La IA en el hip hop, el verso prohibido de Kendrick Lamar, el gozo de The Beths...
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¡Valladolid, buenos días!
La última trinchera del hip hop: la IA
Nos pudo mucho el entusiasmo con el single de Erikah Badu que no paramos en conversar sobre esa sorpresita que trabajo el brazo de igual manera que una banda de black metal te cuela su nazismo. El arte empleado, sobre todo el vídeo, estuvo realizado con Inteligencia Artificial, causando una controversia que derivó en una defensa férrea por parte de The Alchemist cuyo rastro acabó borrando en Twitter.
La movida es la última en lo que parece el último cisma en el mundo del hip hop, que nos va a traer bandos entre los que la van a abrazar sin miramientos como Timbaland1 y los que van a querer estar al margen por pudor, moral o artístico. Dylan Green ha comentado la situación con bastante tino en su post para Hearing Things, explorando los “raperos” generados con estas herramientas generativas y cómo algunas estrellas lo han abrazado sin demasiados remilgos. Una lectura muy recomendable, con un extracto muy pertinente:
El software puede crear loops de batería, samples y ritmos enteros con un solo clic, y las discográficas se lanzan a conceder licencias de la música de sus artistas a empresas como Suno y Udio para que entrenen modelos de IA que la reproduzcan. La pendiente que ha creado la IA generativa es brillante y resbaladiza: No sólo los creativos de todo tipo corren el riesgo de ser sustituidos por empresas ávidas de dinero que preferirían trabajar con robots a cambio de mano de obra barata, sino que la calidad del arte, la música y la literatura creadas con estos generadores suele ser una mierda. Hay ejemplos por todas partes, incluso en el mundo del hip-hop, donde los mejores raperos y productores viven y mueren en la originalidad de sus estilos.
También hace poco, en la imprescindible Cabbages, su autor se preguntaba cómo es posible que Lil Wayne haya transformado una serie de discos que siempre estaban en la vanguardia del hip-hop en algo que tiene “el aroma a slop” generado por IA.
Así estamos. Si considerar que esquilmar la riqueza del arte y no pagar a sus creadores es ser unos luditas, que quede claro: en Hipersónica lo somos.
Un verso por el que luchar
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En un momento donde los discos eventos parecen demasiado fabricados para causar verdadero impacto, el regreso de Clipse se está acercando bastante a ser un acontecimiento. Al menos, se están encargando de ello con una estrategia de lanzamiento bien medida, y también creando conversación a través de los diferentes enfrentamientos que Pusha T ha ido teniendo con gente de la escena y la industria.
Arriba podemos ver cómo el grupo ha creado todo un acontecimiento a través de revelar la colaboración que Kendrick Lamar tiene en ‘Chains & Whips’, uno de los cortes del disco. Unas rimas que venían con controversia, al menos en el entorno cercano, ya que provocó la salida de Clipse de su sello Def Jam.
El motivo, según Pusha T, era que el sello propiedad de Universal no quería meterse en un fregado en medio de su batalla legal con Drake, y temía lo que podía salir si dos de los raperos que han tenido los beefs más grandes con él fuesen a sacar una bomba de relojería. Pusha se negó a quitar la colaboración del disco, y rompió con el sello. Y tal y como se revela en los clips que se han compartido, no parece que pisen ese jardín, así que realmente estaban asustados por nada.
Tier 24 de junio: summer break forevah
Los discos de la semana, ordenados en cómodo ranking para que no tengas que pensar
Siempre un placer con The Beths
Habiendo entregado un disco estupendísimo hace unos años, apetece un nuevo disco de The Beths, que nos dieron un jitazo majo este año con ‘Metal’. Ahora nos entregan otro con la gemita ‘No Joy’, que es el single con el que anuncian su próximo disco, que se publicará el 29 de agosto con el título de Straight Line Was a Lie. Por supuesto, apuntadísimo.
Pausa de minutos musicales
El sube-baja hipersónico
👍 Por una noche, Suecia.
👎 Los guitarrazos, porque ha muerto Mick Ralphs.
👍 La experiencia festivalera, ahora al alcance del hogar.
👍 La nostalgia de Cut Copy por sí mismos.
👍 El twee-pop.
("Valladolid, buenos días" es una canción de El Niño Gusano. También es una sección de actualidad de Hipersónica. En 15 minutos, estarás al día de lo relevante en nuestro terreno. Cada lunes, miércoles y viernes en tu buzón de correo o en la web de Hipersónica.)
Siempre a la vanguardia con las mierdas que pueda mercantilizar.