<![CDATA[Hipersónica: Todo en su lugar correcto]]>https://www.hipersonica.com/s/todo-en-su-lugar-correctohttps://substackcdn.com/image/fetch/$s_!Biyp!,w_256,c_limit,f_auto,q_auto:good,fl_progressive:steep/https%3A%2F%2Fbucketeer-e05bbc84-baa3-437e-9518-adb32be77984.s3.amazonaws.com%2Fpublic%2Fimages%2Fbf2e3535-bd2c-4adc-9d58-c430f8682c7d_600x600.pngHipersónica: Todo en su lugar correctohttps://www.hipersonica.com/s/todo-en-su-lugar-correctoSubstackFri, 22 May 2026 21:08:04 GMT<![CDATA[Todo en su lugar correcto #28: Kacey Musgraves - Golden Hour]]>https://www.hipersonica.com/p/todo-en-su-lugar-correcto-28-kaceyhttps://www.hipersonica.com/p/todo-en-su-lugar-correcto-28-kaceyThu, 21 May 2026 06:02:35 GMT(“Todo en su lugar correcto” es una sección de Hipersónica. Se enfrenta, en cada edición, a uno de los discos elegidos por las empresas y plataformas como “canónicos” para ver cuánto de verdad hay en que estén allí. El funcionamiento es bien sencillo: coger la lista de los 100 mejores discos de la historia según Apple Music (el intento más reciente de una corporación en intentar alcanzar la legitimidad), coger un número al azar, y comentarlo. “Todo en su lugar correcto” es una sección que, a veces, gruñe y, a veces, ama; también a veces te despiertas chupando limones, como en la canción de Radiohead.)

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Artista/Grupo: Kacey Musgraves

Disco: Golden Hour

Género: Pop, Country.

Puesto en la lista: 85

Hay otros discos suyos en la lista: No.

¿Sale en otras listas canónicas?: Rolling Stone (270) y 1001 discos que escuchar antes de morir.

¿Qué se decía entonces?

Casi lo mismo que ahora.

¿Qué se dice ahora?

Golden Hour es una obra maestra del pop country más etéreo: psicodélico a veces, vanguardista en otras, unido por el ingenio y la voz conmovedora de Musgraves. ‘Slow Burn’, con sus rasgueos iniciales, filtra sus inclinaciones acústicas tempranas a través de un caleidoscopio de nuevos sonidos, mientras que ‘Space Cowboy’ es una balada country errante y perfecta. ‘Rainbow’, que cierra el álbum, es una ofrenda atemporal que consuela a la juventud queer y reafirma el compromiso de la vocalista con esta comunidad. Con Musgraves, la música country rebasa los límites de la imaginación y todos estamos invitados a acompañarla.

Siendo como son estas listas canónicas algo mayormente anglosajón, y también estadounidense al tener ellos los grandes imperios mediáticos (y tecnológicos) que el capitalismo puede ofrecer, aún parecen esquivarse determinados localismos. No hay tanta abundancia de country como puede parecer, o al menos lo que hay siempre tiene suficiente componente folk para disimularlo.

Se aprecia también en cómo el género es cubierto en la prensa especializada y “de pedigrí”, que aun tratándose de uno de los géneros más masivos a nivel de escuchas y alcance radiofónico no suele tocarse demasiado. A menos, claro, que los grupos indie lo replanteen con gusto, o salga una voz pop lo bastante camuflable como algo trascendente dentro del género.

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]]><![CDATA[Todo en su lugar correcto #27: The Beatles - Abbey Road]]>https://www.hipersonica.com/p/todo-en-su-lugar-correcto-27-thehttps://www.hipersonica.com/p/todo-en-su-lugar-correcto-27-theSat, 09 May 2026 08:05:10 GMT(“Todo en su lugar correcto” es una sección de Hipersónica. Se enfrenta, en cada edición, a uno de los discos elegidos por las empresas y plataformas como “canónicos” para ver cuánto de verdad hay en que estén allí. El funcionamiento es bien sencillo: coger la lista de los 100 mejores discos de la historia según Apple Music (el intento más reciente de una corporación en intentar alcanzar la legitimidad), coger un número al azar, y comentarlo. “Todo en su lugar correcto” es una sección que, a veces, gruñe y, a veces, ama; también a veces te despiertas chupando limones, como en la canción de Radiohead.)

https://is1-ssl.mzstatic.com/image/thumb/Music211/v4/48/53/43/485343e3-dd6a-0034-faec-f4b6403f8108/13UMGIM63890.rgb.jpg/1000x1000bb-60.jpg

Artista/Grupo: The Beatles

Disco: Abbey Road

Género: Rock, Pop, Psicodelia, ¿Prog?.

Puesto en la lista: 3

Hay otros discos suyos en la lista: Sí.

¿Sale en otras listas canónicas?: Rolling Stone (5), Colin Larkin’s All Time Top 1000 Albums (8), y 1001 discos que escuchar antes de morir. Y muchas más, son demasiadas para recopilarlas.

¿Qué se decía entonces?

Probablemente sea lo peor que han hecho los Beatles desde que cambiaron de batería. Esto da paso a la «Suite», que cierra la cara del disco. Se trata de seis canciones cortas, cada una de poco menos de dos minutos de duración, todas ellas tan recargadas en la producción que resultan difíciles de escuchar.

El hecho de que los Beatles sean capaces de unir fragmentos musicales y garabatos líricos aparentemente incontables en una suite uniformemente maravillosa, tal y como han hecho en la cara B, parece un claro testimonio de que no, que están lejos de haber perdido el toque, y no, que no han dejado de intentarlo. No, al contrario, aquí han logrado lo más parecido hasta ahora al estilo libre de los Beatles, fusionando ideas musicales y líricas más diversas e intrigantes en una obra que es mucho más que la simple suma de esas ideas.

La suite de ‘Abbey Road’ sigue siendo un éxito rotundo. Dicho esto, también debo decir que el resto del álbum es un auténtico desastre.

Supongo que no se me han ocurrido nuevos elogios para los Beatles, aunque tampoco es que los necesiten.

¿Qué se dice ahora?

El undécimo y penúltimo álbum de The Beatles fue el último en el que los cuatro miembros trabajaron en el estudio como un grupo, de manera simultánea. Y aunque no tiene sentido destacar un disco como el más impactante, Abbey Road, de 1969, es el más eterno al tratarse de una colección inmaculada e inigualable de una banda que estaba cambiando el mundo en su apogeo creativo.

Las disertaciones sobre las listas canónicas en esta sección han sido, igual, un poco excesivas en sus aspectos críticos, incluyendo cómo caen en determinados lugares comunes con convicción de autómata. De vez en cuando está bien cuando rompen una lanza por esos pequeños artistas recónditos que merecen ser comentados de una vez por todas.

Porque… ¿qué sería de The Beatles si no estuvieran las listas como ésta diciéndonos lo guays que son sus discos?

A estas alturas con The Beatles muchos prefieren marcan distancia precisamente por uno de los dos tipos de persona que afirman que les gustan: gente que te da una chapa importante sobre ellos por inventar el rock o algo así, que te berrean siempre las mismas canciones y más cosas que invitan a poner salvapantallas. Gente que no te invita a ser el otro tipo de gente, que se pone los discos y realmente ve cosas guays por casi todos lados.

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]]><![CDATA[Todo en su lugar correcto #26: Rage Against the Machine - Rage Against the Machine]]>https://www.hipersonica.com/p/todo-en-su-lugar-correcto-26-ragehttps://www.hipersonica.com/p/todo-en-su-lugar-correcto-26-rageSun, 19 Apr 2026 10:03:40 GMT(“Todo en su lugar correcto” es una sección de Hipersónica. Se enfrenta, en cada edición, a uno de los discos elegidos por las empresas y plataformas como “canónicos” para ver cuánto de verdad hay en que estén allí. El funcionamiento es bien sencillo: coger la lista de los 100 mejores discos de la historia según Apple Music (el intento más reciente de una corporación en intentar alcanzar la legitimidad), coger un número al azar, y comentarlo. “Todo en su lugar correcto” es una sección que, a veces, gruñe y, a veces, ama; también a veces te despiertas chupando limones, como en la canción de Radiohead.)

Artista/Grupo: Rage Against the Machine

Disco: Rage Against the Machine

Género: Rap Metal, Funk Metal, proto-Nu Metal.

Puesto en la lista: 97

Hay otros discos suyos en la lista: No.

¿Sale en otras listas canónicas?: Rolling Stone (221) y 1001 discos que escuchar antes de morir.

¿Qué se decía entonces?

Un debut impactante y con conciencia política. Zack de la Rocha es una auténtica estrella que combina sobre el escenario un carisma al estilo de Bob Marley con un dominio del rap al estilo de Chuck D., y la música en sí es tan contundente e implacable como sus letras.

Música metal para los amantes del rap... y los que odian la ópera

¿Qué se dice ahora?

Al igual que el hard rock, los MC y revolucionarios que los inspiraron, Rage Against the Machine existe en mayúsculas. Sus letras más trascendentes, “Some of those that work forces/Are the same that burn crosses” (“Killing In the Name”), “Anger is a gift” (“Freedom”), tienen la memorabilidad instantánea de un canto de protesta. La inmediatez no es sólo una metáfora de su mensaje; es una manera de correr la voz y poner el poder en manos de la gente. Es un álbum que puedes escuchar en el gimnasio o del cual podrías elaborar un programa de estudios.

La representación política en las listas canónicas, en caso de que se produzca de manera deliberada, responde inevitable a las necesidades del momento en que se publica. Primero por los discos en concreto, que cuando son políticos suelen serlo respondiendo a un conflicto del instante en que se produjeron y cuyas tensiones todavía existen en el presente. No obstante, el canon se considera especialmente político de la misma manera que lo hace la cultura popular: a través de diversidad visible y, de nuevo, representativa de lo que ocupa la conversación.

Por lo general, los discos políticos que se resaltan no están siendo abiertamente militantes con los polos ideológicos, más bien con causas que se pueden vender como transversales. Tanto progresistas como conservadores pueden, en teoría, tener preocupación por los problemas de las mujeres o del racismo, si se presentan en términos lo bastantes simples. Al fin y al cabo, son listas principalmente estadounidenses, necesitan que las elecciones tengan un carácter común. Por lo que no deberíamos esperar algo que se presenta abiertamente de izquierdas.

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]]><![CDATA[Todo en su lugar correcto #25: Prince - Sign O’ the Times]]>https://www.hipersonica.com/p/todo-en-su-lugar-correcto-25-princehttps://www.hipersonica.com/p/todo-en-su-lugar-correcto-25-princeSun, 12 Apr 2026 08:12:22 GMT(“Todo en su lugar correcto” es una sección de Hipersónica. Se enfrenta, en cada edición, a uno de los discos elegidos por las empresas y plataformas como “canónicos” para ver cuánto de verdad hay en que estén allí. El funcionamiento es bien sencillo: coger la lista de los 100 mejores discos de la historia según Apple Music (el intento más reciente de una corporación en intentar alcanzar la legitimidad), coger un número al azar, y comentarlo. “Todo en su lugar correcto” es una sección que, a veces, gruñe y, a veces, ama; también a veces te despiertas chupando limones, como en la canción de Radiohead.)

Artista/Grupo: Prince

Disco: Sign O’ the Times

Género: Funk, R&B, Pop Rock, Soul.

Puesto en la lista: 51

Hay otros discos suyos en la lista: SÍ.

¿Sale en otras listas canónicas?: Rolling Stone (93), NME (16), Paste (4), Hot Press (3), VH1 (35), The Times (29), All Time Top 1000 Albums de Colin Larkin (19) y 1001 discos que escuchar antes de morir.

¿Qué se decía entonces?

Simplemente el músico pop más talentoso de su generación demostrando lo cabrón que es durante los dos discos de principio a fin. Con la ayuda de Camille, Susannah, Sheila E. y Sheena Easton, vuelve a sus trucos de hombre orquesta, por lo que los fans de la creación colectiva deberían estar agradecidos de que, al menos, el segundo tema más caliente aquí, después del galvanizante ‘U Got the Look’, sea Revolution en directo.

Prince está empezando a ser un enigma. Sign o’ the Times, su noveno álbum en lo que ahora es una carrera discográfica de nueve años, es, por supuesto, en gran parte deslumbrante; dieciséis temas repartidos en dos LPs, la mitad de ellos brillantes, la otra mitad simplemente mejores que el noventa por ciento de lo que se escucha en la radio. Realmente no hay nadie como él (aunque muchos lo intentan), y sigue siendo ese raro artista pop al que se le puede atribuir la palabra genio —o artista, para el caso— sin que nos dé náuseas.

¿Qué se dice ahora?

Sign O’ The Times no es sólo el álbum más completo del catálogo de Prince, sino uno de los más íntegros del pop. Todo lo que exploró en sus primeros 10 años como artista está aquí: R&B, soul, rock y góspel, viñetas al estilo de The Beatles (’Starfish and Coffee’, ‘The Ballad of Dorothy Parker’) y funk carnal (’U Got the Look’) sin la banda The Revolution. Es tan contemporáneo y políticamente relevante como el rap (’Sign O’ The Times’) y tan clásico como una balada doo-wop (’Adore’), y en ambos descubre el sonido minimalista pero altamente expresivo que lo hace ser Prince.

Los discos que persigue el canon tienen que servir para mapear con facilidad los grandes cambios de la historia musical, o al menos aquella que se recoge a partir del establecimiento del concepto “disco” como algo más que la compilación de temas de turno. Tienen que tener, por lo general, una aceptación masiva que lleva a una clara predominancia de fenómenos pop de los respectivos momentos, funcionando más como radiografía de lo aceptado que de lo especial del arte.

Para que se den ambas tiene que darse una alienación de astros especial, porque lo que termina permeando hacia esas supuestas ligas mayores tienden a explotar los mínimos denominadores comunes, o vuelven accesible aquello que era objeto de culto con más pureza. Hay, indudablemente gente con gracia para lo último. Lo extraño, en realidad, es que alguien posea la capacidad de volverse masivo sin que tenga que considerar el contenerse en absoluto.

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]]><![CDATA[Todo en su lugar correcto #24: Joni Mitchell - Blue]]>https://www.hipersonica.com/p/todo-en-su-lugar-correcto-24-jonihttps://www.hipersonica.com/p/todo-en-su-lugar-correcto-24-joniThu, 19 Mar 2026 07:01:34 GMT(“Todo en su lugar correcto” es una sección de Hipersónica. Se enfrenta, en cada edición, a uno de los discos elegidos por las empresas y plataformas como “canónicos” para ver cuánto de verdad hay en que estén allí. El funcionamiento es bien sencillo: coger la lista de los 100 mejores discos de la historia según Apple Music (el intento más reciente de u…

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