Se acabó la espera. Tras meses de retrasos, polémicas, rumores y cabreos, el noveno álbum de estudio de Nas ya está en las tiendas. Curiosamente, varios días antes de su fecha de salida prevista para el 15 de julio, el disco ya rulaba tranquilamente por la red. Se confirma el dicho popular de que antes de llover siempre chispea.

La intención de Nas de llamarlo Nigger fue el detonante de la polémica en la que entraron medios de comunicación, sellos discográficos y artistas de ambas costas. Finalmente, ante todas esas presiones que sin duda habrían perjudicado mucho la distribución del disco, el de Queens decidió dejarlo sin título. Aún así, ha comentado en varias ocasiones que está convencido de que la gente siempre sabrá cuál es el verdadero nombre de este disco.

Pero aparquemos de una vez esta cuestión y vamos con lo importante, que es su calidad musical. Con mucha curiosidad y cierto recelo, metí el artefacto en mi reproductor y empecé a escuchar. Con el primer corte la cosa pintaba bastante bien. ‘Queens gets the money’ (Youtube) es una canción en la que Nas demuestra que sabe crear un ritmo estupendo con su voz sin necesidad de percusión de ningún tipo. Un entrante de primera, ¿pero qué pasará con el resto de canciones?

Pasada una horita, ya estoy en condiciones de desentrañar un poco el misterio. Su anterior trabajo, Hip Hop is Dead, fue un disco irregular en el que convivían canciones excelentes (por ejemplo, ‘Money over Bullshit’) con otras que eran auténticos ladrillazos. En esta nueva entrega, los altibajos son más suaves y aún quedan canciones que confirman el buen estado creativo de Nas tras tantos años en el business.

Es el caso de ‘Black president’ (Imeem), que habla de una posibilidad cada vez más factible gracias a la candidatura de Obama por el Partido Demócrata. Esta canción es una muestra del carácter combativo, racial y político que Nas ha querido insuflarle al álbum; así pues, las cuestiones callejeras, gangsta y estrictamente rap no desaparecen por completo, pero ceden su puesto a mensajes destinados a concienciar a su público, sea del color que sea.

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Uno y no más, por ahora, será el número de conciertos que los americanos Korn den en nuestro país con motivo de la gira europea de presentación de su último e irregular álbum, como recordaréis sin título oficial. Así pues, una única oportunidad para poder ver en directo a los pioneros del nu metal, más atrayentes por la relevancia histórica que tienen, que por el paupérrimo nivel de sus últimos trabajos editados.

La cita será el jueves 28 de Febrero en la Cubierta de Leganés, contando con Deathstars y Flyleaf como teloneros. Las entradas para el evento puede conseguirse en la web de Tick Tack Ticket y en toda su red de distribuidores (Fnac, Carrefour y Tipo) a un precio de 30 euros.

La verdad es que se me plantea una combinación interesante entre este show y el de The Mars Volta, que es al día siguiente y para el que ya tengo comprada mi entrada, pero el hecho de ser un jueves lo complica bastante, pues no sé si podré desplazarme hasta el viernes a Madrid. Los que no sufráis este mismo problema que yo, poca excusa tenéis para no disfrutar de un Febrero espectacular de conciertos.

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Los dos aspectos que más han marcado la creación de este disco han sido el descanso temporal del batería David Silveria y el fichaje para el estudio del teclista Zac Baird, después de haber estado colaborando con la banda en sus últimas giras. Para sustituir al primero se fichó en principio al notable Terry Bozzio, aunque por razones que no están muy claras se largó tras haber grabado seis canciones, teniendo que repartirse las baquetas para el resto de temas entre Jonathan Davis y el invitado Brooks Wackerman de Bad Religion.

Sin embargo todos estos cambios no afectan a la sensación de cohesión que transmite el disco, probablemente su aspecto más destacado. En general, se mantiene como un trabajo muy sólido y bien elaborado, sin llegar por ello a pecar de homogéneo o repetitivo. Los riffs de guitarra pesados como rocas y las sensaciones atmosféricas que transmite Baird desde su teclado marcan la tónica general de un disco que, sin ser una maravilla, consigue devolver la fe en Korn. Y eso no es poco.

Sí, me temo que la experimentación industrial por la que les ha dado ahora sigue presente, como queda claro desde un primer momento cuando, tras la intro de toque circense, arranca Starting Over con un indisimulado sabor electrónico. Sin embargo, la canción consigue convencer mucho, y ese toque rígido y potente que transmite se deja notar en otros temas igualmente destacables como Hold On o Killing. Eso sí, no se salva de contar con algunos de esos temas que te dan ganas de pasar directamente, como la Love and Luxury que le “dedican” al ex-guitarrista de la banda Head a raíz de sus críticas vertidas tras su marcha.

Al escuchar este disco no se pueden negar las ganas de Korn por marcar su propio camino y por hacer lo que les dé la gana con su música, aunque eso no siempre termine de convencer al personal. Lo mejor que podemos decir de este Untitled es que no se trata de un nuevo paso atrás como los que han venido dando durante los últimos años, y que aunque ni por asomo puede comparase a sus inicios como banda de referencia en el panorama nu-metal, sí que deja un buen regusto al oírlo.

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