha logrado cosechar excelentes cifras en las salas, aunque esto último era algo que todos dábamos por hecho.

Lo cierto es que, más allá de las evidentes dosis de fantasía existentes en la narración de los acontecimientos, se trata de un largometraje bastante interesante y que no se dedica a enjuiciar a Zuckerberg, como muchos pensábamos que haría, sino a contar los acontecimientos de forma bastante objetiva, dejando en manos del espectador las conclusiones. Además de los méritos de un realizador tan capaz como Fincher, ayuda mucho también al conjunto la buena labor de Trent Reznor y Atticus Ross en su banda sonora.

Como curiosidad, en un primer momento Reznor rechazó la oferta al considerar que una película sobre Facebook no era algo que le interesara especialmente, pero tras leer el guión escrito por Aaron Sorkin se puso en contacto de nuevo con el director americano, quien había estado esperando su llamada. El siguiente paso fue el de sumar al programador Atticus Ross al carro, quien ha aportado su buen hacer en el terreno electrónico a los cuatro últimos álbumes de Nine Inch Nails.

Siguiendo la senda de Ghosts I-IV

Trent Reznor and Atticus Ross – Hand Covers Bruise (YouTube)

Aunque nunca llegó a estar confirmado, estaba casi aceptado por todos que durante 2010 iba a llegar un nuevo disco de Nine Inch Nails. Ya vemos que no ha sido así, pero tampoco se puede acusar a Reznor de haber estado holgazaneando durante este año. Vale que el estreno de How to Destroy Angels pudo dejar frío a más de uno (a mí completamente helado, las cosas como son), pero esta banda sonora que ahora nos llega ha conseguido suplir la ausencia del esperado disco de la banda principal del de Pennsylvania.

Tampoco estoy diciendo que The Social Network merezca ser considerado como un disco más de Nine Inch Nails, porque eso sería excesivo, pero sin duda alguna sí que podríamos verla como una sucesión “espiritual” de Ghosts I–IV. No en vano, sólo faltaría Alan Moulder para tener de nuevo aquí al equipo completo que trabajó en aquel colosal álbum cuádruple. El dúo recupera con mucho acierto aquella electrónica sucia, oscura y profunda, para adaptarla perfectamente a las escenas del filme.

El parecido entre ambos trabajos va más allá de lo subjetivo, pues cortes como ‘A Familiar Taste’ o ‘Magnetic’ son revisiones de temas que ya fueron incluidos en el proyecto Ghosts, para ser más exactos de los temas 35 y 14, respectivamente. Queda claro por tanto que si no te gustó el estilo de aquel álbum, capaz de pasar de forma muy progresiva y casi imperceptible de lo calmado a lo intenso, estirando el sonido hasta unos límites que para los menos pacientes podrían resultar tediosos, difícilmente vas a disfrutar de esta banda sonora, al menos fuera de su entorno natural que es la película. Pero si por contra haces buenas migas con dicho disco, lanzado hace ya más de dos años, aquí tienes una cita ineludible.

Una banda sonora como pocas se han hecho

Trent Reznor and Atticus Ross – In Motion (YouTube)

Hoy precisamente he tenido oportunidad de dar una primera escucha a la banda sonora completa de Daft Punk para Tron: Legacy, y mis primeras sensaciones tienden a la ligera decepción. Me salgo un poco del tema porque es una situación que me viene como anillo al dedo: los franceses se han visto obligados a presentar un trabajo bastante genérico, demasiado apoyado en fórmulas tradicionales para este tipo de composiciones y donde queda muy poco espacio para su propia personalidad. Vamos, que salvo un par de temas puntuales, es una banda sonora bastante genérica que podría haber firmado cualquier compositor con algo de talento.

El caso de The Social Network es completamente diferente, pues aquí Reznor y Ross han dispuesto de esa libertad creativa que se le negó a Daft Punk, y gracias a ello han conseguido elaborar un trabajo que se aleja completamente de los tópicos y esquemas habituales del género de las bandas sonoras originales. La situación se puede hacer un tanto extraña si nos detenemos en la música durante el visionado de la cinta, pero en conjunto todo encaja a la perfección con cada escena, incluso cuando dicen de electrificar a Edvard Grieg y su icónica ‘In the Hall of the Mountain King’.

Estamos pues ante una apuesta bastante arriesgada por parte de sus autores, pero por suerte para nosotros la mano les ha salido ganadora, y las composiciones responden a la perfección tanto dentro como fuera de su marco. Al igual que ocurría con Ghosts I-IV, puede ser un disco algo agotador si nos disponemos a escucharlo con toda nuestra atención, pues su falsa homogeneidad (puede parecer que está todo el rato en el mismo tono, pero en realidad va cambiando constantemente, de forma imperceptible) y su latente densidad invitan más a tenerlo como acompañamiento de fondo mientras hacemos otras cosas. Pero no penséis que eso lo hace menos interesante, pues no todos los álbumes que pretenden resultar atmosféricos consiguen crear ambientes tan palpables y vistosos como sin duda lo hace éste.

En Hipersónica | Trent Reznor regala un EP con adelantos de la banda sonora de The Social Network >>> Trent Reznor y Atticus Ros trabajan en la banda sonora de ‘The Social Network’