Divagando sobre el techno #8: Carl Craig y la mirada de fondo
Dentro de Meditations, la reedición digital como álbum del veterano de Detroit
Hay lanzamientos y lanzamientos. Después están las sobrerreacciones y pasado, la gestión de las expectativas. Acostumbrados a una actualidad implacable con novedades y referencias constantes, conocer el regreso de un clásico siempre genera un interés y un gusanillo especial. Independientemente del resultado de después. El pasado mes de abril, y por sorpresa, veía la luz un ‘nuevo’ álbum de Carl Craig. En la práctica, el primer disco de estudio desde hace casi treinta años. En concreto, desde More Songs About Food and Revolutionary Art (Planet E, 1997). Aunque en realidad es una parte desgajada que ya estaba en el recopilatorio de Ministry of Sound de 2013, Masterpiece, ahora reeditada digitalmente al fin como un disco propio, porque el contenido merecía una referencia propia. Siempre es buena excusa para hablar de Craig.
Si lo tratásemos como una novedad de todas todas, desde 1997 a ahora ha realizado cantidad de producciones, pero todas colaborativas —si no lo has hecho aún, santíguate ante el Recomposed con Moritz Von Oswald, entre los mejores de electrónica de los últimos 25 años—. El año pasado sin ir más lejos, dejó la propia banda sonora del documental Desire: The Carl Craig Story, clásicos ya de sobra conocidos, temas inéditos no publicados y varias remezclas. Como tantos otros recopilatorios, con la ‘trampa’ de concentrar grandes temas y hits que lo hacen un álbum sólido. Pero sobre todo, una buena puerta de entrada.
Sin embargo, y ahí radica la importancia de la reedición de Meditations (Planet E, 2026) como único volumen, son las exploraciones que ya avanzaba en 2013. Un disco que recoge parte de las exploraciones sonoras en las que ha ido incurriendo en los últimos tiempos, si bien siempre ha estado, como muestra su discografía, abierto a las colaboraciones más amplias, y a terrenos que quizá no tienen por qué serle naturales. Así, el álbum aglutina ese recorrido en seis piezas que venían a ser parte de una reconceptualización de su sonido; una suerte de techno sin techno donde manda la quietud. Algo que hilar directamente por su publicación ahora, con eso que hemos venido comentando en ediciones anteriores de esta sección, donde el techno y su pureza, aunque la electrónica en general, han sido términos depredados por la industria cultural y sus vástagos sonoros en forma de tech house de trote cochinero, EDM o el peor hard techno.
