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Tras la concreción pop, tocaba asaltar el estrellato mundial. Y The Cure se sacaron de la manga un doble album en vinilo que, en realidad, Robert Smith grabó pensando en el cd y en su maravillosa (para los autores sin freno) capacidad de almacenamiento.

Con estos 74 minutos, Robert Smith no sólo se quitó de encima a uno de los fundadores (Lol Tolhurst), sino que empezó su invasión estadounidense. Después ya no habría freno: The Cure alcanzaron el respeto y la pasión de millones de aficionados de todo el mundo, a los que pondrían la puntilla, dos años más tarde, con Disintegration.

Pero ¿había para tanto? ¿Cómo se sucedía la ejecución casi perfecta de The Head on The Door? Pues con el perfecto plan de fuga: The Cure habían conseguido ya tantos fans con tantas canciones diferentes, habían dado tantos bandazos interesantes, que necesitaban poner orden. Hacer un disco, parafraseando a Tolkien, “para atarlos a todos”. Así que, sabedor de que esta vez no tendría que hacer mucha selección en el corte final de canciones, Smith permitió que fuera el estudio el que dictase hacia donde iban a ir los palos de su eclecticismo.

La arqueología musical es fascinante. Cuando uno piensa que ya no pueden salir más rarezas y canciones desconocidas de uno de sus grupos favoritos, de repente surge un hallazgo que le deja con la boca abierta. En estos días, a mí me ha pasado con esa nueva canción de la Velvet Underground, aparecida en una grabación de un concierto dado por la banda al poco de editar su disco debut.

El tema, llamado I´m Not a Young Man Anymore, tiene valor más allá de su condición de documento histórico. Sonido de rock´n´roll puro pasado por el apasionante filtro de la Velvet, con esas guitarras que da gusto oír una y otra vez. De la letra no digo nada, porque no es más que la repetición del título una y otra vez y una peqeuña frase más.

Conociendo a Lou Reed, antes de escuchar la canción creía que iba a ser una toma primeriza de algo que luego él grabó en solitario, pero lo cierto es que no he podido reconocer trazos de ningún tema que sea muy parecido a este I´m Not a Young Man Anymore. Podéis escuchar la canción tras el salto:

¡Oh, Amaia Montero deja La Oreja de Van Gogh! Vale, ¿y? El grupo continúa vivo. Sus fans se tirarán de los pelos o no, pero a mí me sirve como excusa para plantear una lista absurda de cinco deserciones en bandas míticas que tuvieron consecuencias importantes:

5. Bill Berry se va a la granja

Fundador de R.E.M. y batería imprescindible para entender el advenimiento del rock alternativo como etiqueta, en 1997, y tras haber sufrido un aneurisma sobre el escenario dos años antes, Bill Berry comunicó a sus compañeros que se marchaba a vivir tranquilamente en una granja, alejado de los focos y la tensión de una banda. Peter Buck, Mike Mills y Michael Stipe, después de haber repetido varias veces que R.E.M. sólo podía existir con los cuatro componentes, hacen uno de sus escasos gestos de dinosaurios del rock y tiran para adelante. Sustituyen a Berry por una caja de ritmos y el resultado es Up, un disco de belleza intensa, sentida y experimental que vuelve a revitalizar el sonido de la banda. Lo que viene después es menos agradable, pero tras el infame Around The Sun, R.E.M. tienen en 2008 la oportunidad de volver a resarcirse.

Más listas. The Observer ha decidido hacer un top con las, a su juicio, 50 mejores versiones de la historia de la música. Lo más sorprendente de todo es el número uno, con la diosa gótica de los 80 Siouxsie y su banda (The Banshees) atacando el Dear Prudence de los Beatles. Se confirma así que Siouxsie vive todo un proceso de rehabilitación histórica en el Reino Unido, después de que el año pasado la prestigiosa revista Mojo incluyera en sus premios anuales.

El segundo lugar lo ocupa John Coltrane, convirtiendo una canción de Sonrisas y Lágrimas (My Favourite Things) en toda una experiencia de jazz libre de ataduras. Para los que lo conozcan, ya saben de lo que este hombre era capaz. Para los que no hayan oído nada, sólo puedo decirles una cosa: ¿a qué esperáis?